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智障橋段大家都聊得差不多了， 我借題發揮談談寫作問題。
其實有一個觀點應該很多推理文學界同仁們都會認同——“沒有爛梗只有爛作家。 ”
點子本身無好壞， 關鍵看你怎麼使用。 我見過最愚蠢的點子被展開成最優秀的小說， 也見過最傑出的點子被糟蹋成最愚蠢的小說。 對於一門發展了二百年的程式性文學而言， “梗”早已不是最重要的問題， 重要的是如何使用你的梗。
在這種前提下， 侮辱讀者智商的橋段往往不是由於其使用的手法有多麼智障， 而是作者在編織作品的時候，
我們分幾種情況來談一下這個問題。
先談以下幾種情況：
1、登場全部角色都在智力層面上有所欠缺而不自知， 我們可以推斷這是由於作者本人的智力水準造成的。 譬如說最經典的——明明通信沒人切斷， 一定要強行成立暴風雪山莊， 誰打電話報警誰小狗。
2、兇手的行為沒有任何明確動機， 好像殺人就是為了展現他的本格魂。 譬如說， 作者寫了一起密室殺人， 洋洋得意的解答了這個密室背後的“驚天詭計”， 然後案件就默默的結束了。 但是， 兇手為什麼要製造這個密室？恐怕連作者也不知道。
3、作者根本不知道自己在寫什麼。 譬如死者中毒死在房間裡， 作者跟我們講這是個密室殺人。
以上幾種情況， 我們可以姑且稱之為初學者錯誤。 或者更惡毒一些， 叫做“自己發明推理小說”。 推理小說已經發展二百年了， 作為一種高度程式化的類型文學， 它早已發展出了自己應該有的遊戲規則。 “諾克斯十誡”和“范達因二十條”已經過時了沒錯， 但這並不意味著你可以放飛自我。
雖然的確， 正是因為那些無視“規則”放飛自我的革命性作品， 推理小說的疆域才得以被開拓， 我們才得以見到種種前人無法想像的巧思。 但革命性與破壞性在絕大多數情況下都是基於對規則的理解上展開的， 而大部分犯下初學者錯誤的寫手朋友則並不瞭解它應當有哪些規則的存在。
所以至少記住一點——再發明一遍電燈泡並不能證明你比愛迪生更傑出， 造出正方形的電燈泡也遠談不上一種發明。
想要革命， 先要學習。 誠然唯讀推理小說是很難學會怎麼寫推理小說的， 但是不讀推理小說大概是真的學不會怎麼寫推理小說的。 當然， 如果寫砸了， 你也不要以“我寫的不是推理， 是懸疑”來自我辯解， 你就這麼想挨蔡駿的打嗎？
也有一些“侮辱智商的橋段”， 並非因為初學者錯誤， 而是寫作技巧出了問題。 針對這種情況， 我言辭就不會那麼刻薄了， 畢竟這也是我現階段正在克服的問題。 各位新人寫手們就當做一位同行為大家總結的“血的教訓”吧。
比如如下幾種情況：
1、作者沒有站在兇手的立場上考慮過。 請有些作者設身處地的想一下， 假設你是兇手， 現在身體狀況非常不好， 或者現在有某種特別不利於你的事件正在發生， 你就非要今天實施犯罪嗎？兇手深受重傷， 一定要現在就宰了他的老父親奪取遺產， 結果留下了巨大的破綻， 功敗垂成。 你說你要是把這個身殘志堅的勁兒用在別處， 可能就不用為了一點遺產動手殺人了。
2、作者誤以為讀者和你一樣熟悉你的構思。 你們知道我筆下阿伏伽德羅共和國領袖阿魯巴總統， 就經常因為這種思維誤區吃虧。 所以你看當他使用火系魔法殺害公主的時候， 很快就被抓包了。 ——如果你讀了這段話， 不但不知道我在說什麼，
3、這一條不僅僅是針對推理小說， 大概針對所有小說的創作都適用——請你對自己的幽默感有一個清醒的認識。 凱撒保彥小說裡有一句話我印象很深刻（深刻到我都忘了是出自哪本書）：“酒桌上的玩笑就像生魚片一樣， 隔夜就不好吃了。 ”請不要把你酒桌上和朋友扯淡時想到的梗就直接照搬到小說裡， 好歹包裝一下， 求你。 如果你本身想寫的是《擼擼姐的超本格事件簿》（陸燁華著）或《斜眼少年》（時晨著）這樣的搞笑推理， 那其實還好（當然這兩部優秀的作品也一定是經過雕琢的）。 最可怕的是有些人真得會一本正經的寫一個愚蠢的構思或者整部作品都故意寫一個錯別字，並且認為自己並不是在搞笑。這段我就不舉例了，得罪人。
4、瞻前不顧後。這個直接舉例比較方便理解：幾年前有一位大佬寫了一篇小說，小說中兇手在死者枕邊放了一根貓薄荷去引誘被安裝了某種下毒機關（我厚道一點，不劇透得太詳細）的貓，到密室之中去毒殺他。想法是好的，可是你打算怎麼讓這只貓出來？用一車貓薄荷嗎？請替你的兇手想好後路。魔術師都明白一個道理，讓一件東西消失不算本事，你要把它變回來才算厲害。
以上這些情況，只是我很熟悉的寫作技巧問題，有一部分是常見的、另一部分則是我自己還經常犯的。
推理小說並不難寫，但也希望大家不要小瞧它。不要自作聰明，也不要輕視讀者。希望更多的創作者能投身推理小說的創作中來，也希望我提到的這些情況能變得少見一些，大家都能創作出優秀的作品。
但是以下這幾種情況有所例外：
1、有些作者寫了十幾年推理小說，擁有一票死忠粉絲。對於他來說推理小說的創作簡直毫無難度。看一本推理小說我可以改編成三個短篇。看兩部懸疑電影，嘿！一個長篇就攢出來了。
2、有些作者推理漫畫的閱讀量可以繞地球三圈，堪稱滿腹經綸。絲毫不吝嗇自己多年的積澱，每部作品都堪稱推理漫畫洩底大全。雖然沒標注原作者。但這無傷大雅，聽說最近還要改變成網劇了，嘿！這錢真好賺。
3、前兩種情況，作者們都會根據自己設定的角色和世界觀，對原本的案件做一些改編。依我看這種做法十分低效率。有些作者就很聰明了，從出道到現在每一篇小說都融合了前人們無限的智慧，從角色到設定、從劇情到詭計、從人物姓名到作品標題，有一個字是自己寫的，都算是全國勞動模範。啥也不說了，祝您新系列大紅大紫。
以上幾種情況，希望就不要再寫推理小說了，打打殺殺的多造殺業。不如去廟裡抄經，專業對口，工資優厚。祝幾位作家老師廣結善緣，早積陰德，身體健康，狗年大吉。再見。
(全文完)
本文作者“牧久音”，現居Tōkyō，目前已發表了16篇原創文字，至今活躍在豆瓣社區。下載豆瓣App搜索用戶“牧久音”關注Ta。
最可怕的是有些人真得會一本正經的寫一個愚蠢的構思或者整部作品都故意寫一個錯別字，並且認為自己並不是在搞笑。這段我就不舉例了，得罪人。4、瞻前不顧後。這個直接舉例比較方便理解：幾年前有一位大佬寫了一篇小說，小說中兇手在死者枕邊放了一根貓薄荷去引誘被安裝了某種下毒機關（我厚道一點，不劇透得太詳細）的貓，到密室之中去毒殺他。想法是好的，可是你打算怎麼讓這只貓出來？用一車貓薄荷嗎？請替你的兇手想好後路。魔術師都明白一個道理，讓一件東西消失不算本事，你要把它變回來才算厲害。
以上這些情況，只是我很熟悉的寫作技巧問題，有一部分是常見的、另一部分則是我自己還經常犯的。
推理小說並不難寫，但也希望大家不要小瞧它。不要自作聰明，也不要輕視讀者。希望更多的創作者能投身推理小說的創作中來，也希望我提到的這些情況能變得少見一些，大家都能創作出優秀的作品。
但是以下這幾種情況有所例外：
1、有些作者寫了十幾年推理小說，擁有一票死忠粉絲。對於他來說推理小說的創作簡直毫無難度。看一本推理小說我可以改編成三個短篇。看兩部懸疑電影，嘿！一個長篇就攢出來了。
2、有些作者推理漫畫的閱讀量可以繞地球三圈，堪稱滿腹經綸。絲毫不吝嗇自己多年的積澱，每部作品都堪稱推理漫畫洩底大全。雖然沒標注原作者。但這無傷大雅，聽說最近還要改變成網劇了，嘿！這錢真好賺。
3、前兩種情況，作者們都會根據自己設定的角色和世界觀，對原本的案件做一些改編。依我看這種做法十分低效率。有些作者就很聰明了，從出道到現在每一篇小說都融合了前人們無限的智慧，從角色到設定、從劇情到詭計、從人物姓名到作品標題，有一個字是自己寫的，都算是全國勞動模範。啥也不說了，祝您新系列大紅大紫。
以上幾種情況，希望就不要再寫推理小說了，打打殺殺的多造殺業。不如去廟裡抄經，專業對口，工資優厚。祝幾位作家老師廣結善緣，早積陰德，身體健康，狗年大吉。再見。
(全文完)
本文作者“牧久音”，現居Tōkyō，目前已發表了16篇原創文字，至今活躍在豆瓣社區。下載豆瓣App搜索用戶“牧久音”關注Ta。