作者：在路上
11月6日，
薑偉繼《潛伏》《借槍》等之後的又一部作品《獵場》與觀眾見面，
以胡歌為底，
以商戰為名，
以正能量成長為賣點，
《獵場》迅速引發話題。
但也有聲音指《獵場》被“延播”兩年，
耽誤了最好的播出時機。
該劇總製片人張靜接受《影視風向標》獨家專訪時回應稱，
從《獵場》開機以來，
大家一天的時間都沒有浪費，
延播兩年是誤會。
■“延播”兩年成老破舊？
總製片人張靜：延播兩年是誤會電視劇《獵場》自2015年7月28日正式開機拍攝以來， 因為有姜偉導演、編劇的金字招牌， 有胡歌的超強人氣在， 一直是媒體和公眾關注的焦點。
張靜給大家算了一筆時間賬。 《獵場》2015年7月28日開機， 一年多的後期製作時間。 2017年4月， 《獵場》後期製作全部完成。 按照常規流程， 電視臺收到帶子後有三個月的技審和排片期。
張靜透露， 根據《獵場》本身的屬性和湖南衛視的特性， 6、7、8三個月不適合播出《獵場》， 9月、10月又是有國家重大宣傳任務的特殊時期， 最終《獵場》的播出排期順延到了11月。 眾所周知， 11月是各大衛視的“黃金檔期”， 也是廣告必爭期， “我們覺得， 《獵場》於2017年11月6號播出， 是天時地利人和的最佳時期。 我們還開了一個玩笑， 因為6號開播， 7號是立冬， 跟男主角鄭秋冬名字剛好吻合， 跨越秋冬。 ”
為什麼《獵場》後期製作長達一年， 張靜說這跟薑偉精益求精的創作個性有關。 “他不喜歡用配音， 他要用原聲。 當時拍的時候是在杭州，
說到薑偉對現場原音的執著與堅持， 張靜是能理解的， “配音的話， 一是與環境的聲音會有差別， 另外， 一條戲演下來， 和半年後配音的感覺也是不同的。 他沒有那麼多的變通， 這樣讓我們的後期製作多花了兩三個月的時間。 ”
另外《潛伏》是單機拍攝， 《借槍》是雙機拍攝， 《獵場》是四機拍攝， “這給後期的工作量也加大了很多， 而且薑導做事太認真了， 任何一個環節要改動， 他都不會假手於任何人。 ”
後期時間長， 張靜說還有一個重要的原因， 52集的《獵場》篇幅幾乎是《潛伏》《借槍》的兩倍， 這無疑也需要更多的時間來做後期。 “薑導後來表揚我們， 給他贏得了後期製作的時間， 為他減少了很多遺憾。 從開拍， 到現在播出這個時間週期， 是他比較滿意的時間安排。 ”
■開篇劇情節奏太慢？
導演姜偉：見仁見智， 給胡歌表演打滿分薑偉說話和他的作品敘事一樣，
對有的觀眾提議為了瞬間抓住眼球來倒敘，薑偉並不太認可，“我覺得對於電視劇來講，尤其日播劇，倒敘是一個要謹慎使用的方式，因為它存在一個中斷點和分集的問題。短時間的回憶我覺得可以，要是倒敘敘述很多內容的話，要慎重使用。”
《獵場》中，觀眾對胡歌的表演寄予厚望，姜偉也盛讚胡歌的表演，合乎自己心中的人物形象。“當胡歌在我眼前出現的時候，我覺得完全符合鄭秋冬的人物氣質。我們做過充分交流，他有信心、有能力去適應這個角色。我認為他詮釋得非常完美，打分的話我可以給胡歌打滿分。”
孫紅雷、張嘉譯、祖鋒……《獵場》裡，客串的明星雲集，姜偉坦言明星確實有明星的效果，“這個戲需要這些人見證鄭秋冬的發展歷程，製片方為此付出了很多努力，請了這些明星們。明星確實就是明星，在戲的演繹中他們表現出非常精彩的一面，跟胡歌的表演相映成趣 。”
■定格式剪輯太生硬？
剪輯周新霞：運用電影化剪輯手法《獵場》前兩集，主要講了主業開職介所、副業四處演講走穴掙錢的鄭秋冬與前女友羅伊人，還有羅伊人現男友、文藝評論家白力勤三人的愛恨情仇糾纏，以及鄭秋冬被捲入傳銷、入獄，獄中遇到了改變他一生的獵頭大師劉量體。信息量不小，但也讓部分觀眾認為不夠抓人，不如直接從鄭秋冬在監獄開篇。
對此，《獵場》的剪輯師，國家一級剪輯師，中國電影剪輯協會會長周新霞坦言，鄭秋冬出獄是“虎頭”，“上來就‘虎頭’，從他出監獄，然後再倒敘，我們也可以做到，但那樣就太一般了，看不到鄭秋冬這個人物的變化，看不到他最初的寒酸樣、他的挫折。我很理解姜偉導演塑造人物的方法，他要完整的人物線，他筆下的人物應該是有缺陷的，是帶著瑕疵成長起來的。”
周新霞坦陳前幾集已刪了不少內容，“再刪，人物、人物關係就說不清楚了，而且沒有前面的鋪墊，後面的驚喜沒那麼大。”
2000年姜偉導演就與周新霞一起合作，《沉默的證人》《迷霧》《潛伏》《借槍》……薑偉的力作她都沒有錯過。她坦言跟薑偉有共同的迷戀，就是用電影化的手法來敘事。
“這次就用了很多電影的剪輯技法，比如開場，鄭秋冬給老白學生的舅舅做開業演講的時候，用了好多定格，我都沒有讓他把話說完，而是一句又一句，嘰嘰喳喳，讓人覺得他是在煽乎，讓人覺得他不正常。這種剪輯讓觀眾領略到鄭秋冬沒有走心，只是為了利益完成講話的感覺，沒有靈魂。”
還有，鄭秋冬到了杭州以後，萬茜演的熊青春拎著箱子來找他，“在餐館裡，鄭秋冬說話不上心，一直呱呱呱，只是應付她，慢慢慢慢認真起來。這個剪法，可能太新了一些，在別的電視劇裡少有出現，有些人有點接受不了。但這在電影裡，尤其國外的影片裡，早就有過。”
周新霞說，《獵場》拍完的素材是60多集，最後剪成了52集，敘事節奏非常快，一點兒也沒有兌水。“有一場，鄭秋冬被山谷集團辭退以後，他非常沮喪。我們表現他沮喪，一個鏡頭一個意思，一點不帶拖遝的。某些觀眾可能覺得，你怎麼剪得這麼生硬啊？這麼突兀啊？其實不是，我沒有求時間、空間、動作的完整性，而是求情緒的連貫，就叫完形心理學。”
另外，鄭秋冬從監獄出來，進小酒館跟小痞子打架，見了獄友，然後回去自殘，“這個過程我沒有讓鏡頭一直跟著，用了很多留白，讓觀眾去想像。這是要果不要因，要因不要果的敘事形式，沒有一點拖遝，省掉了中間那些粘粘乎乎的過場。”
周新霞坦言跟薑偉有個共識，就是如果觀眾的接受度在8上，“我們願意往前走一點，做出8.5，再慢慢攀上9，登上10。”
■音樂被觀眾點贊
王曉鋒：溫暖和奮鬥是劇中音樂主基調《獵場》的音樂由大名鼎鼎的王曉鋒操刀，1997年劉歡演唱的《從頭再來》、2011年汪正正演唱的《超越夢想》等膾炙人口的作品都出自於他的手。
音樂人王曉峰
王曉鋒十多年前就與薑偉合作，《沉默的證人》《迷霧》《潛伏》《借槍》等作品的音樂都由王曉鋒擔綱。對《獵場》的音樂，他定的主基調是溫暖和奮鬥。
王曉鋒給影視劇編曲，也是出了名的較真，“我創作的習慣，要先看一遍劇本，片子出來要看整部片子。這次發佈會上，演員李強聽我誇他演得好，他很奇怪，問你都看了啊？我說是啊。他說現在很多作曲，其實都不看全劇的，也就看一兩集、兩三集，看下故事大綱就開始做了。我必須全部看完，我不看完，就沒有感覺，沒有創作的衝動。”
最重要的一點，王曉鋒認為不全部看完，會漏掉很多音樂的細節，“有些小的細節可能就沒有做。”
《獵場》相對充裕的後期時間，也給了他很大的發揮空間。“有些片子要求作曲一兩個禮拜做出來，我肯定不行，我跟製片方簽的至少要留一個半月，有時候要做兩三個月。《獵場》後期時間比較長，給我的空間多，這是我很喜歡的。”
在與薑偉的合作中，王曉鋒發現其有個獨特的習慣，“《獵場》裡的音樂分懸疑、緊張、情感、傷感、奮鬥、敘事等幾大塊，每一塊又細分了不同段落，音樂做好以後，要安在不同的場合，安的過程叫套音樂，薑導每次都親自來完成的，這在導演中，尤其是名導演中是不多見的。之前90%的電視劇都是我來套音樂，唯獨是他自己來套。”
王曉鋒認為，姜偉導演這樣做的底氣是他懂音樂。“我做完音樂之後，他把我所有的音樂，都細緻認真地聽了很長很長時間，他要熟悉我的音樂，熟悉以後，才知道用在什麼地方最合適。他是非常懂音樂的，所以才敢這麼做。”
跟薑偉合作，王曉鋒每次都能找到新鮮感，“《不要和陌生人說話》是挺壓抑挺難受的感覺，《潛伏》是諜戰、推理，又有些詼諧，《獵場》又完全不同了。我不太願意重複自己，就像我20年前寫的《從頭再來》，那首歌激勵了很多人，足球輸了唱，地震了唱，炒股跌了也唱，成了一首公益歌曲。後來有人還讓我寫類似的，我就不願意寫了，我永遠追求一種新鮮感。”
《獵場》裡，王曉鋒寫了片尾曲《盛開》和插曲《一場戀愛》兩首歌，分別由胡歌和楊宗緯演唱。“這兩首都沒有像《超越夢想》從頭到尾那麼大，那麼高亢，我現在比較喜歡娓娓道來，我希望自己的音樂創作也有一種新鮮感，衝動感，我不願意重複自己的音樂類型。”
楊宗緯（左）演唱劇中插曲《一場戀愛》。
目前，網上對該劇的好評越來越多，對劇情和人物的討論也越來越熱鬧。相信隨著男主角鄭秋冬正式開始起其獵頭生涯，更多精彩的劇情會隨之展開。
對有的觀眾提議為了瞬間抓住眼球來倒敘，薑偉並不太認可，“我覺得對於電視劇來講，尤其日播劇，倒敘是一個要謹慎使用的方式，因為它存在一個中斷點和分集的問題。短時間的回憶我覺得可以，要是倒敘敘述很多內容的話，要慎重使用。”
《獵場》中，觀眾對胡歌的表演寄予厚望，姜偉也盛讚胡歌的表演，合乎自己心中的人物形象。“當胡歌在我眼前出現的時候，我覺得完全符合鄭秋冬的人物氣質。我們做過充分交流，他有信心、有能力去適應這個角色。我認為他詮釋得非常完美，打分的話我可以給胡歌打滿分。”
孫紅雷、張嘉譯、祖鋒……《獵場》裡，客串的明星雲集，姜偉坦言明星確實有明星的效果，“這個戲需要這些人見證鄭秋冬的發展歷程，製片方為此付出了很多努力，請了這些明星們。明星確實就是明星，在戲的演繹中他們表現出非常精彩的一面，跟胡歌的表演相映成趣 。”
■定格式剪輯太生硬？
剪輯周新霞：運用電影化剪輯手法《獵場》前兩集，主要講了主業開職介所、副業四處演講走穴掙錢的鄭秋冬與前女友羅伊人，還有羅伊人現男友、文藝評論家白力勤三人的愛恨情仇糾纏，以及鄭秋冬被捲入傳銷、入獄，獄中遇到了改變他一生的獵頭大師劉量體。信息量不小，但也讓部分觀眾認為不夠抓人，不如直接從鄭秋冬在監獄開篇。
對此，《獵場》的剪輯師，國家一級剪輯師，中國電影剪輯協會會長周新霞坦言，鄭秋冬出獄是“虎頭”，“上來就‘虎頭’，從他出監獄，然後再倒敘，我們也可以做到，但那樣就太一般了，看不到鄭秋冬這個人物的變化，看不到他最初的寒酸樣、他的挫折。我很理解姜偉導演塑造人物的方法，他要完整的人物線，他筆下的人物應該是有缺陷的，是帶著瑕疵成長起來的。”
周新霞坦陳前幾集已刪了不少內容，“再刪，人物、人物關係就說不清楚了，而且沒有前面的鋪墊，後面的驚喜沒那麼大。”
2000年姜偉導演就與周新霞一起合作，《沉默的證人》《迷霧》《潛伏》《借槍》……薑偉的力作她都沒有錯過。她坦言跟薑偉有共同的迷戀，就是用電影化的手法來敘事。
“這次就用了很多電影的剪輯技法，比如開場，鄭秋冬給老白學生的舅舅做開業演講的時候，用了好多定格，我都沒有讓他把話說完，而是一句又一句，嘰嘰喳喳，讓人覺得他是在煽乎，讓人覺得他不正常。這種剪輯讓觀眾領略到鄭秋冬沒有走心，只是為了利益完成講話的感覺，沒有靈魂。”
還有，鄭秋冬到了杭州以後，萬茜演的熊青春拎著箱子來找他，“在餐館裡，鄭秋冬說話不上心，一直呱呱呱，只是應付她，慢慢慢慢認真起來。這個剪法，可能太新了一些，在別的電視劇裡少有出現，有些人有點接受不了。但這在電影裡，尤其國外的影片裡，早就有過。”
周新霞說，《獵場》拍完的素材是60多集，最後剪成了52集，敘事節奏非常快，一點兒也沒有兌水。“有一場，鄭秋冬被山谷集團辭退以後，他非常沮喪。我們表現他沮喪，一個鏡頭一個意思，一點不帶拖遝的。某些觀眾可能覺得，你怎麼剪得這麼生硬啊？這麼突兀啊？其實不是，我沒有求時間、空間、動作的完整性，而是求情緒的連貫，就叫完形心理學。”
另外，鄭秋冬從監獄出來，進小酒館跟小痞子打架，見了獄友，然後回去自殘，“這個過程我沒有讓鏡頭一直跟著，用了很多留白，讓觀眾去想像。這是要果不要因，要因不要果的敘事形式，沒有一點拖遝，省掉了中間那些粘粘乎乎的過場。”
周新霞坦言跟薑偉有個共識，就是如果觀眾的接受度在8上，“我們願意往前走一點，做出8.5，再慢慢攀上9，登上10。”
■音樂被觀眾點贊
王曉鋒：溫暖和奮鬥是劇中音樂主基調《獵場》的音樂由大名鼎鼎的王曉鋒操刀，1997年劉歡演唱的《從頭再來》、2011年汪正正演唱的《超越夢想》等膾炙人口的作品都出自於他的手。
音樂人王曉峰
王曉鋒十多年前就與薑偉合作，《沉默的證人》《迷霧》《潛伏》《借槍》等作品的音樂都由王曉鋒擔綱。對《獵場》的音樂，他定的主基調是溫暖和奮鬥。
王曉鋒給影視劇編曲，也是出了名的較真，“我創作的習慣，要先看一遍劇本，片子出來要看整部片子。這次發佈會上，演員李強聽我誇他演得好，他很奇怪，問你都看了啊？我說是啊。他說現在很多作曲，其實都不看全劇的，也就看一兩集、兩三集，看下故事大綱就開始做了。我必須全部看完，我不看完，就沒有感覺，沒有創作的衝動。”
最重要的一點，王曉鋒認為不全部看完，會漏掉很多音樂的細節，“有些小的細節可能就沒有做。”
《獵場》相對充裕的後期時間，也給了他很大的發揮空間。“有些片子要求作曲一兩個禮拜做出來，我肯定不行，我跟製片方簽的至少要留一個半月，有時候要做兩三個月。《獵場》後期時間比較長，給我的空間多，這是我很喜歡的。”
在與薑偉的合作中，王曉鋒發現其有個獨特的習慣，“《獵場》裡的音樂分懸疑、緊張、情感、傷感、奮鬥、敘事等幾大塊，每一塊又細分了不同段落，音樂做好以後，要安在不同的場合，安的過程叫套音樂，薑導每次都親自來完成的，這在導演中，尤其是名導演中是不多見的。之前90%的電視劇都是我來套音樂，唯獨是他自己來套。”
王曉鋒認為，姜偉導演這樣做的底氣是他懂音樂。“我做完音樂之後，他把我所有的音樂，都細緻認真地聽了很長很長時間，他要熟悉我的音樂，熟悉以後，才知道用在什麼地方最合適。他是非常懂音樂的，所以才敢這麼做。”
跟薑偉合作，王曉鋒每次都能找到新鮮感，“《不要和陌生人說話》是挺壓抑挺難受的感覺，《潛伏》是諜戰、推理，又有些詼諧，《獵場》又完全不同了。我不太願意重複自己，就像我20年前寫的《從頭再來》，那首歌激勵了很多人，足球輸了唱，地震了唱，炒股跌了也唱，成了一首公益歌曲。後來有人還讓我寫類似的，我就不願意寫了，我永遠追求一種新鮮感。”
《獵場》裡，王曉鋒寫了片尾曲《盛開》和插曲《一場戀愛》兩首歌，分別由胡歌和楊宗緯演唱。“這兩首都沒有像《超越夢想》從頭到尾那麼大，那麼高亢，我現在比較喜歡娓娓道來，我希望自己的音樂創作也有一種新鮮感，衝動感，我不願意重複自己的音樂類型。”
楊宗緯（左）演唱劇中插曲《一場戀愛》。
目前，網上對該劇的好評越來越多，對劇情和人物的討論也越來越熱鬧。相信隨著男主角鄭秋冬正式開始起其獵頭生涯，更多精彩的劇情會隨之展開。