90年代電影市場風雲變幻， 出現了很多的經典電影， 今天就來盤點下
90年代的十部經典武俠電影！
第十名：《風雲雄霸天下》
這類模式喜歡張徹電影的人一定熟悉，
二是用魔幻與武打相結合， 無論是泥菩薩的宿命占卜， 聶風與步驚雲的聯手出擊，
武打場面都可用“排山倒海”來形容， 做得有些假， 但很過癮， 奇幻色彩濃厚；
三是將漫畫裡的氣場線還原到大銀幕上， 讓人倍感親切，
也是向觀眾討巧的方式之一。 因此《風雲》系列的走紅， 在當年的香港也在情理之中。
第九名：《笑傲江湖》
它的動作戲愈發精緻漂亮， 再不是直通通看兩人打來打去， 飛鏢扔來扔去，
而是用精妙的剪輯和省錢且巧妙的特效造出了一派瑰麗豐富的新江湖。 該片誕生之後，
《滄海一聲笑》成為千古絕唱， 許冠傑扮演的令狐沖也廣受讚譽。
從這部片子嘗到甜頭的徐克， 才真正得到認可， 此後便打造了格局更加恢宏的武俠世界。
第八名：《新天龍八部之天山童姥》
這絕對是一群“外星女人”之間的比拼， 它不僅是鞏俐主演至今唯一的一部武俠片， 她還一人分演兩角。 片中這些武功高強的女子， 只需兩手發出光點就能秒殺一片， 完全把武功與魔法相結合， 成了不折不扣的“神功”。 這種濃油赤醬的爆米花武俠片， 在上世紀九十年代曾風靡一時， 但久而久之大夥兒也就膩味了， 因為要看兩位大俠的“對手戲”太難， 他們在打鬥時永遠不會出現身體接觸。
第七名：《東邪西毒》
這部一本正經、又頹豔病態的武俠片充滿王家衛式的符號， 群星芸集， 緩慢哀傷；有趣的是， 為了該片能完成拍攝， 墨鏡的好友劉鎮偉也率領群星整了一部插科打諢的《東成西就》來填補財政空缺， 雖然是“陽春白雪”與“下里巴人”的對比，
第六名：《東方三俠》
這部動作戲相當華麗， 三位女神盡顯性感本色， 金城武首次觸電便在戲中被砍頭的電影， 甚至連敵人都是僵屍級宮廷太監， 設置得很酷很東方！
第五名：《刀》
徐克的《刀》在當年上映時並未引起轟動，但現在看來絕對是一部不可多得的佳作。《刀》不再用隨身一揮便死傷一片的虛幻動作片模式，卻是以拳拳到肉的形式表現江湖豪俠的真本事。所以人與人纏鬥時，可以一撞便撞出數尺遠，可就是讓你不覺得誇張。
同時，劇本相當純愛，雖然有無辜少女與風情豔妓，
卻處處流露出“癡男怨女”的別致氣質，不僅把武功表現到了極致，連情都寫到了極致，
尤其令人噓唏的結尾。也正是這樣大膽的嘗試，讓徐克的動作戲首次與風格扎實陽剛的黑澤明有了相通之處。
第四名：《新仙鶴神針》
曾幾何時，香港武俠片為了討些噱頭，於是不顧年代考證，總要把臺詞與細節調理得幽默風趣，《新仙鶴神針》就是各中代表。片中梁朝偉與劉松仁這一對屌絲級“點蒼派”成員一路走來笑話不斷，其後許多的武位片都用搞笑模式來討觀眾歡心。
第三名：《臥虎藏龍》
李安在拍攝《臥虎藏龍》之前，研究最多的不是動作戲，卻是太極、劍法與輕功的道家本源在何處。所以由文人料理出來的所謂“武俠片”，和老怪的自然不可同日而語，老怪講究的是形式感，以及內裡剛勁俠義的風骨。李安顯然更注重情懷這東西，所以每場動作戲都拍得剛中有柔，俠客都是仙袂飄飄的，將這場“理智與情感”的鬥爭透過武俠的皮囊來展現。憑著純粹的東方模式與儒雅且纏綿的愛情語言，《臥虎藏龍》受到了西方觀眾的一致認可。但對中國人來講，《臥虎藏龍》還是有一點太“溫”，無法取代當時徐克在我們心中“武俠聖手”的江湖地位。
第二名：《笑傲江湖2：東方不敗》
老怪監製的又一部刷新香港武俠片標準的力作便是《笑傲江湖2：東方不敗》，該片將武俠動作戲的華麗程度推到了新高度；也讓林青霞鹹魚翻身，用中性妝扮讓她再次豔驚影壇。《東方不敗》中關之琳與李嘉欣兩大公認的美女，卻沒一個抵得過花枝豔發的東方不敗。
同時，無論飛天的輕功，還是以一對多的群打戲，都拍出了罕見的犀利與精緻，許多曾經讓動作場面捉襟見肘的特效在這部電影中也以絢麗浪漫的處理方式將缺陷掩蓋。如今來看，它都是一部當之無愧的傑作。
第一名：《新龍門客棧》
這部由徐克編劇兼監製、李惠民執導的武俠片，開創了香港武俠模式之先河，雖然翻拍自1967年胡金銓的同名電影，但整個動作戲上的飄逸與爽利卻遠遠超過前者。尤其是借用西部片模式料理的東方武俠大餐，用刀劍取代槍炮……張曼玉扮演的客棧老闆娘金鑲玉一角更是承襲西部片女子之風情，顯得豪邁風騷。而客棧中劍拔弩張的暗鬥，食人肉、身體被水磨碾過、手腳剔成一把骨頭的直觀視效，更是教人眼前一亮。以中國式武俠動作的虛幻靈動，結合西部片的粗獷雋永，為香港武俠片打開了一片亮麗的新天地。以中國式武俠動作的虛幻靈動，結合西部片的粗獷雋永，為香港武俠片打開了一片亮麗的新天地。
第五名：《刀》
徐克的《刀》在當年上映時並未引起轟動，但現在看來絕對是一部不可多得的佳作。《刀》不再用隨身一揮便死傷一片的虛幻動作片模式，卻是以拳拳到肉的形式表現江湖豪俠的真本事。所以人與人纏鬥時，可以一撞便撞出數尺遠，可就是讓你不覺得誇張。
同時，劇本相當純愛，雖然有無辜少女與風情豔妓，
卻處處流露出“癡男怨女”的別致氣質，不僅把武功表現到了極致，連情都寫到了極致，
尤其令人噓唏的結尾。也正是這樣大膽的嘗試，讓徐克的動作戲首次與風格扎實陽剛的黑澤明有了相通之處。
第四名：《新仙鶴神針》
曾幾何時，香港武俠片為了討些噱頭，於是不顧年代考證，總要把臺詞與細節調理得幽默風趣，《新仙鶴神針》就是各中代表。片中梁朝偉與劉松仁這一對屌絲級“點蒼派”成員一路走來笑話不斷，其後許多的武位片都用搞笑模式來討觀眾歡心。
第三名：《臥虎藏龍》
李安在拍攝《臥虎藏龍》之前，研究最多的不是動作戲，卻是太極、劍法與輕功的道家本源在何處。所以由文人料理出來的所謂“武俠片”，和老怪的自然不可同日而語，老怪講究的是形式感，以及內裡剛勁俠義的風骨。李安顯然更注重情懷這東西，所以每場動作戲都拍得剛中有柔，俠客都是仙袂飄飄的，將這場“理智與情感”的鬥爭透過武俠的皮囊來展現。憑著純粹的東方模式與儒雅且纏綿的愛情語言，《臥虎藏龍》受到了西方觀眾的一致認可。但對中國人來講，《臥虎藏龍》還是有一點太“溫”，無法取代當時徐克在我們心中“武俠聖手”的江湖地位。
第二名：《笑傲江湖2：東方不敗》
老怪監製的又一部刷新香港武俠片標準的力作便是《笑傲江湖2：東方不敗》，該片將武俠動作戲的華麗程度推到了新高度；也讓林青霞鹹魚翻身，用中性妝扮讓她再次豔驚影壇。《東方不敗》中關之琳與李嘉欣兩大公認的美女，卻沒一個抵得過花枝豔發的東方不敗。
同時，無論飛天的輕功，還是以一對多的群打戲，都拍出了罕見的犀利與精緻，許多曾經讓動作場面捉襟見肘的特效在這部電影中也以絢麗浪漫的處理方式將缺陷掩蓋。如今來看，它都是一部當之無愧的傑作。
第一名：《新龍門客棧》
這部由徐克編劇兼監製、李惠民執導的武俠片，開創了香港武俠模式之先河，雖然翻拍自1967年胡金銓的同名電影，但整個動作戲上的飄逸與爽利卻遠遠超過前者。尤其是借用西部片模式料理的東方武俠大餐，用刀劍取代槍炮……張曼玉扮演的客棧老闆娘金鑲玉一角更是承襲西部片女子之風情，顯得豪邁風騷。而客棧中劍拔弩張的暗鬥，食人肉、身體被水磨碾過、手腳剔成一把骨頭的直觀視效，更是教人眼前一亮。以中國式武俠動作的虛幻靈動，結合西部片的粗獷雋永，為香港武俠片打開了一片亮麗的新天地。以中國式武俠動作的虛幻靈動，結合西部片的粗獷雋永，為香港武俠片打開了一片亮麗的新天地。