上周， 兩部高分國產罪案網劇《白夜追凶》和《無證之罪》迎來了收官。 相比台播劇《那年花開月正圓》的高開低走， 兩部開播時波瀾不驚的網劇，
國產罪案劇， 此前不乏《重案六組》這樣的精品， 但如果《重案六組》放在今天播出， 恐怕無法激起太大的波瀾。 因為“就案說案”的套路， 做得再好也無法跳出案件的窠臼， 這當然無法令當下被高品質美劇英劇等養刁嘴的觀眾滿意。 其實， 去年的《法醫秦明》《餘罪》等罪案劇已經令人眼前一亮， 只是在劇情、道具等很多方面還顯得粗糙， 今年《白夜追凶》和《無證之罪》的同台競技意味著：網劇不再是拼套路了， 接下來拼的是審美。
幾乎同時播出的《白夜追凶》和《無證之罪》， 質感十足的直接原因是製作成本的上升。 成本的增加帶給製作上的提升是方方面面的， 《白夜追凶》開頭的一個7分鐘長鏡頭， 9個人足足拍了一整天， 時間成本、人員成本的消耗， 沒有強力的資金支持顯然是不行的。 《無證之罪》找來了諸如秦昊、鄧家佳、姚櫓等演員陣容，
資金充足帶來的是鏡頭語言的講究、道具製作的精良這些技術上的改觀， 而讓一部劇徹底改變氣質的， 其實是用劇情深挖人物的複雜性。 在這點上， 《白夜追凶》和《無證之罪》各有千秋。 前者在傳統的破案推理過程中加入了主角的自我拯救， 試圖向大家傳達一個多元的視角， 這個世界不是非黑即白的；而後者則聚焦單一案件的破獲過程， 著重刻畫不同的小人物群像。
一個巧合是， 兩部劇的導演都是年輕的85後。 《白夜追凶》導演王偉今年29歲， 此前在導演五百的團隊擔任B組導演；《無證之罪》導演呂行同樣年輕，
《白夜追凶》和《無證之罪》的成功， 是不是意味著國產罪案劇的春天到了， 目前下結論為時尚早。 在電視劇行業， 一個題材一旦被引爆， 就會吸引更多的投資與業內人士的參與， 但是， 優質劇本、精良製作、優秀表演三位一體， 才是確保一部劇被觀眾認可的前提。 從這個意義上說， 國產罪案劇的匠人之路， 才剛邁出一小步。