張大千愛聽京戲

今日推送之《張大千愛聽京戲》錄自《北京文史資料》第45輯《張大千在北平的片段回憶》一文， 作者王振中。 張大千是著名國畫大師， 他不僅愛欣賞京劇， 而且與許多京劇名家是朋友， 他認為京劇藝術與繪畫藝術有許多相通之處， 如二者在表形訴狀， 達意抒情， 虛實多寡等方面， 都有其相通的地方。

　張大千幼年時， 就會唱京劇。 離蜀後到上海， 又迷上京劇， 和京劇不少名演員如梅蘭芳、程硯秋、余叔岩、馬連良、金少山、李萬春、孟小冬等都結為至交。 梅蘭芳並且拜張大千為師， 向他學畫， 對張極為推崇。 程硯秋也喜歡收藏書畫，

常向張大千請教古代各家的畫風特點， 受益良多。 程硯秋不怕多花錢， 以張大千在敦煌千佛洞臨摹的隋唐仕女壁畫“飛天”為稿， 在蘇州、北京繡制了兩個舞臺大幕， 這在當時京劇挑班著名演員中是獨一無二的。

晚年孟小冬與張大千

　七七事變前，

張大千在北平時， 常到宣武區椿樹三條余叔岩家向餘學戲。 在我家聚餐雅集時， 筆者曾聽張大千清唱《奇冤報》。 因我正向楊寶忠學京胡， 剛從琉璃廠竹蘭軒買了一把高品質的京胡， 便為之操琴。 《奇冤報》中“別古”一折， 張就是和余叔岩學的“餘派”韻味。 張大千給余叔岩畫了一副春夏秋冬四扇屏， 還寫了一副對聯， 兩人交情很好。 余叔岩雖然出身梨園世家， 但為人不俗。 只是鴉片煙抽得厲害， 日夜顛倒， 晚上說戲， 白天多在睡覺。

　當時離餘家不遠的李鐵拐斜街有一家叫兩益軒的清真飯館， 在北平很有名氣。 紅案頭灶廚師白永祥， 號稱“燕京第一名廚”。 住在附近一帶的京劇演員王瑤卿、言菊朋、譚富英、蕭長華、馬富祿等都經常去。

張大千和余叔岩也經常是那裡的座上客。 當時被譽為“故都三絕”：“唱不過余叔岩， 畫不過張大千， 吃不過白永祥”。 張、餘在兩益軒吃飯時， 有次溥雪齋（伒）在座， 溥頗風趣幽默， 他也聽說過“故都三絕”的傳聞， 遂靈機一動， 乘機讓余叔岩操琴作自拉自唱狀， 張大千手中拿著畫筆作畫狀， 白永祥拿著鍋鏟作烹調炒菜狀， 叫石頭胡同大北照相館為之合拍了一張照片， 名為“三絕圖”， 分贈友人。

張大千與馬連良

　張大千認為， 京劇是一門吸收各劇種之長的綜合性藝術。 無論是唱、念、做、打， 佈景道具， 服裝唱腔， 都有藝術性， 優於其他地方劇。 張尤其欣賞京劇臉譜繪畫， 認為臉譜能把劇中人的職業、性格、好壞全都表現出來， 是一種達到最高水準意境的繪畫藝術。 他曾對臉譜進行過研究、收集與勾繪。

　張大千從不抽煙喝酒， 更不喜麻將之類的賭博， 唯一的愛好就是聽京劇。 每逢梅蘭芳、程硯秋演出， 都給他送池子第四五排中間最好座位的票來。 張大千說：“梅蘭芳的唱腔美妙極了， 和我寫字有神氣相通之處，

多聽他演戲， 對書法會大有幫助的。 不但是唱腔， 而且配樂（京胡、鑼鼓）、服裝、道具、身段動作等， 全都是一種美的綜合。 我從京劇中會得到不少靈感， 會印證不少繪畫原理。 ”他這一番話， 至今50多年了， 思之記憶猶新。

（《北京文史資料》第45輯）