《妖貓傳》是陳凱歌繼12年前的《無極》之後拍攝的又一部奇幻巨制， 不同的是， 這次他將故事放置在他心心念念的唐代， 陳凱歌導演心中一直埋藏著一個“盛唐情結”， 從《妖貓傳》中便可看出導演的野心， 花費6年時間實景搭建了一座“唐城”， 試圖呈現出他心目中的那個偉大時代。 電影中出現的白居易、李白等流傳千古的大詩人， 這些角色骨子裡的浪漫與偏執， 幾乎和作為導演的陳凱歌高度吻合。 新京報記者採訪了片中主演黃軒（飾演大詩人白居易）， 聊一下拍攝過程中的趣事。
開機前焦慮症
黃軒有典型的“開機前焦慮症”，
然而， 在拍攝過程中， 黃軒也總是追求一種極致。 有一場戲的情緒比較大， 沒有鋪墊， 壓抑已久的情緒要一下爆發出來， 處在一個崩潰的邊緣， 那種狀態不是現場說來就能來。 黃軒為此很焦慮， 開拍前三天都沒怎麼睡好， 晚上就得喝點酒。 剛開拍的時候還是找不到感覺， 後來就找了個角落自己待著， 心裡開始焦慮， 因為現場幾百人都在等著。 最後拍了好幾遍才最終找到那種感覺， 把那場戲順利完成。
偉大詩人都是孩子
之前幾乎沒有人演過白居易， 關於他的影像照片也沒有， 黃軒只能從詩歌裡去挖掘他的性格色彩， “他關注的是什麼？他在詩裡的情緒會有什麼樣的變化？”然後再去瞭解他的性情， 找一些詩人藝術家的“共性”。 演白居易之前， 黃軒和大部分人一樣， 對於白居易的認識只局限在他是一個溫文爾雅的詩人， 有一種文人氣質， 但隨著對這個人物的深入瞭解之後發現， 白居易在他心中的形象完全被顛覆了。 “我在演的時候沒在演一位詩人， 而是把他當成孩子在演， 我覺得他的性格只有孩子才能達到那樣的境界。 ”
在黃軒看來， 白居易是一個感性的人， 說哭就哭， 說笑就笑， 對待事情是那麼認真較勁， 這些特徵只有在孩子身上最明顯。
■ 軒言
試戲
我試不了戲， 如果讓我突然來到這兒， 現場都是導演製片人， 第一次見面給我一個劇本， 然後讓我試一個情緒非常大的戲， 讓我哭著喊著， 那肯定不行。 我必須要有個情景， 要不然我完全放不開。 我很光榮地說， 《妖貓傳》我沒試戲， 導演就直接用了我（哈哈哈）。 我最後一次試戲是電視劇《紅高粱》， 從那以後到現在就沒有試過戲。
入戲
《妖貓傳》拍完的第二天我就飛到海口進了《芳華》劇組，
“摔倒帝”
我也不知道自己怎麼了， 拍戲的時候三天兩頭摔跤， 可能是穿的長袍太長了， 一激動一跑“哐當”摔一跤， 這邊下樓梯“哐當”摔一跤， 下雨的時候人家走得好好的，
喝酒
我是西北人， 那邊的酒文化很濃郁， 男的只要聚在一起一定要喝兩杯。 我1歲多時被大人抱在懷裡， 他們喝白酒都會拿筷子給我蘸點放到我嘴裡。 剛開始喝酒是為了麻痹自己， 因為小時候一見到陌生人就特別靦腆， 我自己很焦慮這個問題， 每次要見人， 見導演之前， 我都會喝一點。 一起吃飯都會先上酒， 幾杯酒下去， 我覺得能說點話。 現在酒已經成為我生活中的一部分， 但也不會喝太多， 我很享受那個時刻， 每天工作完喝一兩杯酒就會很放鬆， 覺得自己的身體裡需要一些酒精。
（口述：黃軒）
采寫/新京報記者 滕朝 實習生 夏秋子