歷史的脈絡與變遷，
這些真真切切的物件，
它的出現可能只因為一個人。
中國幾千年歷史文化，
卻有更多的人，
守護著它們，
或盛或衰有掠奪也有回歸。
每一代人對它們的熱愛，
不懈努力的付出，
後人才能對文化的傳承，
記憶的傳承和技術的傳承。
它們有自己的故事，
它們經過戰火的洗禮，
它們經歷歲月的侵蝕。
瓷母想必這個名字大家不怎麼熟悉，
但是各色釉大瓶可能大家最近比較熟悉（《國家寶藏》王凱每次提到“各色釉大瓶”名字隨意又霸氣）。
它是清朝乾隆年間燒制的86釐米高的大瓷瓶，
其實在工藝上它的製作手法並不複雜。
主要乾隆皇帝提倡官窯瓷器必須精美的原因，
其次清朝官員唐英的管理，
也開創了中國陶瓷史上最輝煌的篇章。
間接表現乾隆為中國技術流頂峰製作，
做出了支援和貢獻，
也對乾隆皇帝的審美觀得到了稱讚。
瓷母清朝時期的作品， 整個器物上他運用了很多的技法和釉色。 其中釉色有：色地琺瑯彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉等十五種施釉方法， 十六層紋飾十二扇開光圖案。 而其燒制方法複雜， 至今工匠大師都沒有辦法複製。 當時的瓷器施釉方法匯總稱之為技法之母，
《國家寶藏》裡面介紹的故宮博物院保存至今的各色釉大瓶， 這件器物本身上有很多處小修， 其表面劃痕嚴重， 這件獨一無二的大瓷瓶。 其價值不言而喻， 不管是文學價值、歷史價值、技術價值等等。
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