馮小剛是第一批從博大艱深向通俗娛樂轉變的中國導演之一， 是曾經的票房王者， 周黎明是中國第一批走近好萊塢的影評人及業觀察者，
兩個性情中人彼此惺惺相惜， 也是電影界的一段佳話了， 馮小剛脾氣不好， 多次公開炮轟影評人是“大尾巴狼”， 唯獨卻對周黎明另眼相看， 後者也對馮小剛的作品情有獨鍾， 曾經《私人訂制》面臨口碑危機時拔刀相助， 兩個人在那一場並肩作戰後， 算是徹底結下了私誼。
因此， 當《芳華》出爐後， 馮小剛第一時間就請來了周黎明， 兩個人聊了很久， 從戲裡聊到戲外， 從表演聊到故事， 天南海北聊得太開， 今天就從中擷取一部分和電影關聯更緊密的內容， 供大家在觀影之前再多做一點瞭解。
周黎明（以下簡稱周）：我喜歡的電影中的部分是黃軒那個角色無法表達他的感情， 這是很中國的， 也是很難表達的點， 以前我覺得擅長拍這個的是李安導演， 您處理這個處理的又很個人化。 這個人物為什麼愛這個女孩子， 卻沒有辦法表達， 這個是很有中國特色的。
馮小剛（以下簡稱馮）：按照嚴歌苓寫的就是他是一活雷鋒，
周：我喜歡他的點既不是因為他是俊男美女， 也不是因為戰爭戲， 而是因為他感情的表達， 我覺得這是最難的。
馮：到今天我不知道如果歸類型， 《芳華》歸到哪個類型？
周：就是正劇。
馮：比如回憶青春單獨算一個類型嗎？
周：回憶青春是我們中國創造出來的， 它應該算一個浪漫愛情喜劇的一個分支。 就是在我們這邊剛好是做大了，
馮：《陽光燦爛的日子》和這個是一個類型嗎？
周：其實是一個， 《陽光燦爛的日子》當時還沒有青春懷舊的類型， 因為它是一個很認真的很有藝術價值的影片， 跟您這個實際上是一個類型的。
馮：我和嚴歌苓實際上內心的方向不一樣， 這個也反應到這個片子裡了。嚴歌苓她是緊扣著劉峰和何小萍，我想拍這個片子最重要的原因，並不是因為我喜歡這兩個人物，我是特別喜歡回憶我在文工團時候的那些女孩，其實我是從一個特別性感的角度出發，那時候我和他們沒有太多機會接觸，但他們留給我的印象太美好了。所以說的不好聽是一次對文工團女孩的“意淫”。
我實際是要借一個故事來把這個東西裝進去，嚴歌苓給我提供了一個文工團的故事，我在拍的時候呢把更多的興奮點放在那群女兵那兒。如果不是這樣我會把角色往黃軒那裡更集中。比如說帶他去領軍裝，如果不是圍繞這個點，那應該不是蕭穗子帶她領軍裝，應該是劉峰。如果那個照片事件被發現了，跟下來的戲應該是馬上劉峰要有動作。但是這樣一弄，女兵就沒有篇幅，你細想劉峰在把何小萍帶來之後，照片事件沒有他，胸罩事件也沒有他，這倆事件核心角色是何小萍。這個拍的時候我沒有意識到，我剪完了，我意識到，直到聽鄧麗君的歌劉峰才真正登場。我昨天混錄的時候我還想前兩本沒有劉峰什麼事。
周：從藝術上現在這樣是高級的，因為從娛樂的角度，吸引觀眾的角度可能是應該集中在兩個人身上，但是從藝術上，更多的是展現群像。有得有失。我看完前半個小時，從藝術上很好。
馮：那部分其實是適合吸引從那個年代走過來的人，有人在文工團裡待過，有人在軍隊裡待過。但是他是從那個年代裡走過來的，他看的是那個年代的故事。
周：可能對現代的年輕觀眾來講，還是愛情這些東西比較吸引他們。
馮：我現在就感覺，這個片子的成敗取決於45歲到75歲之間的(觀眾)。把這幫人的熱情調動起來他就成功了。這幫人熱情沒調動起來就不行了。現在年輕人的父母，這群人會對這個片子是有強烈好感的，不像《潘金蓮》是沒有一個群體有強烈好感的。
馮：他一年到頭沒有一部有欲望的片子，我覺得如果有一部就把他吸引過來了。我在拍這電影反正真的是比較過癮，我拍的時候我內心沒有背負著某種巨大的期待，比如我拍《潘金蓮》和《一九四二》的時候我有一種強烈的，覺得要拍一個在這個作品履歷表上特別重要的作品的一種期待，或者說去得獎什麼的。拍這個電影的時候完全沒有這種包袱。在內心就是把文工團那塊弄好，衣服快點弄好，讓這幫女孩穿上，我就好像我回到我文工團那個時候。而且不管是《一九四二》還是《唐山大地震》還是《潘金蓮》也罷，我其實始終並不覺得那是我的電影，那是劉震雲的東西在裡面占了很大的一部分。《芳華》雖然有嚴歌苓的東西，更接近我的本性。劉震雲的東西，骨子裡是冷的，像《芳華》骨子裡是熱的，暖的。
周：我是關注到您最近幾年的創作，您是越來越做很多自己想做的東西，不考慮別的因素，就是我要做一點我自己開心的，真正的文藝創作就應該是這樣的，但是電影是比較難做到的，比如人家寫詩，畫畫可以不考慮市場。您剛剛說的那個就是最純粹的創作，這樣的創作就是你覺得自己很開心。
馮：你對《芳華》這些演員的表演你是怎麼看的？我一開始是有一點緊張的，因為全是新人，但是我就想因為他們本身很鮮活，我為什麼集中她們在一切呆了三四個月，我就是為了讓她們很相信自己就是文工團的一員，自然地去表現這些事。我還真是沒有在拍戲的時候更多地給他們說戲，我覺得沒有什麼要說的。我還不像就是演《潘金蓮》的時候反復地跟範冰冰說。這個戲，演員的表演上我沒有，從一開拍就順著下來的。他跳舞的時候他就得按著那個排練那麼回事來的，排練完了我覺得這幾個孩子還都比較自然。
周：這裡面是很稱職，女孩子那部分是個群戲，不是說戲集中在一兩個人身上，不像其他戲裡就那麼突出，看到中段的時候，因為我是有臉盲的，我才知道，這個人是這個性格，那個人是那個性格。男的那邊就好一點，因為黃軒是主角，再加上他名氣大能分出來。
馮：黃軒他說過，導演你要給我說一說，他兩次表達過，我想半天，我也沒覺得他哪演得不對，所以我也沒有更多的說什麼。
周:黃軒演的很好。其實那個女孩子是演的很好，像《紅色娘子軍》就不像是那麼回事。怎麼看都不是那麼回事。如果一出動作就更不對，看您這個片子就沒有這個感覺。
馮：而且他的價值觀也和大眾不擰著，《潘金蓮》就是擰著的，普通觀眾不明白，最明白的是官員，他又不願意承認。
周：那個是有黑色幽默的，黑色幽默普通觀眾是欣賞不來的。
馮：《芳華》的價值觀和大眾不是擰著的。誰是好的誰是壞的他這裡頭沒有任何錯位。
周：長鏡頭的戰爭戲您拍了幾條？
馮：嚴歌苓寫的那個劉峰在戰場上，動脈被打槍了，完了等一司機哥來拉著他，他一看上面拉著好多東西他就給指到陣地上了，為了讓把東西拉到陣地上，一個人動脈被打穿，大概就是二十分鐘，就死了，你寫他在那等，還指錯一路，還再送回去，我說你把參加過越戰的人找來，在我拍這段戲的時候，他說動脈打穿就20分鐘，20分鐘不迅速做包紮這人就不可能活，所以你看我在那兒給他做了包紮，弄了止血帶，這種細節，很多人都不太注意這個事兒。
-END-
這個也反應到這個片子裡了。嚴歌苓她是緊扣著劉峰和何小萍，我想拍這個片子最重要的原因，並不是因為我喜歡這兩個人物，我是特別喜歡回憶我在文工團時候的那些女孩，其實我是從一個特別性感的角度出發，那時候我和他們沒有太多機會接觸，但他們留給我的印象太美好了。所以說的不好聽是一次對文工團女孩的“意淫”。
我實際是要借一個故事來把這個東西裝進去，嚴歌苓給我提供了一個文工團的故事，我在拍的時候呢把更多的興奮點放在那群女兵那兒。如果不是這樣我會把角色往黃軒那裡更集中。比如說帶他去領軍裝，如果不是圍繞這個點，那應該不是蕭穗子帶她領軍裝，應該是劉峰。如果那個照片事件被發現了，跟下來的戲應該是馬上劉峰要有動作。但是這樣一弄，女兵就沒有篇幅，你細想劉峰在把何小萍帶來之後，照片事件沒有他，胸罩事件也沒有他，這倆事件核心角色是何小萍。這個拍的時候我沒有意識到，我剪完了，我意識到，直到聽鄧麗君的歌劉峰才真正登場。我昨天混錄的時候我還想前兩本沒有劉峰什麼事。
周：從藝術上現在這樣是高級的，因為從娛樂的角度，吸引觀眾的角度可能是應該集中在兩個人身上，但是從藝術上，更多的是展現群像。有得有失。我看完前半個小時，從藝術上很好。
馮：那部分其實是適合吸引從那個年代走過來的人，有人在文工團裡待過，有人在軍隊裡待過。但是他是從那個年代裡走過來的，他看的是那個年代的故事。
周：可能對現代的年輕觀眾來講，還是愛情這些東西比較吸引他們。
馮：我現在就感覺，這個片子的成敗取決於45歲到75歲之間的(觀眾)。把這幫人的熱情調動起來他就成功了。這幫人熱情沒調動起來就不行了。現在年輕人的父母，這群人會對這個片子是有強烈好感的，不像《潘金蓮》是沒有一個群體有強烈好感的。
馮：他一年到頭沒有一部有欲望的片子，我覺得如果有一部就把他吸引過來了。我在拍這電影反正真的是比較過癮，我拍的時候我內心沒有背負著某種巨大的期待，比如我拍《潘金蓮》和《一九四二》的時候我有一種強烈的，覺得要拍一個在這個作品履歷表上特別重要的作品的一種期待，或者說去得獎什麼的。拍這個電影的時候完全沒有這種包袱。在內心就是把文工團那塊弄好，衣服快點弄好，讓這幫女孩穿上，我就好像我回到我文工團那個時候。而且不管是《一九四二》還是《唐山大地震》還是《潘金蓮》也罷，我其實始終並不覺得那是我的電影，那是劉震雲的東西在裡面占了很大的一部分。《芳華》雖然有嚴歌苓的東西，更接近我的本性。劉震雲的東西，骨子裡是冷的，像《芳華》骨子裡是熱的，暖的。
周：我是關注到您最近幾年的創作，您是越來越做很多自己想做的東西，不考慮別的因素，就是我要做一點我自己開心的，真正的文藝創作就應該是這樣的，但是電影是比較難做到的，比如人家寫詩，畫畫可以不考慮市場。您剛剛說的那個就是最純粹的創作，這樣的創作就是你覺得自己很開心。
馮：你對《芳華》這些演員的表演你是怎麼看的？我一開始是有一點緊張的，因為全是新人，但是我就想因為他們本身很鮮活，我為什麼集中她們在一切呆了三四個月，我就是為了讓她們很相信自己就是文工團的一員，自然地去表現這些事。我還真是沒有在拍戲的時候更多地給他們說戲，我覺得沒有什麼要說的。我還不像就是演《潘金蓮》的時候反復地跟範冰冰說。這個戲，演員的表演上我沒有，從一開拍就順著下來的。他跳舞的時候他就得按著那個排練那麼回事來的，排練完了我覺得這幾個孩子還都比較自然。
周：這裡面是很稱職，女孩子那部分是個群戲，不是說戲集中在一兩個人身上，不像其他戲裡就那麼突出，看到中段的時候，因為我是有臉盲的，我才知道，這個人是這個性格，那個人是那個性格。男的那邊就好一點，因為黃軒是主角，再加上他名氣大能分出來。
馮：黃軒他說過，導演你要給我說一說，他兩次表達過，我想半天，我也沒覺得他哪演得不對，所以我也沒有更多的說什麼。
周:黃軒演的很好。其實那個女孩子是演的很好，像《紅色娘子軍》就不像是那麼回事。怎麼看都不是那麼回事。如果一出動作就更不對，看您這個片子就沒有這個感覺。
馮：而且他的價值觀也和大眾不擰著，《潘金蓮》就是擰著的，普通觀眾不明白，最明白的是官員，他又不願意承認。
周：那個是有黑色幽默的，黑色幽默普通觀眾是欣賞不來的。
馮：《芳華》的價值觀和大眾不是擰著的。誰是好的誰是壞的他這裡頭沒有任何錯位。
周：長鏡頭的戰爭戲您拍了幾條？
馮：嚴歌苓寫的那個劉峰在戰場上，動脈被打槍了，完了等一司機哥來拉著他，他一看上面拉著好多東西他就給指到陣地上了，為了讓把東西拉到陣地上，一個人動脈被打穿，大概就是二十分鐘，就死了，你寫他在那等，還指錯一路，還再送回去，我說你把參加過越戰的人找來，在我拍這段戲的時候，他說動脈打穿就20分鐘，20分鐘不迅速做包紮這人就不可能活，所以你看我在那兒給他做了包紮，弄了止血帶，這種細節，很多人都不太注意這個事兒。
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