談起中國文學的代表， 我想很多人第一時間想到的就是魯迅， 即使很多人沒認真讀過他的作品， 也知道他的人。
常人熟悉的魯迅， 是文學家、思想家， 但實際上他從小還是美術的酷嗜者。 在《從百草園到三味書屋》中魯迅就寫過自己一學期書沒讀多少， 畫畫卻畫得越來越好， 後來為了用錢還自己把一學期畫的畫賣給了有錢的同學。
三味書屋
長大後的魯迅依舊沒有減少對美術的熱愛， 別的作家只負責寫， 而他同時鍾情於設計自己出版作品的封面， 從字體到圖案都有巧思， 至今看來依舊是別出心裁。
魯迅設計的《呐喊》
魯迅設計的刊物封面
北大的校徽也是由魯迅先生設計。 “北大”兩字有如一人背負二人， 構成了“三人成眾”的意象，
魯迅設計的北大校徽
這所有的事情反而解開了一個我曾經百思不得其解的問題。 前幾年在看許鞍華導演的《黃金時代》的時候，
《黃金時代》中由湯唯飾演的蕭紅
原來魯迅不止喜歡美術， 還對時尚頗有見解， 據說他在日本留學的時候就自己設計過一件衣服。
魯迅身穿自己設計的衣服
除了美術書畫， 篆刻也是魯迅最愛的收藏之一。
魯迅生於書香門第， 他在藝術上的造詣脫離不了家庭的影響， 而他的叔祖周芹侯就喜好篆刻。魯迅一直珍藏的“只有梅花是知己”印章就是他叔祖刻的。
“只有梅花是知己”印章
據說周芹侯多才多藝，也擅刻印，雖刻得比較業餘，但在十幾歲的孩子眼裡，也算不同尋常了。魯迅的弟弟周作人在《魯迅的故家》書中曾有一篇這樣寫道：
“又有一回不記何年，中房芹侯在往調馬場舟中，為魯迅篆刻一印，文曰‘只有梅花是知己’，石是不圓不方的自然形，文字排列也頗好，不知怎的鈐印出來不大好看。這印是朱文的，此外還有一塊白文方印，也是他所刻，文曰‘綠杉野屋’，似乎刻得不差……”
還有那個廣為人知的故事不得不提。記得那時，全中國小學生的課桌上都有一個“早”字，那都是效仿了一個叫周樹人的小朋友。當然不是因為刻了“早”字就能成為魯迅，重點是刻字的人就是魯迅，我們只是在破壞公物而已。
魯迅紀念館裡的“早”字
當然這只是一個開始，魯迅對於篆刻印章的內行程度超乎你的想像。一九一六年，紹興印人杜澤卿將自己的篆刻作品編成《蛻龕印存》一冊而求序周氏兄弟，周作人可能覺得自己不如大哥熟諳此道，僅寫了個草稿，就寄呈魯迅來修改潤色。
《蛻龕印存》書影
《蛻龕印存》序是《魯迅全集》中唯一一篇關於篆刻的文章。魯迅的改定稿只短短四百來字，但將古時印章的傳說、起源和發展以及印章的實用和審美價值等，都一一交代了，文末還不忘誇讚了作者的印章“用心出手，並追漢制，神與古會，蓋粹然藝術之正宗”。
因為喜好篆刻，魯迅也因此與許多篆刻名家成為了好友，其中交往最多的是書畫篆刻家陳師曾。
陳師曾
陳師曾名衡恪，號槐堂，晚清同光派詩人陳三立之子，史學大家陳寅恪之兄。他和魯迅早年曾同窗于南京礦路學堂和日本弘文學院，後又同在民國教育部共事，而且他們趣味相投，關係自非一般。陳師曾作印古拙淳樸，老辣渾穆，深得魯迅喜愛。
陳師曾為魯迅刻的印章
陳師曾替魯迅刻印多方，如“會稽周氏收藏”、“會稽周氏”、“俟堂”等，《魯迅日記》大多都有記載。其中“俟堂”一方印頗有深意，當時陳師曾問魯迅印章要刻何內容時，魯迅便說：“你叫槐堂，我就叫俟堂罷。”
陳師曾為魯迅刻的“俟堂”印章
其句出自《中庸》“故君子居易以俟命，小人行險以僥倖。”，意思是君子居心坦蕩等待上天使命，而小人則想以冒險求得偶然的幸運。當時魯迅正在教育部任職，時局動盪，人心難測。這方簡單的印章就蘊含了魯迅對人性的思考，這便是文玩“另外”的用處。
“會稽周氏藏本”是魯迅的收藏印，是陳師曾所篆，張樾丞所刻的木質印章。陳師曾因不善刻木，於是寫好印稿就請琉璃廠的刻印名手張樾丞代勞。張樾丞是當時享譽京城的治印名家，從小在琉璃廠刻字鋪裡當學徒，十分經過刻苦用功。他擅刻各種材質，尤其刻銅印、銅墨水匣鎮紙等為當時一絕，傳說後來新中國開國大印也是他所刻制。
“會稽周氏收藏”印章
魯迅得陳師曾介紹，先請張樾丞刻了“會稽周氏藏本”和“俟堂石墨”兩方木印，非常喜歡，後又多次去求刻，還代別人求刻，如《魯迅日記》一九一八年四月十一日就記有：“下午同陳師曾往留黎廠同古堂，代季市刻印，又自購木印五枚。”據查這五枚印分別是：“隨喜”“善”“偽”“翻”“完”，皆為魯迅校碑鑒賞之用。所見“隨喜”一印，雖為木質楷體，卻刻得古樸蒼莽，饒有金石味。
“隨喜”印章
再好比另一方由陶壽伯所治的朱文“洛文”的印章，闊邊細朱古璽印式的朱文印，蒼茫古樸，疏密有致，雖然不常用，但還是可以在一些作品中發現它的蹤跡。
“洛文”印章
魯迅一生的筆名有幾十個，“洛文”就是其中之一，是魯迅為了嘲諷國民黨反動派而取的名字。當時國民黨稱他為“墮落文人”要逮捕他，而他是絕不會屈服的，就化用這樣的名字繼續用文字去戰鬥。
這幅魯迅的書法中所用的就是“洛文”印章
當然，魯迅最常用的印則是在上海居住時在西冷社定制的，這一花就是好幾塊大洋，可見魯迅對於篆刻的喜愛非常，毫不吝嗇錢財。
“魯迅”印章
這方印是吳德光（西泠印社創始人吳隱之子）所刻，漢白文印印式，印文“魯迅”，端正大方，樸實勁健，是魯迅最常用的印章，早期的圖書上，這方印經常出現在版權頁做印花。
魯迅晚年還經常使用兩方略小一點的印章，一白一朱，分別是“魯迅”和“旅隼”。這兩方印都是齊白石的女弟子劉淑度的作品。1933年魯迅在致鄭振鐸的信中還特意提及：“名印托劉小姐刻，就夠好了。”信中的“劉小姐”指的劉淑度。
“魯迅”和“旅隼”印章
這兩方印不僅充滿著齊派刀法的老辣大膽，還有些女子特有的柔情在。據傳說這兩方印齊白石也看過，他還指點了“旅隼”的“旅”字並且動了刻刀。若傳說為真，那是又為這方印添加了一絲傳奇。
魯迅晚年病重後還專門讓人刻了一方“生病”印章，凡有書信來就在回執上加蓋這樣的印章，發信人一看便知原因也不會著急等回信了，這也算是印章的一種妙用。
“生病”印章
管繼平曾在《梅花知己 民國文人印章》中提到：“文人和印章，或者準確地說，印章和文人，常常有著非常密切的關聯。因為，文人未必個個都雅好印章，但雅好印章的，那毫無疑問，一定就應該是文人了。儘管文人善用筆，印人須舞刀，聽起來仿佛是一文一武，而實際上刀和筆，原本就是一回事。”
但其實對於魯迅來說，他並不是一個普通的文人，刻刀可能反而是“文”，只是一種愛好，因為他的一生是用筆在戰鬥的一生。
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而他的叔祖周芹侯就喜好篆刻。魯迅一直珍藏的“只有梅花是知己”印章就是他叔祖刻的。“只有梅花是知己”印章
據說周芹侯多才多藝，也擅刻印，雖刻得比較業餘，但在十幾歲的孩子眼裡，也算不同尋常了。魯迅的弟弟周作人在《魯迅的故家》書中曾有一篇這樣寫道：
“又有一回不記何年，中房芹侯在往調馬場舟中，為魯迅篆刻一印，文曰‘只有梅花是知己’，石是不圓不方的自然形，文字排列也頗好，不知怎的鈐印出來不大好看。這印是朱文的，此外還有一塊白文方印，也是他所刻，文曰‘綠杉野屋’，似乎刻得不差……”
還有那個廣為人知的故事不得不提。記得那時，全中國小學生的課桌上都有一個“早”字，那都是效仿了一個叫周樹人的小朋友。當然不是因為刻了“早”字就能成為魯迅，重點是刻字的人就是魯迅，我們只是在破壞公物而已。
魯迅紀念館裡的“早”字
當然這只是一個開始，魯迅對於篆刻印章的內行程度超乎你的想像。一九一六年，紹興印人杜澤卿將自己的篆刻作品編成《蛻龕印存》一冊而求序周氏兄弟，周作人可能覺得自己不如大哥熟諳此道，僅寫了個草稿，就寄呈魯迅來修改潤色。
《蛻龕印存》書影
《蛻龕印存》序是《魯迅全集》中唯一一篇關於篆刻的文章。魯迅的改定稿只短短四百來字，但將古時印章的傳說、起源和發展以及印章的實用和審美價值等，都一一交代了，文末還不忘誇讚了作者的印章“用心出手，並追漢制，神與古會，蓋粹然藝術之正宗”。
因為喜好篆刻，魯迅也因此與許多篆刻名家成為了好友，其中交往最多的是書畫篆刻家陳師曾。
陳師曾
陳師曾名衡恪，號槐堂，晚清同光派詩人陳三立之子，史學大家陳寅恪之兄。他和魯迅早年曾同窗于南京礦路學堂和日本弘文學院，後又同在民國教育部共事，而且他們趣味相投，關係自非一般。陳師曾作印古拙淳樸，老辣渾穆，深得魯迅喜愛。
陳師曾為魯迅刻的印章
陳師曾替魯迅刻印多方，如“會稽周氏收藏”、“會稽周氏”、“俟堂”等，《魯迅日記》大多都有記載。其中“俟堂”一方印頗有深意，當時陳師曾問魯迅印章要刻何內容時，魯迅便說：“你叫槐堂，我就叫俟堂罷。”
陳師曾為魯迅刻的“俟堂”印章
其句出自《中庸》“故君子居易以俟命，小人行險以僥倖。”，意思是君子居心坦蕩等待上天使命，而小人則想以冒險求得偶然的幸運。當時魯迅正在教育部任職，時局動盪，人心難測。這方簡單的印章就蘊含了魯迅對人性的思考，這便是文玩“另外”的用處。
“會稽周氏藏本”是魯迅的收藏印，是陳師曾所篆，張樾丞所刻的木質印章。陳師曾因不善刻木，於是寫好印稿就請琉璃廠的刻印名手張樾丞代勞。張樾丞是當時享譽京城的治印名家，從小在琉璃廠刻字鋪裡當學徒，十分經過刻苦用功。他擅刻各種材質，尤其刻銅印、銅墨水匣鎮紙等為當時一絕，傳說後來新中國開國大印也是他所刻制。
“會稽周氏收藏”印章
魯迅得陳師曾介紹，先請張樾丞刻了“會稽周氏藏本”和“俟堂石墨”兩方木印，非常喜歡，後又多次去求刻，還代別人求刻，如《魯迅日記》一九一八年四月十一日就記有：“下午同陳師曾往留黎廠同古堂，代季市刻印，又自購木印五枚。”據查這五枚印分別是：“隨喜”“善”“偽”“翻”“完”，皆為魯迅校碑鑒賞之用。所見“隨喜”一印，雖為木質楷體，卻刻得古樸蒼莽，饒有金石味。
“隨喜”印章
再好比另一方由陶壽伯所治的朱文“洛文”的印章，闊邊細朱古璽印式的朱文印，蒼茫古樸，疏密有致，雖然不常用，但還是可以在一些作品中發現它的蹤跡。
“洛文”印章
魯迅一生的筆名有幾十個，“洛文”就是其中之一，是魯迅為了嘲諷國民黨反動派而取的名字。當時國民黨稱他為“墮落文人”要逮捕他，而他是絕不會屈服的，就化用這樣的名字繼續用文字去戰鬥。
這幅魯迅的書法中所用的就是“洛文”印章
當然，魯迅最常用的印則是在上海居住時在西冷社定制的，這一花就是好幾塊大洋，可見魯迅對於篆刻的喜愛非常，毫不吝嗇錢財。
“魯迅”印章
這方印是吳德光（西泠印社創始人吳隱之子）所刻，漢白文印印式，印文“魯迅”，端正大方，樸實勁健，是魯迅最常用的印章，早期的圖書上，這方印經常出現在版權頁做印花。
魯迅晚年還經常使用兩方略小一點的印章，一白一朱，分別是“魯迅”和“旅隼”。這兩方印都是齊白石的女弟子劉淑度的作品。1933年魯迅在致鄭振鐸的信中還特意提及：“名印托劉小姐刻，就夠好了。”信中的“劉小姐”指的劉淑度。
“魯迅”和“旅隼”印章
這兩方印不僅充滿著齊派刀法的老辣大膽，還有些女子特有的柔情在。據傳說這兩方印齊白石也看過，他還指點了“旅隼”的“旅”字並且動了刻刀。若傳說為真，那是又為這方印添加了一絲傳奇。
魯迅晚年病重後還專門讓人刻了一方“生病”印章，凡有書信來就在回執上加蓋這樣的印章，發信人一看便知原因也不會著急等回信了，這也算是印章的一種妙用。
“生病”印章
管繼平曾在《梅花知己 民國文人印章》中提到：“文人和印章，或者準確地說，印章和文人，常常有著非常密切的關聯。因為，文人未必個個都雅好印章，但雅好印章的，那毫無疑問，一定就應該是文人了。儘管文人善用筆，印人須舞刀，聽起來仿佛是一文一武，而實際上刀和筆，原本就是一回事。”
但其實對於魯迅來說，他並不是一個普通的文人，刻刀可能反而是“文”，只是一種愛好，因為他的一生是用筆在戰鬥的一生。
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