▱本報記者 陳曉雲 平和縣委報導組 實習生 陳雪嬌
人物名片
何鎮邦， 著名文學評論家， 中國作協會員， 中國作協魯迅文學院研究員。
記者：您是漳州雲霄人， 童年是在漳州雲霄度過的， 您對家鄉有著怎樣的情感？
何鎮邦：我是18歲離開漳州的， 離開家鄉已經61年， 這裡有很多我童年的記憶， 小吃讓我特別難忘。 年齡越大越有懷舊情緒、故鄉故土情結， 越發想念漳州， 因為我的根在漳州。
記者：此次是您第二次來平和， 此次平和之行有何體會？對發展林語堂文化品牌有何建議？
何鎮邦：漳州變化很大， 比如阪仔這個地方， 我十年前來過， 整個鎮變化很大， 擴容了兩三倍， 我十年前來還覺得這個地方很小， 完全典型小鎮子， 但是沒想到很多都新開發了， 而且很現代化。
平和誕生了林語堂這個大師， 他不光是平和的名片， 漳州的名片， 閩南的名片， 也可以是中國文化的一張名片。 因為林語堂不僅為兩岸讀者所喜愛， 也為世界的讀者所喜愛。
閒適是一種很高的境界。 林語堂這個文化性格和文化名片， 打造到什麼程度， 打造成什麼樣是有學問的。 一是要把林語堂作品的精神搞透， 把他的文化性格搞透， 包括林語堂的幽默， 抓住他最基本的東西， 然後把這文章做好。 另一個方面， 是要再擴大宣傳， 培養一批相當數量的林語堂迷， 然後讓他們因為喜歡林語堂的文章， 進而關注漳州、喜歡阪仔這個小鎮， 喜歡這種文化。 比如， 去廈門的遊客或者出差者，
林語堂是閩南文化、中西文化交融的重要代表， 他身上既有現代又有傳統又有地方特色。 做林語堂文化品牌工作不能光考慮商業目的， 更要考慮它的文化立體效應， 基礎設施要搞， 文化底蘊更要開掘。 這十年我發現阪仔變化很大， 擴容也很大， 物質方面做得很成功， 文化宣傳也很成功， 寫了很多文章， 做了很多研究， 辦了很多活動， 這個文化影響擴大就做對了。
但是文化小鎮的打造不僅要有開闊的視野還要有開闊的胸懷， 這個要有比較高的標準。 林語堂這張文化名片怎麼使用， 怎麼去繼承和發揚， 不能光靠商業炒作，
記者：您是著名的文學評論家， 近年來， 漳州也湧現了一批作家， 能否談下對他們的印象以及對他們的一些期許？
何鎮邦：漳州作家比較實在， 他們寫作比較接地氣， 寫漳州周邊事情， 寫自己看到的東西， 可以說是閩南文化的發揚者， 也是當代漳州生活的反映者。 我欣賞他們比較團結， 為人也比較正， 沒有勾心鬥角、文人相輕的風氣，比如楊少衡就很正啊，做官不像官，為人老實，為文不老實。另外，漳州作家也很勤奮。
至於期待，我期待漳州作家群眼界更開闊一點，標準更高一點，眼光要更大一點，我們不要說放眼世界，就說全國吧，要有拿得出去的作品。福建是散文大省，詩歌也不錯，報告文學也還好，但是現在文學主要的東西還是小說。小說是一種虛構，小說是把生活素材切碎了，給撕碎了，粉碎後按照創作主體需要重新組裝起來，這個作家就有更多的發揮空間，而報告文學則像是一匹布，只能剪裁，不能粉碎，差距大了，作家的努力空間小多了，所以就文學事業的發展來說小說更為重要。
散文漳州這邊同行還寫得可以，小說則出色、創造性、突破性的不太多。此次我正好也想通過閩南日報這個視窗，呼籲一下他們加把勁，我這個白髮蒼蒼的老人，期待著他們更好的作品。
昨天碰到何葆國，他說他新的長篇《東溪謠》在《作家》發出來，現在正準備出書，我還沒有看。我以前讀他小說老是說他火候老差兩把火，這次我回去好好讀這個小說，好的話，我給吆喝吆喝，這次如果打響了就很重要。漳州近幾年陸續也有一些小說發表，他們有這個堅持勁還不錯，所以希望漳州作家在這方面加把勁，有大作為，有好作品。
記者：您談到漳州作家比較接地氣，關注的都是周邊的事物，那麼您是如何看待鄉土文學的？
何鎮邦：我始終認為，鄉土文學是從古代近代到現代當代文學當中一塊最肥沃的土壤。有的理論家說，隨著中國化城市進程越來越快，鄉土文學要消失，我是不同意這種看法的，即使鄉村荒廢了，每人都有根，每個人的根都在鄉土，鄉土包含很多東西，不要說遠，就從上個世紀三十年代說起，留下來的東西，幾乎都是小東西。鄉土文學包含很豐富的一些風土人情，包括人生活的各方面都有，鄉土文學是不會消失的，只是在更換更新內容，新的鄉土也可能跟過去的鄉土不一樣。從五四時期魯迅《故鄉》等鄉土文學開始，到五十年代的鄉土文學，到新世紀的鄉土文學，甚至漳州系列的鄉土文學，每年排行榜鄉土文學都排在榜首，因此，鄉土文學是不會消失的。
沒有勾心鬥角、文人相輕的風氣，比如楊少衡就很正啊，做官不像官，為人老實，為文不老實。另外，漳州作家也很勤奮。至於期待，我期待漳州作家群眼界更開闊一點，標準更高一點，眼光要更大一點，我們不要說放眼世界，就說全國吧，要有拿得出去的作品。福建是散文大省，詩歌也不錯，報告文學也還好，但是現在文學主要的東西還是小說。小說是一種虛構，小說是把生活素材切碎了，給撕碎了，粉碎後按照創作主體需要重新組裝起來，這個作家就有更多的發揮空間，而報告文學則像是一匹布，只能剪裁，不能粉碎，差距大了，作家的努力空間小多了，所以就文學事業的發展來說小說更為重要。
散文漳州這邊同行還寫得可以，小說則出色、創造性、突破性的不太多。此次我正好也想通過閩南日報這個視窗，呼籲一下他們加把勁，我這個白髮蒼蒼的老人，期待著他們更好的作品。
昨天碰到何葆國，他說他新的長篇《東溪謠》在《作家》發出來，現在正準備出書，我還沒有看。我以前讀他小說老是說他火候老差兩把火，這次我回去好好讀這個小說，好的話，我給吆喝吆喝，這次如果打響了就很重要。漳州近幾年陸續也有一些小說發表，他們有這個堅持勁還不錯，所以希望漳州作家在這方面加把勁，有大作為，有好作品。
記者：您談到漳州作家比較接地氣，關注的都是周邊的事物，那麼您是如何看待鄉土文學的？
何鎮邦：我始終認為，鄉土文學是從古代近代到現代當代文學當中一塊最肥沃的土壤。有的理論家說，隨著中國化城市進程越來越快，鄉土文學要消失，我是不同意這種看法的，即使鄉村荒廢了，每人都有根，每個人的根都在鄉土，鄉土包含很多東西，不要說遠，就從上個世紀三十年代說起，留下來的東西，幾乎都是小東西。鄉土文學包含很豐富的一些風土人情，包括人生活的各方面都有，鄉土文學是不會消失的，只是在更換更新內容，新的鄉土也可能跟過去的鄉土不一樣。從五四時期魯迅《故鄉》等鄉土文學開始，到五十年代的鄉土文學，到新世紀的鄉土文學，甚至漳州系列的鄉土文學，每年排行榜鄉土文學都排在榜首，因此，鄉土文學是不會消失的。