88歲的她和33歲的他眾籌旅行，偶然在坎城拿了個獎
Visages, villages
臉龐，村莊
2017
導演：阿涅斯·瓦爾達 / JR
類型：紀錄片
主演：阿涅斯·瓦爾達 / JR
阿涅斯·瓦爾達，新浪潮祖母。
德高望重
2017年11月剛拿了奧斯卡終身成就獎，但管它叫奧斯卡安慰獎。
和安吉莉娜·朱莉在臺上跳起舞來
JR，一位不願透露姓名的法國攝影家、藝術家。
墨鏡本體
最牛逼的項目可能是Inside Out
徵集人們的電子相片，製成海報，
兩人對彼此都是久仰大名，未曾見面。
2016年，她88歲，他33歲，第一次見面，兩人就決定合作。
一見就對了
阿涅斯，還沒跟別人合作拍過電影。要拍什麼，要怎麼拍，全都不知道。
兩人就邊走邊拍，聽偶遇的陌生人講故事，
純粹的偶然，純粹的驚喜。
許許多多偶然，變成了[臉龐，村莊]。
誰看誰年度最佳
坎城最佳紀錄片也頒給了它。
下一站，應當是奧斯卡最佳紀錄片了。
這部電影，拍前沒有預設，拍的過程沒有劇本，拍完了也沒有中心思想。
阿涅斯再三說：我要偶然
沒有偶然，就沒有這部必然好看的[臉龐，村莊]。
偶然·無攻略旅遊
開拍前，一老一少心裡也沒個譜。
先要籌一筆錢，也沒說是要眾籌來拍電影，只說是眾籌去旅行。
能不能拍成，還不好說呢。
阿涅斯是這麼想的：
JR是個城市藝術家，
給他拽到屯裡，看啥都新鮮，看啥都有靈感。
帶城裡人見見羊什麼的
錢，籌得也斷斷續續，籌一點，去一趟。
也不定要拍啥，確定了一個地方，就去看看，到了地兒，“就聽從命運的安排”。
最終，籌了大概五萬五歐元，按目前的匯率算，約合43萬人民幣。
影片前長長的眾籌名單
要真是一般旅遊，那是夠夠的。
但這隨心所欲的旅遊，一遊就是18個月。
而這些錢，也就是拍攝前四天所消耗的費用。
這個故事告訴我們，旅遊，得做攻略【不。
做攻略的人，5000塊遊遍了法國。
不做攻略的人，拍成了[臉龐，村莊]。
偶然·陌生人臉龐
沒中心思想，但也有基本方針。
阿涅斯這麼說：
“我們最主要的目的，是傾聽偶遇的人，他們有什麼故事，有什麼感受，他們的生活是什麼樣的。他們永遠不會上頭條，但這是活生生的人，跳動的心。”
比如他們先去和路人閒聊，得知有條廢棄的礦工宿舍街道，裡面還有最後一戶人家。
故事不就來了
他們就扛著攝像機去見這位戀舊的大姐了。
拍攝方式，也要講究偶然。
你知道電視臺去拍故事，先把門敲開了，對人說，我們要拍你。
人家扭頭把屋子收拾得乾乾淨淨，穿上西裝打上領帶，在鏡子裡咬住鉛筆，確定露出八顆牙的弧度，把故事的說辭演練了一遍。
毀了，偶然沒了。您將看到一個非專業演員的蹩腳演出。
而阿涅斯和JR，第一次見到這些陌生人時，攝影機就在一旁。
來到礦工宿舍，就是這樣。
戶主探出了頭，左看看，右看看，突然發現面前還有攝像機。
“是啦是啦，我就是那個至今還窩在這裡不走的怪阿姨啦。”
大姐一臉嫌棄面對吃瓜群眾
她是礦工的女兒。
父親留在了發黃的相片裡
但她記得的父親，總是帶著海大的“百靈鳥麵包”——從礦裡來的髒髒的麵包。
來圍觀她的，顯然也不止一個了。一開門的嫌棄之後，她訴說的是，“你們不會懂的”。
拍完這部電影，JR的心得是，隨便在街上攔下一個人，你都會發現一個驚人的故事。
阿涅斯做了修正：“並不總是驚人，但簡簡單單，也都令人印象深刻。”
他們也把礦工女兒的照片印在了她不願搬走的房子上。
她的房子啊
她沒忍住哭了
當自己的臉出現在自己的村莊中，那麼醒目，強烈的歸屬感，存在感，眷戀感，主人公感……
他們偶然碰見的，都是這樣的人
在公映前，阿涅斯在勒阿弗爾組織了一場放映，請這些偶遇的人來看。
礦工的女兒也來了。她不說“你們不會懂”了，她說：我會永遠感激阿涅斯和JR。
偶然遇見的陌生人，變成了鐫刻在影像中的臉龐。
阿涅斯說，最重要是他們看到，否則，我們就是徒勞。
偶然·沒劇本演出
說是偶然，但也要靈光一現的小心思。
阿涅斯剛認識JR，就發現，他不肯摘下墨鏡。
像她的老朋友讓-呂克·戈達爾
其實是這樣：JR願意摘下墨鏡，阿涅斯，也見過他的雙眼。
但只要有鏡頭出現，墨鏡就神奇地回到了他的鼻樑上。
要不怎麼是一位不願透露姓名的JR呢。
想到新交故知奇妙的相似性，阿涅斯決定在電影中安排他們倆的會面。
也見見五年沒見的戈達爾。
那天的情形是這樣的，阿涅斯通過戈達爾的助理，安排好了十一點半見面。
助理打來電話，將時間改到了九點半。
兩人在鏡頭下，走向戈達爾的屋子。
門窗緊閉，只有一行留言
特呂弗走了，雅克·裡維特走了，埃裡克·侯麥走了……
阿涅斯的丈夫雅克·德米也走了。
新浪潮的老友，見一面少一面。
而這時，戈達爾的留言，說的是他們舊時回憶。
杜阿爾納納鎮，是戈達爾與他們夫婦倆常一起吃飯的地方；“在杜阿爾納納鎮”，也是丈夫去世前，寫給阿涅斯的話。
[走近藍色海岸]是阿涅斯1958年的電影
想念你倆，但還是不開門。
於感情上，不是每個人都能接受戈達爾“無情”的做法。
但在這部“偶然”匯成的電影中，這一筆卻成就了最大的偶然。
JR後來說：那天我們真是沒想到。
電影中你就能看見。
阿涅斯動身前局促得要命
JR得知能見到戈達爾也突然興奮
墨鏡鏡片也流露出一抹微笑。
阿涅斯希望看到相似之人相見的這一種偶然，但戈達爾並不買帳。
他要相識的不能相見時，阿涅斯本人，突如其來的情感流露。
後來，在JR的啟發下，阿涅斯說：“他也許是為我們的電影寫了另一段劇本，比我們相見的劇情，更好。”
沒相見的劇情：
阿涅斯壓抑哭腔，JR摩挲安慰
生氣還要回頭留給他小麵包
我很愛你，但你還是個大混蛋
戈達爾太知道阿涅斯了。
2008年，阿涅斯拍自傳，[阿涅斯的海灘]。
有人問她，以前都是拍攝其他人，這次拍自己，轉變為什麼這麼大？
她答：就算是這部自傳電影，裡面我還是拍別人比自己多啊。
戈達爾才不要成為她又一個觀察對象。
他使了個小手段，就反客為主，讓阿涅斯成了觀眾的觀察對象。
也讓觀眾，與阿涅斯的溫暖，正面偶遇。
阿涅斯也懂這個大混蛋：
“我們還是保留了這段。”
“遇到了一堵牆，就在電影中留下一堵牆。”
“緊閉的大門，人生中總會遇到一兩次吧。”
約合43萬人民幣。影片前長長的眾籌名單
要真是一般旅遊，那是夠夠的。
但這隨心所欲的旅遊，一遊就是18個月。
而這些錢，也就是拍攝前四天所消耗的費用。
這個故事告訴我們，旅遊，得做攻略【不。
做攻略的人，5000塊遊遍了法國。
不做攻略的人，拍成了[臉龐，村莊]。
偶然·陌生人臉龐
沒中心思想，但也有基本方針。
阿涅斯這麼說：
“我們最主要的目的，是傾聽偶遇的人，他們有什麼故事，有什麼感受，他們的生活是什麼樣的。他們永遠不會上頭條，但這是活生生的人，跳動的心。”
比如他們先去和路人閒聊，得知有條廢棄的礦工宿舍街道，裡面還有最後一戶人家。
故事不就來了
他們就扛著攝像機去見這位戀舊的大姐了。
拍攝方式，也要講究偶然。
你知道電視臺去拍故事，先把門敲開了，對人說，我們要拍你。
人家扭頭把屋子收拾得乾乾淨淨，穿上西裝打上領帶，在鏡子裡咬住鉛筆，確定露出八顆牙的弧度，把故事的說辭演練了一遍。
毀了，偶然沒了。您將看到一個非專業演員的蹩腳演出。
而阿涅斯和JR，第一次見到這些陌生人時，攝影機就在一旁。
來到礦工宿舍，就是這樣。
戶主探出了頭，左看看，右看看，突然發現面前還有攝像機。
“是啦是啦，我就是那個至今還窩在這裡不走的怪阿姨啦。”
大姐一臉嫌棄面對吃瓜群眾
她是礦工的女兒。
父親留在了發黃的相片裡
但她記得的父親，總是帶著海大的“百靈鳥麵包”——從礦裡來的髒髒的麵包。
來圍觀她的，顯然也不止一個了。一開門的嫌棄之後，她訴說的是，“你們不會懂的”。
拍完這部電影，JR的心得是，隨便在街上攔下一個人，你都會發現一個驚人的故事。
阿涅斯做了修正：“並不總是驚人，但簡簡單單，也都令人印象深刻。”
他們也把礦工女兒的照片印在了她不願搬走的房子上。
她的房子啊
她沒忍住哭了
當自己的臉出現在自己的村莊中，那麼醒目，強烈的歸屬感，存在感，眷戀感，主人公感……
他們偶然碰見的，都是這樣的人
在公映前，阿涅斯在勒阿弗爾組織了一場放映，請這些偶遇的人來看。
礦工的女兒也來了。她不說“你們不會懂”了，她說：我會永遠感激阿涅斯和JR。
偶然遇見的陌生人，變成了鐫刻在影像中的臉龐。
阿涅斯說，最重要是他們看到，否則，我們就是徒勞。
偶然·沒劇本演出
說是偶然，但也要靈光一現的小心思。
阿涅斯剛認識JR，就發現，他不肯摘下墨鏡。
像她的老朋友讓-呂克·戈達爾
其實是這樣：JR願意摘下墨鏡，阿涅斯，也見過他的雙眼。
但只要有鏡頭出現，墨鏡就神奇地回到了他的鼻樑上。
要不怎麼是一位不願透露姓名的JR呢。
想到新交故知奇妙的相似性，阿涅斯決定在電影中安排他們倆的會面。
也見見五年沒見的戈達爾。
那天的情形是這樣的，阿涅斯通過戈達爾的助理，安排好了十一點半見面。
助理打來電話，將時間改到了九點半。
兩人在鏡頭下，走向戈達爾的屋子。
門窗緊閉，只有一行留言
特呂弗走了，雅克·裡維特走了，埃裡克·侯麥走了……
阿涅斯的丈夫雅克·德米也走了。
新浪潮的老友，見一面少一面。
而這時，戈達爾的留言，說的是他們舊時回憶。
杜阿爾納納鎮，是戈達爾與他們夫婦倆常一起吃飯的地方；“在杜阿爾納納鎮”，也是丈夫去世前，寫給阿涅斯的話。
[走近藍色海岸]是阿涅斯1958年的電影
想念你倆，但還是不開門。
於感情上，不是每個人都能接受戈達爾“無情”的做法。
但在這部“偶然”匯成的電影中，這一筆卻成就了最大的偶然。
JR後來說：那天我們真是沒想到。
電影中你就能看見。
阿涅斯動身前局促得要命
JR得知能見到戈達爾也突然興奮
墨鏡鏡片也流露出一抹微笑。
阿涅斯希望看到相似之人相見的這一種偶然，但戈達爾並不買帳。
他要相識的不能相見時，阿涅斯本人，突如其來的情感流露。
後來，在JR的啟發下，阿涅斯說：“他也許是為我們的電影寫了另一段劇本，比我們相見的劇情，更好。”
沒相見的劇情：
阿涅斯壓抑哭腔，JR摩挲安慰
生氣還要回頭留給他小麵包
我很愛你，但你還是個大混蛋
戈達爾太知道阿涅斯了。
2008年，阿涅斯拍自傳，[阿涅斯的海灘]。
有人問她，以前都是拍攝其他人，這次拍自己，轉變為什麼這麼大？
她答：就算是這部自傳電影，裡面我還是拍別人比自己多啊。
戈達爾才不要成為她又一個觀察對象。
他使了個小手段，就反客為主，讓阿涅斯成了觀眾的觀察對象。
也讓觀眾，與阿涅斯的溫暖，正面偶遇。
阿涅斯也懂這個大混蛋：
“我們還是保留了這段。”
“遇到了一堵牆，就在電影中留下一堵牆。”
“緊閉的大門，人生中總會遇到一兩次吧。”