書法藝術技巧：筆聽命於手，手聽命於心

任何藝術家的成長， 都要經歷勤奮學藝， 由生而熟的過程。 對書法這門特殊的藝術來說， “熟”尤為必要， 學書者必須經過長期的訓練， 使筆聽命於手， 手聽命於心。

集王羲之聖教序局部

對於藝術技巧的熟練掌握， 是藝術家形成獨特風格的必要條件；但是從另一視角來看， 由於“熟”是在長期不懈的訓練中所形成的固定的思維定勢和操作模式， 因此它又可能成為藝術家發展獨特風格美的不利因素。

黃劍錄張懷瓘《六體書論》

要學好書法需要全面的訓練， 最基本的就是技巧的訓練和積累。 技巧說到底就是練筆性。 這個需要手的靈活性和控制筆鋒的能力。

米芾書法

所謂全面的技巧訓練， 就是要拓寬手的敏感度。 書法經過歷史的積累，

技巧非常多。 但是真正能被書法家吸收和運用的也不過十多種。 但是對於學習者來說， 廣泛的接觸、涉獵， 最終找到適合自己生理和心理的技巧。

鄭板橋書法

篆隸楷草行五種書體各有各的技巧要求， 或多或少。 論技巧的變化、複雜和難度， 行草的技巧要求更多，

也更難。 但這個不是說技法相對簡單的篆、隸、楷不重要。 相反， 這些靜態書法的研習對於我們掌握動態書法（行、草）有著重要的意義。

虞世南《孔子廟堂碑》 楷書

應該指出， 現代的一些書家， 專好寫草書， 線條打滑， 留不住筆， 明顯是靜態書法的功力不夠。

所以說， 技巧的訓練要全面。 五種書體的學習可以同時展開， 即把靜態書法和動態書法的學習結合起來。 學會每種書體用不同的狀態書寫。 同樣的一個內容， 用同一種書體， 嘗試用不同的狀態來表達， 這種訓練難度更高， 但也更有效。