「胡同兒說」清三代瓷器精品 墨彩和百花不落地
上期胡同說,說了說纏枝蓮的畫法以及判斷年代的方法,今天我們說說花卉的另外兩種畫法,墨彩和百花不落地。
墨彩,這是一個我們在日常收藏中相對較為少見的瓷器品種。
這是一件非常典型的雍正墨彩出口瓷,仔細看都是以輔助為主。但也是精品了
墨彩在瓷器收藏中絕對屬於精品,特別是墨彩與粉彩搭配,胡同兒在收藏過程中很少見到墨彩,特別是立件,偶爾遇到一件都是精品,
這是一件博物館墨彩瓷器,這就用雍正時期有較大的區別了
說完墨彩,我們說說百花不落地。
這是一件相對常見的百花不露地,美則美矣
百花不落地,又稱百花不露地,直接點說,就是畫了很多花,整個瓷器都不帶任何露白處。百花不落地同樣創燒於康熙,是粉彩的一種。說到這我必須佩服康熙爺的能力。很多瓷器的創燒都在這個時期。這從一個側面證明了經濟的強大直接決定了藝術的發展。“百花不落地”的畫面繁縟,極盡工巧,襯托出了器物本身的雍容華貴,強烈的視覺衝擊表現出了極大的美感。在百花布落地瓷器中,基本上以粉彩和金彩結合,各種顏色的花朵如天女散花,又浮於空靈,美之極切,色以動人。
非常特殊的意見百花不露地,注意它也有黑彩,但不是墨彩,這一點非常重要。
百花不落地瓷器多以大朵牡丹為主,加繪菊花,茶花,月季,荷花等。畫面多姿多彩,顏色豔麗,光彩照人。康熙時期的不露地瓷器精美程度難於言表。多屬官窯。因為工藝的繁複,使得民窯器中幾乎絕跡。到嘉慶後期,一些民窯工匠才開始使用這種繪畫圖案,但少精品,顏色搭配與康熙時期有較大的差別。看不落地瓷器的方法相對較為複雜。主要從釉水的肥厚程度和胎質來分辨。因此需要多多上手才能掌握要領。但是精品的不露地瓷器民間非常少,大多是清末民國仿造,後建國初期一大部分仿造的不露地瓷器被出口用於創匯,因此在目前的回流瓷中大量的充斥著出口創匯時期的不露地瓷器。這也給這類瓷器的收藏帶來了很大的難度。胡同兒在國外的拍賣會上見到很多這類的產品,三代幾乎絕跡。
這種比較典型的出口創匯時期的百花不露地瓷器
以上均為胡同兒原創,一家之言,如有不當之處,歡迎指正!
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官方網站:www.xiaohuowenwan.com
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美則美矣百花不落地,又稱百花不露地,直接點說,就是畫了很多花,整個瓷器都不帶任何露白處。百花不落地同樣創燒於康熙,是粉彩的一種。說到這我必須佩服康熙爺的能力。很多瓷器的創燒都在這個時期。這從一個側面證明了經濟的強大直接決定了藝術的發展。“百花不落地”的畫面繁縟,極盡工巧,襯托出了器物本身的雍容華貴,強烈的視覺衝擊表現出了極大的美感。在百花布落地瓷器中,基本上以粉彩和金彩結合,各種顏色的花朵如天女散花,又浮於空靈,美之極切,色以動人。
非常特殊的意見百花不露地,注意它也有黑彩,但不是墨彩,這一點非常重要。
百花不落地瓷器多以大朵牡丹為主,加繪菊花,茶花,月季,荷花等。畫面多姿多彩,顏色豔麗,光彩照人。康熙時期的不露地瓷器精美程度難於言表。多屬官窯。因為工藝的繁複,使得民窯器中幾乎絕跡。到嘉慶後期,一些民窯工匠才開始使用這種繪畫圖案,但少精品,顏色搭配與康熙時期有較大的差別。看不落地瓷器的方法相對較為複雜。主要從釉水的肥厚程度和胎質來分辨。因此需要多多上手才能掌握要領。但是精品的不露地瓷器民間非常少,大多是清末民國仿造,後建國初期一大部分仿造的不露地瓷器被出口用於創匯,因此在目前的回流瓷中大量的充斥著出口創匯時期的不露地瓷器。這也給這類瓷器的收藏帶來了很大的難度。胡同兒在國外的拍賣會上見到很多這類的產品,三代幾乎絕跡。
這種比較典型的出口創匯時期的百花不露地瓷器
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