賴聲川首次觸網《王子富愁記》開局慢熱，跨界導演遭遇水土不服？
“跨界”從來不是新鮮事，話劇導演首次“觸網”倒是不常見！
1月9日，由賴聲川自編自導的首部網劇作品《王子富愁記》正式在優酷視頻網站獨家播出。這部背靠阿裡大文娛、宣傳期長達一年、黃磊監製、眾多明星為其打call的情景喜劇，
截止當前，該劇在優酷播放量僅過70萬。按照網劇首日破億的增長速度計算，《王子富愁記》開畫成績著實有點“慘”，更慘的是，在豆瓣評論區，它的短評數量僅有13條，長評數量達到4條，且多為質疑之聲。按此情況發展下去，賴聲川首部“觸網”作品恐怕會凶多吉少。
巧合的是，1月份即將播出的諸多網劇中，除了賴聲川導演首次“觸網”之外，還將會有演員陳意涵、電視劇導演曾念平一起加入到“跨界”這場遊戲當中。而《王子富愁記》的開局平平，倒像是為這些即將跨界的導演們敲響警鐘！
李安、何炅等多位大咖前來助陣，話劇導演賴聲川不具“網劇”號召力？
《王子富愁記》尚未開播之前，早已議論紛紛。一來，賴聲川導演在話劇界的地位讓其首部“觸網”作品備受網友關注；二來，其拍攝的《王子富愁記》選擇的題材類型是近年來不斷走下坡路的情景喜劇。
最後，也是最關鍵的一點，這部作品大咖雲集，除了黃磊監製之外，他還將和老戲骨金士傑一起為該劇客串。據瞭解，後續劇集中每集都將會出現一名大咖客串，堪稱網劇屆豪華陣容。
不僅如此，該劇在上線之處，便得到了李安、戴軍、何炅、謝娜、張靜初、屈中恒、黃磊、張藝興、馬思純等諸多娛樂圈大咖瘋狂安利，並且李安導演還曾在VCR中透露了《王子富愁記》這部劇名字的深刻含義：王子=帥哥，富=多金有錢，愁=?......單從劇名來看，這部劇走的是黑色幽默的反諷路線，十分令人期待。
但劇集播出之後，整體水準未免有點令人差強人意。無論是劇中的演員表現、劇本臺詞、包袱設定以及場景佈置，都讓觀眾產生出尷尬之意。尤其是劇中刻意加入的“王者榮耀、老司機、嘻哈”等當下即時熱點，生硬且不自然的包袱連基本的喜劇效果都尚未出來。
觀眾在看完前8集後，“蠻尷尬的”、“莎翁的棺材板壓不住了”、“看的好愁”、“不敢相信這是賴聲川導演的真實水準”等負面評價源源不斷。
看來，話劇導演賴聲川的首次“觸網”開局十分不利。
“舞臺劇+網劇”一鍋亂燉，是誰殺死了情景喜劇？
話劇導演該如何指導好影視劇作品？這似乎一直是個偽命題，即便是當下喜劇界最火的開心麻花團隊以及徐昂導演“跨界”執導的《十二公民》，也未能逃過舞臺感、形式感過重之嫌。
到了賴聲川導演身上，問題似乎被放大。
眾所周知，《王子富愁記》是部情景喜劇，用宣傳方的原話形容則是，“這是一部舞臺劇+網劇+情景喜劇相結合的新物種”，但根據目前播出的前8集內容來看，觀眾貌似只看到了舞臺劇和情景劇的身影，網劇感似乎差強人意。
·
首先，從情景劇需要的笑料和抖包袱來看，《王子富愁記》並未做到連貫自然，甚至略顯尷尬。無論是第一集中出現的車內集體唱rap、偷偷捉弄老師，還是彙報演出上臨時唱搖滾都給觀眾一種“低級趣味”之疑，與情景喜劇要求的“高趣味”相差甚遠。
其次，從故事劇情來看，情景喜劇一般都會有個潛在的劇情，即主人公的人物命運，比如《武林外傳》裡佟湘玉的寡婦設定。而《王子富愁記》是以今日上海一場無情的企業之爭為背景，講述了在上公館這座老洋房中發生的一些列充滿懸疑的故事。從整體劇情走向來看，故事起承轉合有理有據、頗為合理，但落到每個人物設定上來看，與《愛情公寓》劇情多有重合。
最後，缺乏電視劇創作規律的完整連貫讓整部劇的整體風格呈現出“舞臺劇之內、網劇之外”的形式感。比如劇中抖包袱較多的沈哲用，在相繼拋出“王健林、馬雲、川普”等同名不同人的老梗之後，笑點雖有，但老梗頻出的方式也難免給觀眾一種“看小品”之感，而非故事完整、劇情連貫的電視劇情節。
實際上，國內自《我愛我家》《武林外傳》《家有兒女》《愛情公寓》幾部情景喜劇頻出之後，這類型題材便開始出現斷層。加之，近年來在喜劇綜藝和政策的夾擊之下，情景喜劇發展越發艱難。因此，當賴聲川導演執導的《王子富愁記》消息出來後，觀眾以為“消失已久”的情景喜劇將捲土重來，重新回歸大眾視野，但僅從目前的開局來看，“爆款”之路似乎已無可能！
跨界導演集體“觸網”，卻慘遭水土不服？
網劇市場在經歷了去年一整年的飛躍式發展後，美劇節奏、電影質感便成為了發展關鍵字。去年一年，觀眾見證了電影導演、製作人集體“觸網”，到了今年，“跨界”之風從年初就已經吹起。
文章一開頭，筆者就曾提到賴聲川、陳意涵、曾念平三位文藝工作者將在今年年初紛紛“觸網”。除了賴聲川導演執導的《王子富愁記》之外，陳意涵的導演處☆禁☆女作《幸福，近在咫尺》也得到外界關注，另外，曾指導過《人間四月天》《雷雨》《眼光繚亂》等多部影視作品的曾念平導演，也加入到了“觸網”大戰之中。
從題材類型來看，三位導演首次“觸網”都選擇了較為保險之路。賴聲川選擇的是自己較為擅長的舞臺劇+網劇形式的情景喜劇；演員陳意涵則挑選了一部挑戰難度相對較小、題材永不過時的愛情題材；曾念平此次雖未延續以往厚重、內斂的劇情題材，但宋茜、蔣勁夫、楊洋等流量演員的加盟也讓《繭鎮奇緣》開播流量尚且可觀，不過該劇後期播出情況較為一般。
目前來看，除了陳意涵首次“觸網”作品前途未知以外，賴聲川、曾念平導演觸網之路都非一帆風順，尤其是賴聲川導演，其話劇界導演的地位越高，“觸網”不利的風險也就越大。
而根據以往多位元大導演“觸網”的經歷來看，跨界“觸網”並非易事。前有管虎導演的《鬼吹燈之黃皮子墳》，後有劉鎮偉導演的《大話西遊之愛你一萬年》都曾在“觸網”過程中慘遭不測。看來陳意涵的《幸福，近在咫尺》也會凶多吉少。
《王子富愁記》的開局慢熱已經算是為2018年開年網劇市場中的跨界導演們敲響了一次警鐘：出師不利，不僅會影響自身導演品牌效應，還將會消耗掉觀眾對其的多年情懷。接下來，跨界“觸網”作品請小心，喪鐘雖遠矣，警鐘需常鳴。
（本文為娛樂獨角獸原創獨家稿件，未經授權禁止轉載！）
也未能逃過舞臺感、形式感過重之嫌。到了賴聲川導演身上，問題似乎被放大。
眾所周知，《王子富愁記》是部情景喜劇，用宣傳方的原話形容則是，“這是一部舞臺劇+網劇+情景喜劇相結合的新物種”，但根據目前播出的前8集內容來看，觀眾貌似只看到了舞臺劇和情景劇的身影，網劇感似乎差強人意。
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首先，從情景劇需要的笑料和抖包袱來看，《王子富愁記》並未做到連貫自然，甚至略顯尷尬。無論是第一集中出現的車內集體唱rap、偷偷捉弄老師，還是彙報演出上臨時唱搖滾都給觀眾一種“低級趣味”之疑，與情景喜劇要求的“高趣味”相差甚遠。
其次，從故事劇情來看，情景喜劇一般都會有個潛在的劇情，即主人公的人物命運，比如《武林外傳》裡佟湘玉的寡婦設定。而《王子富愁記》是以今日上海一場無情的企業之爭為背景，講述了在上公館這座老洋房中發生的一些列充滿懸疑的故事。從整體劇情走向來看，故事起承轉合有理有據、頗為合理，但落到每個人物設定上來看，與《愛情公寓》劇情多有重合。
最後，缺乏電視劇創作規律的完整連貫讓整部劇的整體風格呈現出“舞臺劇之內、網劇之外”的形式感。比如劇中抖包袱較多的沈哲用，在相繼拋出“王健林、馬雲、川普”等同名不同人的老梗之後，笑點雖有，但老梗頻出的方式也難免給觀眾一種“看小品”之感，而非故事完整、劇情連貫的電視劇情節。
實際上，國內自《我愛我家》《武林外傳》《家有兒女》《愛情公寓》幾部情景喜劇頻出之後，這類型題材便開始出現斷層。加之，近年來在喜劇綜藝和政策的夾擊之下，情景喜劇發展越發艱難。因此，當賴聲川導演執導的《王子富愁記》消息出來後，觀眾以為“消失已久”的情景喜劇將捲土重來，重新回歸大眾視野，但僅從目前的開局來看，“爆款”之路似乎已無可能！
跨界導演集體“觸網”，卻慘遭水土不服？
網劇市場在經歷了去年一整年的飛躍式發展後，美劇節奏、電影質感便成為了發展關鍵字。去年一年，觀眾見證了電影導演、製作人集體“觸網”，到了今年，“跨界”之風從年初就已經吹起。
文章一開頭，筆者就曾提到賴聲川、陳意涵、曾念平三位文藝工作者將在今年年初紛紛“觸網”。除了賴聲川導演執導的《王子富愁記》之外，陳意涵的導演處☆禁☆女作《幸福，近在咫尺》也得到外界關注，另外，曾指導過《人間四月天》《雷雨》《眼光繚亂》等多部影視作品的曾念平導演，也加入到了“觸網”大戰之中。
從題材類型來看，三位導演首次“觸網”都選擇了較為保險之路。賴聲川選擇的是自己較為擅長的舞臺劇+網劇形式的情景喜劇；演員陳意涵則挑選了一部挑戰難度相對較小、題材永不過時的愛情題材；曾念平此次雖未延續以往厚重、內斂的劇情題材，但宋茜、蔣勁夫、楊洋等流量演員的加盟也讓《繭鎮奇緣》開播流量尚且可觀，不過該劇後期播出情況較為一般。
目前來看，除了陳意涵首次“觸網”作品前途未知以外，賴聲川、曾念平導演觸網之路都非一帆風順，尤其是賴聲川導演，其話劇界導演的地位越高，“觸網”不利的風險也就越大。
而根據以往多位元大導演“觸網”的經歷來看，跨界“觸網”並非易事。前有管虎導演的《鬼吹燈之黃皮子墳》，後有劉鎮偉導演的《大話西遊之愛你一萬年》都曾在“觸網”過程中慘遭不測。看來陳意涵的《幸福，近在咫尺》也會凶多吉少。
《王子富愁記》的開局慢熱已經算是為2018年開年網劇市場中的跨界導演們敲響了一次警鐘：出師不利，不僅會影響自身導演品牌效應，還將會消耗掉觀眾對其的多年情懷。接下來，跨界“觸網”作品請小心，喪鐘雖遠矣，警鐘需常鳴。
（本文為娛樂獨角獸原創獨家稿件，未經授權禁止轉載！）