一直以來
“人獸戀”這個聽著相當禁斷話題
都讓不少創作人心之神往
每隔一段時間
就會出現一些這類題材的影片
例如港片經典[青蛇]
又如口碑褒貶不一的[美人魚]
走出國門
有培育忠犬系男友的[狼少年]
還有瑪麗蘇童話[他是龍]
▲[青蛇]劇照， 我也想要這麼兩條大美蛇！
▲[他是龍]劇照， 簡直是女版[馴龍高手]了~
這些影片讓觀眾發現
原來“人獸戀”竟然可以這麼單純美好
而最近
又多了一部這樣的電影——
[水形物語]
▼
在剛剛結束的奧斯卡“前哨”金球獎頒獎典禮上， 提名七項領跑的[水形物語]最終摘得最佳導演和最佳配樂。
而在獎項揭曉之前， 這片已經包攬了洛杉磯影評人協會三大重要獎項， 並獲美國評論家選擇電影獎獲14項提名， 更在威尼斯電影節捧得最高榮譽金獅獎。
▲這也是威尼斯電影節史上首次把最佳影片授予怪獸類型片
可以這麼說， 由於[水形物語]本身聚焦了太多期待的目光， 所以它沒能複刻去年[愛樂之城]的傲人成績， 還是讓不少人覺得可惜了。
但比起旁人的“惋惜”， 第一次提名金球就獲得了最佳導演的“陀螺”吉爾莫·德爾·托羅， 卻顯得無比激動， 上臺致辭時他揮舞著小紙條說：
我真希望我可以用這個擦鼻子。 我還是孩子時， 就對各種怪物情有獨鍾。 我被它們所拯救， 因為這些怪物就是我們缺陷的保護神。 過去的25年裡， 我帶著自己的情感親手打造了一些奇怪的小故事， 這些奇幻故事拯救了我的生命。
▲揮著小紙條的陀螺相當俏皮
當催促獲獎者離場的音樂響起時， 陀螺又說：“不要放音樂了， 我已經等待25年了， 請給我一點時間！”可以說是非常可愛了。
從陀螺上臺後的表現， 到他的致辭， 都不難看出， 這位導演整個就是一大小孩。 而看過[水形物語]後， 立刻會感歎， 也只有如此童心未泯的人，
▲IMDb評分高達8.1
▲爛番茄新鮮度92%， 爆米花指數82%
要知道， “卡神”詹姆斯·卡梅隆對陀螺， 曾給出了如此評價：
吉爾莫的作品無畏地面對著生命本身所有的美麗和恐怖。 他用孩童的好奇心和毫不掩飾的恐懼去看世界。
以前覺得卡神是“陀螺吹”， 看完[水形物語]，我服了。而英國電影雜誌《國際銀幕》在威尼斯電影節看過這片後評價道：
托羅將他的心與靈魂，以及精妙的技藝，融入到這部美妙絕倫的怪物寓言中。
毫不誇張地說，這是一次少女心與重口味的完美結合，而每位篤定地相信愛情的朋友，都一定不能錯過。
早在上映前，官方就正式給影片定級為R限制級，不過導演隨即也發推表示，該片並不是一部恐怖片，而是建立在美國20世紀60年代的虛構故事。
▲導演推特截圖
故事發生在美國冷戰時期，一個高度機密的生物研究所，或者叫生物虐待所裡。故事的主人公，是一位啞巴姑娘伊莉莎(莎莉·霍金斯 飾)。
伊莉莎是這間研究所裡的一位勤雜工，由於她不能說話，無法與人溝通，所以她的交際圈非常小。
小到什麼程度呢？一位善良的畫家鄰居，以及一個胖胖的黑人同事，就是全部。
▲伊莉莎與畫家好友
她一個人生活，每天晚上設置好鬧鐘後睡覺，早晨醒來，先去廚房用白水煮上雞蛋，打開計時器，浴缸裡放滿水，然後在泡澡時自慰。
她的生活總是這樣按部就班，周而復始，就連高潮，也幾乎是在每日的同一時間伴隨著計時器的響鈴到來。
直到，伊莉莎與水中的同類相遇。那是一隻被關在她工作的研究所裡受盡虐待的水中怪物——魚人。出於好奇，伊莉莎開始偷偷拜訪牠。
她通過水煮蛋和音樂與魚人建立起了聯繫，眼前這個神奇的生物靈性十足，甚至可以通過手語學習與伊莉莎交流。隨著時間的流逝，她發現自己愛上牠了。
▲兩人初見，嚇一跳！
而冷戰大背景和晦暗的研究所為影片定下凝重、肅殺的基調。愛情在這個空間裡，需要殊死一搏才能存活，就像伊莉莎接下來做的那樣。
沒錯，由於無法忍受研究所對魚人的折磨，伊莉莎決定幫助牠出逃......
▲當然，魚人也不是吃素的，一有機會他便會反擊，這就咬掉了虐待他的軍官的手指
在大致瞭解過劇情之後，不少人都會發現，這部[水形物語]真的非常“陀螺”：獨異的怪物、奇譎的氛圍，還有對抗世界的不變童真。
可在很長的一段時間裡，我們看到吉爾莫·德爾·托羅的名字時，牙齒總是免不了一陣酸澀，除了恨鐵不成鋼，更多還是因為他近年來的電影總有種隔靴搔癢的感覺。
毫不客氣地說，從2006年的[潘神的迷宮]之後，陀螺就沒讓人眉頭舒展過。
▲[潘神的迷宮]豆瓣12余萬人標記，評分7.8
[地獄男爵2：黃金軍團]宛如一個災難，[環太平洋]明顯又是好萊塢流水線巨獻，[猩紅山峰]也只有美學讓人眼前一亮。
而對於近作遭遇惡評太多的陀螺而言，[水形物語]無疑是一場翻身仗。
全片充滿了導演的趣味和愛好，在現實、虛幻以及惡趣味中找到了平衡。甚至有媒體認為，[水形物語]可以和經典的[黑湖妖譚]相提並論。
▲1954年，由傑克·阿諾德導演的[黑湖妖譚]
《好萊塢報導者》直接稱[水形物語]是托羅自[潘神的迷宮]以來的最佳作，英國銷量最高的報紙之一的《每日電訊報》也給出了不俗的評價：
它如同一場沐浴，滲入到你身心的每一部分，這是其它影片所不能及的。
全片沐浴在懷舊的中世紀風格中，既是一個愛情故事，也是一部怪物電影，更是一出音樂劇和一封寫給古典電影的情書。
▲站在海邊，考慮要“放生”魚人的伊莉莎
這麼說是一點也沒誇張，[水形物語]確實結合了幾種電影的類型：浪漫愛情喜劇、冷戰黑色電影、歌舞片，甚至還融合了點B級那種飽和鮮明的色調風格，打造出了一種視覺上的愉悅。
換言之，首先從攝影和美術層面來說，這就已經是一部很「好看」的電影了。
▲畫面色彩有種詭異的美感
本片的開場鏡頭，可以稱之為一次特別的驚喜體驗。伊莉莎夢到整個公寓都泡在水裡，連她自己也載浮載沉，簡直可以算是陀螺近年來最好的開場鏡頭之一了。
[水形物語]從第一個畫面開始，便以泛綠的“水”的色調拍攝，而為了營造海水的效果，陀螺在銀幕與觀眾之間安置了一塊巨大的濾鏡。
▲某一版預告開始的場景，也是正片開始的場景
影片中有個橋段，看過之後會令人印象特別深刻。那是伊莉莎與魚人在電影裡的第二次交合，她用毛巾堵住了盥洗室的門縫，然後把水龍頭大打開著。
當自來水蓄滿了整個盥洗室時，我們仿佛置身之中，通體綠色的畫面，讓銀幕外的空間也彌漫著海草和鹽的味道，偷窺似的看著二人依偎、交融。
當盥洗室門被一把拉開，透明泛綠的水傾注而出，竟讓人有些恍惚。這回，陀螺是真創造了一個童話故事。它切切實實地發生在陸地上，又把情感濃縮在水中。
除了視覺，[水形物語]還不少別的亮點，這其中就包括演員。
飾演伊莉莎的是銀熊獎影后莎莉·霍金斯，她主演的[指匠情挑]相信大家都很熟悉，早在2014年，她就憑在[藍色茉莉]中的出色演繹，提名了奧斯卡、金球獎等多個最佳女配。
▲莎莉·霍金斯
而今年她再度入圍了數個重量級獎項，前幾天金球獎她錯失影后應該也讓不少人為她惋惜，可即便最終沒有拿獎，也絲毫不影響[水形物語]證明她是個絕佳的演員。
即便一句臺詞也沒有，她依然有著壓倒性的存在感。
▲來來來~歡迎觀看[水形手語]
為了不讓魚人再受虐待，她僅憑一腔孤勇也要計畫營救。而終於能與魚人獨處時，僅僅是指尖的觸碰，也讓她心底漾起了漣漪。可以這麼說，霍金斯把這個集純潔和肉欲於一體的角色演繹得恰到好處。
而在影片中最讓人動情的一幕，就是唯一一次她“開口”唱歌，在古典舞臺上與魚人牽手跳著舞。繁星綴滿夜空，華麗又溫存到了極致。
▲無聲的歌唱，意境真的很美了
不過這也不是莎莉·霍金斯第一次讓演技成為影片的最大亮點的。早前我們推薦過她今年的另一部口碑作[莫娣]，在那部影片裡，她同樣飾演了一位殘疾人。
由於角色限制，她的身體在[莫娣]中僵硬無比，所有情緒的傳遞，幾乎都眼神。但她也沒有在體態上放鬆，而是用細微的動作來展現人物的狀態。
比如莫娣的身體形態是隨著年齡的增長而逐漸蜷縮的，比如她的雙腳一開始只是走路費力的內八字，到後來雙腳是完全傾斜沒法用腳底接觸地面了，以及一點點弓起的背部和越發含糊的發音等等。
這些都是莎莉·霍金斯在接到劇本後，通過觀察，自己一點點琢磨，反復練習之後才有的成果。
瞭解到這些，也就明白了為什麼今年INDIEWIRE評選出的“25位應該拿到一座小金人的演員”中會有她的名字。
▲該網站的影評人獎被視為奧斯卡前瞻，具有權威性
另一位元需要特別介紹的演員，是飾演魚人的道格·鐘斯。他以在科幻、奇幻或恐怖電影中扮演各種非人類角色而成名，因此他的真面目往往隱藏在重重的化妝之下。
這是他與陀螺第五次合作，在[潘神的迷宮]、[地獄男爵]系列和[猩紅山峰]裡都能看見他的身影，可以說是陀螺的御用怪獸專業戶了 。
其實這不是他第一次扮演魚人，也不是陀螺第一次讓魚人成為他電影裡的一角，魚人早在[地獄男爵]中就展示出了與眾不同的魅力：
對腐敗的雞蛋情有獨鍾，懂圓舞曲，喜歡老式的黑膠唱機。諸多紳士行為和典雅品好，這條名為亞伯的魚人就這樣積累了一定的人氣。
[水形物語]裡的魚人，也愛吃雞蛋，不過是新鮮的水煮蛋，同樣喜歡聽黑膠唱機播出的音樂，還在幻想中與伊莉莎共舞了一曲。
但牠更年期，更懵懂，肌肉線條更分明。看得出陀螺為了讓這條魚人與亞伯區分開，下了很大的功夫。而更讓導演耗心血的，則是如何賦予魚人以人性了。
開始的時候，魚人的生存模式更接近魚。在面積有限的池中游泳，探頭探腦，拿到雞蛋後一猛子紮回水中。
而與伊莉莎熟悉並戀愛的過程，與魚人從“魚”向“人”的過渡過程亦步亦趨。有幾個細節：
吃第一個雞蛋的時候，魚人囫圇吞棗狀。但到了與伊莉莎約會的時候，魚人的餐盤邊已經擺上刀叉。
剛到伊莉莎家中的時候，魚人還採用匍匐、爬躍的步姿。影片結束前，魚人已經習慣了直立行走。
嘖，愛情的力量喲。
而當伊莉莎焦慮又急迫地向他人說明自己緣何愛上魚人時，會令人想起52赫茲的鯨的故事。
在其他鯨魚眼中，52赫茲鯨就像一個啞巴。因為牠的頻率高於普通鯨魚幾倍，所以唱歌的時候無人聽見，難過的時候無人理睬。
你能想像的到這頭鯨魚有多麼需要同類，就能想像的到，伊莉莎對於魚人的依賴。
我們都無法說話！被當做怪胎！只能用耳朵傾聽……
伊莉莎的意思是，“你看，他不就是我麼。”想到這裡，還會有人不理解伊莉莎為什麼誓死保護魚人，拯救其於水火嗎？
其實，她是在救自己啊！
每一個人，作為個體來到這世上，大多數時候，我們都是孤獨的。
雖然伊莉莎“邊緣人”的處境將這份孤獨無限放大，但我相信，我們每個人，透過影片，都能懂得她的孤獨、她的無助、她終於找到同類的喜悅、她想抓住救命稻草的拼命。
單純善良的陀螺從來不願破壞美好，他對魔法與愛的篤信，讓他的片子無論看起來多麼黑暗，最終還是像一個童話。
印象派大師皮耶爾·奧古斯特·雷諾瓦有言：“一個畫家一生都在畫同一棵樹。”從[地獄男爵]到[潘神的迷宮]，從[鬼童院]到[水形物語]，吉爾莫·德爾·托羅應如是。
陀螺用專屬於他的影像魔法，一次次地讓內心的唯一世界變幻模樣，展示給觀眾。展示給觀眾恐懼，展示給觀眾一同分擔孤立感覺的心情。
於是，你開始與影片的主角們感同身受。同那些孤獨、邊緣的孩子們一起，在異樣世界裡掙扎。
陀螺不知疲憊的塑造怪物，並在怪物身上，注入人們應該對於人類境遇的嚴肅思考。在流行文化和拉丁美洲元素的烘焙下，黑暗時代也能散發出人性的味道。
所以，即使你對愛情並沒有那麼篤信，也該看看這部[水形物語]。
看完[水形物語]，我服了。而英國電影雜誌《國際銀幕》在威尼斯電影節看過這片後評價道：托羅將他的心與靈魂，以及精妙的技藝，融入到這部美妙絕倫的怪物寓言中。
毫不誇張地說，這是一次少女心與重口味的完美結合，而每位篤定地相信愛情的朋友，都一定不能錯過。
早在上映前，官方就正式給影片定級為R限制級，不過導演隨即也發推表示，該片並不是一部恐怖片，而是建立在美國20世紀60年代的虛構故事。
▲導演推特截圖
故事發生在美國冷戰時期，一個高度機密的生物研究所，或者叫生物虐待所裡。故事的主人公，是一位啞巴姑娘伊莉莎(莎莉·霍金斯 飾)。
伊莉莎是這間研究所裡的一位勤雜工，由於她不能說話，無法與人溝通，所以她的交際圈非常小。
小到什麼程度呢？一位善良的畫家鄰居，以及一個胖胖的黑人同事，就是全部。
▲伊莉莎與畫家好友
她一個人生活，每天晚上設置好鬧鐘後睡覺，早晨醒來，先去廚房用白水煮上雞蛋，打開計時器，浴缸裡放滿水，然後在泡澡時自慰。
她的生活總是這樣按部就班，周而復始，就連高潮，也幾乎是在每日的同一時間伴隨著計時器的響鈴到來。
直到，伊莉莎與水中的同類相遇。那是一隻被關在她工作的研究所裡受盡虐待的水中怪物——魚人。出於好奇，伊莉莎開始偷偷拜訪牠。
她通過水煮蛋和音樂與魚人建立起了聯繫，眼前這個神奇的生物靈性十足，甚至可以通過手語學習與伊莉莎交流。隨著時間的流逝，她發現自己愛上牠了。
▲兩人初見，嚇一跳！
而冷戰大背景和晦暗的研究所為影片定下凝重、肅殺的基調。愛情在這個空間裡，需要殊死一搏才能存活，就像伊莉莎接下來做的那樣。
沒錯，由於無法忍受研究所對魚人的折磨，伊莉莎決定幫助牠出逃......
▲當然，魚人也不是吃素的，一有機會他便會反擊，這就咬掉了虐待他的軍官的手指
在大致瞭解過劇情之後，不少人都會發現，這部[水形物語]真的非常“陀螺”：獨異的怪物、奇譎的氛圍，還有對抗世界的不變童真。
可在很長的一段時間裡，我們看到吉爾莫·德爾·托羅的名字時，牙齒總是免不了一陣酸澀，除了恨鐵不成鋼，更多還是因為他近年來的電影總有種隔靴搔癢的感覺。
毫不客氣地說，從2006年的[潘神的迷宮]之後，陀螺就沒讓人眉頭舒展過。
▲[潘神的迷宮]豆瓣12余萬人標記，評分7.8
[地獄男爵2：黃金軍團]宛如一個災難，[環太平洋]明顯又是好萊塢流水線巨獻，[猩紅山峰]也只有美學讓人眼前一亮。
而對於近作遭遇惡評太多的陀螺而言，[水形物語]無疑是一場翻身仗。
全片充滿了導演的趣味和愛好，在現實、虛幻以及惡趣味中找到了平衡。甚至有媒體認為，[水形物語]可以和經典的[黑湖妖譚]相提並論。
▲1954年，由傑克·阿諾德導演的[黑湖妖譚]
《好萊塢報導者》直接稱[水形物語]是托羅自[潘神的迷宮]以來的最佳作，英國銷量最高的報紙之一的《每日電訊報》也給出了不俗的評價：
它如同一場沐浴，滲入到你身心的每一部分，這是其它影片所不能及的。
全片沐浴在懷舊的中世紀風格中，既是一個愛情故事，也是一部怪物電影，更是一出音樂劇和一封寫給古典電影的情書。
▲站在海邊，考慮要“放生”魚人的伊莉莎
這麼說是一點也沒誇張，[水形物語]確實結合了幾種電影的類型：浪漫愛情喜劇、冷戰黑色電影、歌舞片，甚至還融合了點B級那種飽和鮮明的色調風格，打造出了一種視覺上的愉悅。
換言之，首先從攝影和美術層面來說，這就已經是一部很「好看」的電影了。
▲畫面色彩有種詭異的美感
本片的開場鏡頭，可以稱之為一次特別的驚喜體驗。伊莉莎夢到整個公寓都泡在水裡，連她自己也載浮載沉，簡直可以算是陀螺近年來最好的開場鏡頭之一了。
[水形物語]從第一個畫面開始，便以泛綠的“水”的色調拍攝，而為了營造海水的效果，陀螺在銀幕與觀眾之間安置了一塊巨大的濾鏡。
▲某一版預告開始的場景，也是正片開始的場景
影片中有個橋段，看過之後會令人印象特別深刻。那是伊莉莎與魚人在電影裡的第二次交合，她用毛巾堵住了盥洗室的門縫，然後把水龍頭大打開著。
當自來水蓄滿了整個盥洗室時，我們仿佛置身之中，通體綠色的畫面，讓銀幕外的空間也彌漫著海草和鹽的味道，偷窺似的看著二人依偎、交融。
當盥洗室門被一把拉開，透明泛綠的水傾注而出，竟讓人有些恍惚。這回，陀螺是真創造了一個童話故事。它切切實實地發生在陸地上，又把情感濃縮在水中。
除了視覺，[水形物語]還不少別的亮點，這其中就包括演員。
飾演伊莉莎的是銀熊獎影后莎莉·霍金斯，她主演的[指匠情挑]相信大家都很熟悉，早在2014年，她就憑在[藍色茉莉]中的出色演繹，提名了奧斯卡、金球獎等多個最佳女配。
▲莎莉·霍金斯
而今年她再度入圍了數個重量級獎項，前幾天金球獎她錯失影后應該也讓不少人為她惋惜，可即便最終沒有拿獎，也絲毫不影響[水形物語]證明她是個絕佳的演員。
即便一句臺詞也沒有，她依然有著壓倒性的存在感。
▲來來來~歡迎觀看[水形手語]
為了不讓魚人再受虐待，她僅憑一腔孤勇也要計畫營救。而終於能與魚人獨處時，僅僅是指尖的觸碰，也讓她心底漾起了漣漪。可以這麼說，霍金斯把這個集純潔和肉欲於一體的角色演繹得恰到好處。
而在影片中最讓人動情的一幕，就是唯一一次她“開口”唱歌，在古典舞臺上與魚人牽手跳著舞。繁星綴滿夜空，華麗又溫存到了極致。
▲無聲的歌唱，意境真的很美了
不過這也不是莎莉·霍金斯第一次讓演技成為影片的最大亮點的。早前我們推薦過她今年的另一部口碑作[莫娣]，在那部影片裡，她同樣飾演了一位殘疾人。
由於角色限制，她的身體在[莫娣]中僵硬無比，所有情緒的傳遞，幾乎都眼神。但她也沒有在體態上放鬆，而是用細微的動作來展現人物的狀態。
比如莫娣的身體形態是隨著年齡的增長而逐漸蜷縮的，比如她的雙腳一開始只是走路費力的內八字，到後來雙腳是完全傾斜沒法用腳底接觸地面了，以及一點點弓起的背部和越發含糊的發音等等。
這些都是莎莉·霍金斯在接到劇本後，通過觀察，自己一點點琢磨，反復練習之後才有的成果。
瞭解到這些，也就明白了為什麼今年INDIEWIRE評選出的“25位應該拿到一座小金人的演員”中會有她的名字。
▲該網站的影評人獎被視為奧斯卡前瞻，具有權威性
另一位元需要特別介紹的演員，是飾演魚人的道格·鐘斯。他以在科幻、奇幻或恐怖電影中扮演各種非人類角色而成名，因此他的真面目往往隱藏在重重的化妝之下。
這是他與陀螺第五次合作，在[潘神的迷宮]、[地獄男爵]系列和[猩紅山峰]裡都能看見他的身影，可以說是陀螺的御用怪獸專業戶了 。
其實這不是他第一次扮演魚人，也不是陀螺第一次讓魚人成為他電影裡的一角，魚人早在[地獄男爵]中就展示出了與眾不同的魅力：
對腐敗的雞蛋情有獨鍾，懂圓舞曲，喜歡老式的黑膠唱機。諸多紳士行為和典雅品好，這條名為亞伯的魚人就這樣積累了一定的人氣。
[水形物語]裡的魚人，也愛吃雞蛋，不過是新鮮的水煮蛋，同樣喜歡聽黑膠唱機播出的音樂，還在幻想中與伊莉莎共舞了一曲。
但牠更年期，更懵懂，肌肉線條更分明。看得出陀螺為了讓這條魚人與亞伯區分開，下了很大的功夫。而更讓導演耗心血的，則是如何賦予魚人以人性了。
開始的時候，魚人的生存模式更接近魚。在面積有限的池中游泳，探頭探腦，拿到雞蛋後一猛子紮回水中。
而與伊莉莎熟悉並戀愛的過程，與魚人從“魚”向“人”的過渡過程亦步亦趨。有幾個細節：
吃第一個雞蛋的時候，魚人囫圇吞棗狀。但到了與伊莉莎約會的時候，魚人的餐盤邊已經擺上刀叉。
剛到伊莉莎家中的時候，魚人還採用匍匐、爬躍的步姿。影片結束前，魚人已經習慣了直立行走。
嘖，愛情的力量喲。
而當伊莉莎焦慮又急迫地向他人說明自己緣何愛上魚人時，會令人想起52赫茲的鯨的故事。
在其他鯨魚眼中，52赫茲鯨就像一個啞巴。因為牠的頻率高於普通鯨魚幾倍，所以唱歌的時候無人聽見，難過的時候無人理睬。
你能想像的到這頭鯨魚有多麼需要同類，就能想像的到，伊莉莎對於魚人的依賴。
我們都無法說話！被當做怪胎！只能用耳朵傾聽……
伊莉莎的意思是，“你看，他不就是我麼。”想到這裡，還會有人不理解伊莉莎為什麼誓死保護魚人，拯救其於水火嗎？
其實，她是在救自己啊！
每一個人，作為個體來到這世上，大多數時候，我們都是孤獨的。
雖然伊莉莎“邊緣人”的處境將這份孤獨無限放大，但我相信，我們每個人，透過影片，都能懂得她的孤獨、她的無助、她終於找到同類的喜悅、她想抓住救命稻草的拼命。
單純善良的陀螺從來不願破壞美好，他對魔法與愛的篤信，讓他的片子無論看起來多麼黑暗，最終還是像一個童話。
印象派大師皮耶爾·奧古斯特·雷諾瓦有言：“一個畫家一生都在畫同一棵樹。”從[地獄男爵]到[潘神的迷宮]，從[鬼童院]到[水形物語]，吉爾莫·德爾·托羅應如是。
陀螺用專屬於他的影像魔法，一次次地讓內心的唯一世界變幻模樣，展示給觀眾。展示給觀眾恐懼，展示給觀眾一同分擔孤立感覺的心情。
於是，你開始與影片的主角們感同身受。同那些孤獨、邊緣的孩子們一起，在異樣世界裡掙扎。
陀螺不知疲憊的塑造怪物，並在怪物身上，注入人們應該對於人類境遇的嚴肅思考。在流行文化和拉丁美洲元素的烘焙下，黑暗時代也能散發出人性的味道。
所以，即使你對愛情並沒有那麼篤信，也該看看這部[水形物語]。