大隱隱於市， 小隱隱於野！
什麼是藝術， 什麼又是極致， 什麼是極致藝術？十萬個為什麼， 無答案可尋。
或許成為一名藝術家、評論家、玉雕師、藏家，
許多手工藝匠人， 為了追求創作的極致隱居山林， 經過幾年蟄伏重出江湖後， 作品往往讓人意想不到的震撼。
追求極致藝術， 真的要隱居嗎？
1， 隱居掏空心靈，
隱居是為了掏空心靈， 拋除塵世雜念， 創作出最純粹的作品。 親近自然， 感受大自然原始的魅力， 找尋事物的根源。
制瓷藝人隱居能接近泥土源頭， 一盆泥， 一瓢水， 混合、揉搓中感受著泥土氣息， 創意也有了更深層次的進步。 旋轉操作臺上， 匠人能讓泥土千變萬化， 驚豔世界的作品也正在一步步成型。
有名的國畫大師張大千隱居深山， 創作出很多氣勢恢弘的國畫， 影響著後人對國畫的重新審視與敬畏。
2， 隱居多少會影響自己發展
古時隱居多是一種無奈， 是一種情感的抒發和對世態的失望。
筆者認為隱居多少對自己發展有些影響。 縱使現在網路足夠發達， 通過網上能找尋到想要的知識和圖片， 但這些畢竟都是“死”的， 只有面對面交流才能感受思想、技能的昇華。
3， 玉雕創作， 隱居可創造心中的渴求
很多玉雕師剛開始學習玉雕並不是因為喜歡， 只是想學習一門技能罷了。
工作不是因為喜歡才選擇， 是因為選擇才喜歡。 玉雕也是同樣的道理， 當學習到一定階段， 能獨立創造自己的想法時， 就會驚奇發現， 其實玉雕師很偉大， 工作也很有趣。
為了純粹的玉雕創作， 很多玉雕師會遠離市場的嘈雜， 放棄與更多人交流的時間， 認真審視和雕琢每一塊玉石， 創造出更多經典作品。
4， 隱能得到更多靈感
玉雕題材的創意， 很多都來源於生活。 隱能專注的創作某一種自己喜歡的題材， 山水、動物等， 只有不斷的練習與反復觀察， 才能創作出富有靈性和生命的作品。
5，隱居更是一種態度
隱居是適當的忘記利益、痛苦、糾結、材質，更重要的是對藝術癡迷的態度。
玉雕藝術應該專注創作本身，不應該被浮躁的社會影響，也不要被眼前的玉石市場環境所嚇倒，只要堅持去做就一定能成功。
其實，隱與不隱，更多的只在於自己內心的渴求。自己的玉雕藝術道路，想追求怎樣的高度，也決定著自己的方向。
生活和工作是自己的，並不是別人說好就好，別人說壞就壞。別人說的再多都只是建議，而自己做的才是思想，才是自己對玉雕藝術的態度。
文：張宏志
5，隱居更是一種態度
隱居是適當的忘記利益、痛苦、糾結、材質，更重要的是對藝術癡迷的態度。
玉雕藝術應該專注創作本身，不應該被浮躁的社會影響，也不要被眼前的玉石市場環境所嚇倒，只要堅持去做就一定能成功。
其實，隱與不隱，更多的只在於自己內心的渴求。自己的玉雕藝術道路，想追求怎樣的高度，也決定著自己的方向。
生活和工作是自己的，並不是別人說好就好，別人說壞就壞。別人說的再多都只是建議，而自己做的才是思想，才是自己對玉雕藝術的態度。
文：張宏志