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草書在唐代出現了以張旭、懷素為代表的狂草，
成為完全脫離實用的藝術創作。
狂草亦稱大草，
筆意奔放，
體勢連綿，
如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩四道》，
懷素僧《自敘帖》等等，
張旭史稱"草聖"，
孫過庭《書譜》字字區別，
不相連接，
而筆意活潑、秀媚。
"大草"與"小草"相對稱， 大草純用草法， 難以辨認， 張旭、懷素善此， 其字一筆而成， 偶有不連， 而血脈不斷。 清朝馮班《鈍印書要》談學草書法雲：小草學獻之、大草學羲之， 狂草學張旭不如學懷素。 懷素的草字容易辨認， 字跡清瘦見形， 字字相連處亦落筆清晰易臨。 張旭字形變化繁多， 常一筆數字， 隔行之間氣勢不斷， 不易辨認， 形成一種獨特的風格。 草書流暢度的標準：
1、長線條。 （長線條是流暢度的一個主要指標。 ）
2、同一長線條中多方向的連貫。 （多方向是指線條的指向是多方位的，
3、圓潤。 （毛毛糙糙的線條， 非常粗獷的線條， 很生硬的線條， 肯定不流暢。 ）
4、線條的粗細反差較小。 （如果一個字有很粗的筆劃， 也有很細的筆劃， 它會不會流暢， 流暢應該象綢帶飄過來一樣，
5、露鋒尖筆較多。
6、字和字之間銜接非常輕鬆快捷。
7、有速度感。 （有速度感的字不等於一定寫得快， 寫得很慢的字也可以有速度感。 人們說草書一泄千里， 為什麼不說篆書、隸書一泄千里， 說明它還是有一個速度的大感覺。
8、行筆動作不單調重複。 （同一個筆劃不斷出現就是單調重複。 ）
有了這八個流暢度的標準， 如果達到運用自如程度， 大家寫出來的字肯定有流暢度；同時， 看字帖有沒有流暢度， 也用這八個標準去衡量。