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聽筱翠花記
今日推送之《聽筱翠花記》出自1922年生生美術公司出版《小翠花》,作者式顒,小翠花擅演的劇碼極多,擅長塑造潑辣、放蕩的女性形象,文中記述了作者對小翠花《雙釘記》、《紅梅閣》、《挑簾裁衣》等幾出戲的評論。 小翠花這次出演津門(中國大戲院)可
2018-04-25 0 -
梅蘭芳自傳(十):從茹萊卿學武工
第五節 武工 “我演戲的路子,還是繼承祖父傳統的方向。他是先從昆曲入手,後學皮簧的青衣、花旦,在他的時代裡學戲的範圍要算寬的了。我是從皮簧青衣入手,然後陸續學會了昆曲裡的正旦、閨門旦、貼旦,皮簧裡的刀馬旦、花旦,後來又演時裝、古裝戲。總括
2018-04-25 0 -
“野狐參禪”葉盛章
今日推送之《“野狐參禪”葉盛章》錄自《浮世萬象》,作者孫曜東。孫曜東1912年出生,曾叔祖孫家鼐,為光緒皇帝師傅,祖、父均為官僚。他生於北京,長於上海,就讀于聖約翰大學,留學美國,專攻金融,畢業後回滬發展,任法商洋行買辦、重慶銀公司經理,
2018-04-25 2 -
梅蘭芳自傳(十五):跑馬、賽車與行戲
第四節 跑馬與賽車 “北京的風俗,每到一個季節,都有一種應時點綴。這裡面尤以跑馬賽車為最盛。像元宵節的白雲觀、三月三的蟠桃宮、端陽節的南頂(永定門外),都是跑馬的地方。 “跑道是經過選擇的一條寬坦的曠地,長約一裡,寬約兩丈,臨時用土墊平。
2018-05-01 0 -
袁世海:憶與馬連良先生配戲的二三事
馬連良先生離開我們已經十三個年頭了。我從十幾歲在富連成科班學戲的時候,就給馬先生配過戲,前後有三十多年。回想起當初我跟馬先生一起演戲,受到馬先生許多教益,至今記憶猶新。 馬先生演戲的最大特點就是絕不墨守成規,而是在演出中不斷總結,不斷前
2018-04-26 0 -
梅蘭芳自傳(十一):《貴妃醉酒》中的三次飲酒
第六節 從路三寶學“醉酒” “貴妃醉酒”為什麼會列入刀馬旦一工,關於這一點,梅先生的解釋是:“這齣戲是極繁重的歌舞劇,如銜杯、臥魚種種身段,如果腰腿沒有武工底子,是難以出色的,所以一向由刀馬旦兼演。從前月月紅、餘玉琴、路三寶幾位老前輩都擅
2018-04-26 0 -
高盛麟上海沉浮記
今日推送之《高盛麟上海沉浮記》,出自《中國戲劇》1990年第4期,作者周笑先,為著名京劇研究家。文章回憶了高盛麟在上海期間生活演出的一些細節。 著名京劇表演藝術家高盛麟從富連城出科以後,在北京京劇舞臺上只演了一個短暫時期,旋即與其父高慶奎
2018-04-26 0 -
漫談看戲與聽戲
今日推送之《漫談看戲與聽戲》錄自《立言畫刊》1939年第53期,作者四戒堂主人。此文介紹了當年戲迷對“看戲”與“聽戲”的爭辯,從而引申到探討伶人演戲的本身技藝上。 中國戲正如中國畫,是“寫意”的,而非“象真”的。展開一張“四王吳惲”中任何
2018-04-30 0 -
梅蘭芳自傳(十四):幼時搭班的回憶
第二節 幼年的夥伴 “我在喜連成搭班的時候,經常跟我的幼年夥伴合演。其中大部分是喜字輩的學生。搭班的如麒麟童、小益芳、貫大元、小穆子都是很受觀眾歡迎的。 “麒麟童是周信芳的藝名,我們年齡相同,都是屬馬的。在喜連成的性質也相同,都是搭班學習
2018-04-29 0 -
梅蘭芳自傳(十三):在舊戲園子聽戲
第四章 回憶四十年前的劇場第一節 廣和樓舊景 十月二十四日梅氏父子在天津中國大戲院合演“金山寺”、“斷橋”,那晚上觀眾的情緒熱烈極了,梅劇團的同人也相當緊張。尤其是梅先生,對這晚上的演出特別關心。所以唱完了戲回到飯店,他一進門就對我說:“
2018-04-28 1 -
梅蘭芳:對京劇表演藝術的一點體會
京劇的表演藝術,如唱腔、音樂、身段、動作,與寬大的行頭、臉譜、長鬍子、水袖、厚底靴、馬鞭、船槳等等是有密切關係的,而且是自成體系的,我們談到藝術改革,必須在原有的基礎上仔細研究,慎重處理。梅蘭芳 解放以後,我們廢除了蹺工,隱蔽了檢場,這
2018-04-29 1 -
張大千愛聽京戲
今日推送之《張大千愛聽京戲》錄自《北京文史資料》第45輯《張大千在北平的片段回憶》一文,作者王振中。張大千是著名國畫大師,他不僅愛欣賞京劇,而且與許多京劇名家是朋友,他認為京劇藝術與繪畫藝術有許多相通之處,如二者在表形訴狀,達意抒情,虛實
2018-04-27 0 -
關於刪改戲詞:只顧詞句文雅忘卻劇中人身份
今日推送之《關於刪改戲詞:只顧詞句文雅忘卻劇中人身份》錄自《立言畫刊》1939年第56期,作者四戒堂主人。文中對一些戲詞的刪改進行了評述,認為改動戲詞應該顧及戲情戲理與人物身份。日前在無線電中聽一出《桑園會》,秋母于羅敷報告桑園被人調戲情
2018-04-27 3 -
梅蘭芳自傳(十二):譚鑫培、黃潤甫與金秀山
第七節 看戲 第二天晚上,我們繼續談到演員們對於觀摩同業表演的重要,梅先生說:“我在藝術上的進步與深入,很得力於看戲。我搭喜連成班的時候,每天總是不等開鑼就到,一直看到散戲才走。當中除了自己表演以外,始終在下場門的場面上、胡琴座的後面,坐
2018-04-27 0 -
蓋叫天《霸王別姬》(《烏江恨》)劇照一組
今日推送之《蓋叫天()劇照一組》錄自《戲劇旬刊》1936年第31期,圖下附文:“蓋老五在丹桂第一台,曾排《霸王別姬》,以黃玉麟為配,後黃北上,蓋以無良配,不再重演,故知者不多,斯影外間從未見過。蓋五此劇與楊小樓、金少山路數不同,全以武技討
2018-04-28 22 -
蘇少卿:觀紀玉良《斬謖》與言慧珠《鳳還巢》
說句老實話,我雖然喜歡看戲,研究戲,倒有一年多不曾到戲院聆教了,昨天(八日)有唱老生的坤票朋友,約我到皇后戲院,注意是看紀玉良的《空城計》、《斬馬謖》,我趕到那裡是八點三刻,城樓上彈琴退兵的慢板,二六已經完全唱完,這曲戲只剩三分之一的《
2018-04-28 10 -
齊如山:從《武家坡》談到編劇
日前有幾位友人來談天,他們一定要問我《武家坡》即所謂《紅鬃烈馬》這齣戲出自什麼時候?哪一朝代?我說:“你這個問題極難回答,也極容易回答。所謂極難回答者,我非歷史家,對於這段事蹟也沒有考究過。所謂極易回答者,首先你要知道,中國向來沒有真正
2018-04-20 0 -
梅蘭芳自傳(五):祖父的義舉
第四節 “焚券”與“贖當” “我祖父還有‘焚券’與‘贖當’兩件事,晚清人士的筆記裡常常提到,但記載得不夠詳細,還把這兩位朋友的姓名缺而不載。當年我祖母是告訴過我的,事隔多年,我也有點模糊了。這兩位朋友都擅長詞曲,他們對我祖父在演出方面有
2018-04-20 0 -
紅葉:送別程硯秋
程硯秋之秋聲社劇團,行將於日內離京去滬,中秋節日新新演奏《梅妃》,即為與古城人士之臨別戲。當茲程劇團遠行之際,編者略盡所知,為文以告關心劇事者。南行動機程劇團南行之議,遠在今夏,李萬春、毛世來、筱翠花相繼去滬,出演黃金大戲院,唯以各班演劇
2018-04-20 0 -
京劇音配像中的遺憾
今日推送之《京劇音配像中的遺憾》,出自《中國京劇》2000年第6期,作者劉新陽。文章對“音配像”工程的意義進行了肯定,也指出了其所認為的一些遺憾和瑕疵。 正在中央電視臺定期播放的中國京劇音配像精粹,不但使大批珍貴的資料得到豐富和再現,也使
2018-04-21 0