凡仔細觀察過越王勾踐劍的人一般會發現， 此劍的黑色菱形紋飾區並非平面， 而是每個菱形紋飾區都呈現了塌陷的狀況。 如果不帶著問題去看， 越王勾踐劍上的這一問題是不容易被發現的。 40年來， 似乎未見有人提出這一問題。 從圖中可以清楚地看到勾踐劍的兩個特點：
其一， 由於鑄糟有一定的深度， 使得越王勾踐劍的叢部與刃部的一條角度線上佈滿了鋸齒狀的陰槽頭。
其二， 在越王勾踐劍的每個菱形紋內的邊緣， 都有一周凸起的黑色細線， 從而顯得每個菱形紋飾區中心是塌陷的。
我們認為， 越王勾踐劍表面紋飾的製作， 即“鑄紋”， 其鑄劍技術工藝， 是與大多數商周青銅禮器上， 陰槽式的紋飾及銘文的製作方法一樣， 通過粘貼泥條、泥片來完成菱形紋飾製作的。 其具體方法， 是先用毛筆或畫針在劍範表面起稿， 然後用泥條及泥片照稿粘貼到泥范表面， 銘文的製作與此完全相同；當兩塊範都製作完成後， 對合好並外糊草拌泥， 經陰乾、焙燒成陶範， 澆鑄後即得到具有凹槽式菱形紋飾， 及銘文的劍體。 這種在範面先起稿後再粘貼細泥條、泥片的製作技術， 從商中期開始， 一直使用到青銅時代結束，
在商中期以後至戰國的許多青銅器表面， 鑄有比越王勾踐劍的菱形紋飾複雜的多的各種陰槽紋一種為在劍的鑄坯表面鑄成了紋飾的凹槽， 然後填入白色金屬再打磨而成；另一種方法則沒在鑄坯上鑄紋飾凹槽，
為研究春秋戰國時期的菱形紋飾劍上的紋飾， 1998年筆者曾到湖北省博物館， 將越王勾踐劍拿在手上仔細觀察， 發現越王句踐劍的菱形紋飾為十分明確的凹槽， 紋飾比其它部位低，
越王勾踐劍上的凹槽， 不能確認凹槽如何形成， 而菱形紋飾的規律， 就會發現這些凹槽是人為有意形成。 如圖所示， 劍模上的菱形紋飾凹槽的理論圖， 可以看到在每兩個凹槽的交匯點上，都會形成一個很小的四方形凹坑，可以想像這種棱角分明的凹坑在夯範以後，泥料會被緊緊地夾死在凹坑之中，脫范時凹坑中的泥料不可能跟著整體泥範一起脫模，這樣夯出的泥範鑄出劍以後每遇到兩個凹槽的交匯點，都是平面而沒有凹槽。
解決這一問題的辦法，就是將凹槽交匯點的凹坑擴大。將4個凹槽交匯點中間的方塊挖成與凹槽底面一樣深度的平面，將這個方塊挖掉以後，從制範工藝而言，就不存在問題了。4個十分狹窄的小方形凹槽被去掉了，剩下一個較大面積的凹處，夯制泥范時再不會被模具面上的紋飾凹槽將泥料夾死，可以較順利地脫模了。為了美觀，在挖去4個凹槽交匯點中的方塊時，可以將面積擴大至4個凹槽交匯點以外，甚至挖成橢圓形，這樣更趨美觀及更有利於夯範後脫模，這就是春秋戰國時期菱形紋飾劍上的規律產生的原因。越王勾踐劍採用此法制作菱形紋，是當時普遍應用的鑄劍常規技術，是與時代同步的。
可以看到在每兩個凹槽的交匯點上，都會形成一個很小的四方形凹坑，可以想像這種棱角分明的凹坑在夯範以後，泥料會被緊緊地夾死在凹坑之中，脫范時凹坑中的泥料不可能跟著整體泥範一起脫模，這樣夯出的泥範鑄出劍以後每遇到兩個凹槽的交匯點，都是平面而沒有凹槽。
解決這一問題的辦法，就是將凹槽交匯點的凹坑擴大。將4個凹槽交匯點中間的方塊挖成與凹槽底面一樣深度的平面，將這個方塊挖掉以後，從制範工藝而言，就不存在問題了。4個十分狹窄的小方形凹槽被去掉了，剩下一個較大面積的凹處，夯制泥范時再不會被模具面上的紋飾凹槽將泥料夾死，可以較順利地脫模了。為了美觀，在挖去4個凹槽交匯點中的方塊時，可以將面積擴大至4個凹槽交匯點以外，甚至挖成橢圓形，這樣更趨美觀及更有利於夯範後脫模，這就是春秋戰國時期菱形紋飾劍上的規律產生的原因。越王勾踐劍採用此法制作菱形紋，是當時普遍應用的鑄劍常規技術，是與時代同步的。