三次元的人類總喜歡說， 我們要打破次元牆了， 拜託， 都已經2018年了， 這麼說真的很過時好嘛。
況且真正打破過次元牆的三次元人類， 一直只有那麼幾個。
不要以為打破次元牆是一件多輕鬆的事， 畢竟跨次元可不是像嶗山道士穿牆那麼簡單的事。
[時間的皺折]或許能為你提供一點關於打破次元牆的理論知識。
▲既然有跨次元的夢， 就不妨把夢做大一點
打破次元牆之理論篇
次元， 就是じげん， 也就是“維度”的意思。
二次元和三次元， 顧名思義就是二維世界和三維世界。
這個說法最早在ACGN圈興起。
ACGN， 即Animation(動畫)、Comic(漫畫)、Game(遊戲)、Novel(小說)。
早期的日本動畫和遊戲都是二維圖像。
ACGN圈的小夥伴們， 就用二次元來指代以虛構作品為載體， 所創造的虛擬“架空世界”。
和三次元的現實世界相比， 二次元才是ACGN圈的大本營， 也是一個烏托邦。
▲並非凡是虛構作品必屬於二次元， 有時在同一部作品中， 也可以看到不同次元間清晰的界限
[時間的皺折]裡的女主角梅格， 就堅信自己的爸爸被困在了另一個次元。
巧了， 梅格的爸爸莫瑞博士(克裡斯·派恩飾)就是研究怎麼打破次元牆的科學家。
▲梅格爸爸天生自帶破次元體質， 誤闖天堂島， 還遇見了神奇女俠(對不起， 串戲了)
梅格繼承了爸爸關於打破次元牆的慧根， 一上來就告訴我們， 兩點之間直線最短。
想打破次元牆， 就要找到連接兩個次元的最短線路， 也就是蟲洞。
▲雖說蟲洞具象化就像蟲子啃蘋果， 但是梅格你也不必真的拿一隻蟲子過來
蟲洞的概念最早是1916年由奧地利物理學家路德維希·弗萊姆率先提出來。
1930年由愛因斯坦及納森·羅森在研究引力場方程時假設， 認為透過蟲洞可以做暫態空間轉移或者時間旅行。
因此， 蟲洞又被稱作“愛因斯坦-羅森橋”。 所謂蟲洞， 就是存在於理論上， 直接連接兩個平行時空的橋樑。
▲[星際穿越]裡幾位宇航員就是通過蟲洞實現了星際之間的“直飛”
講道理不難， 但是有沒有人真的通過蟲洞打破了次元牆？還真有。
打破次元牆之實踐篇
歷史上最著名的蟲洞， 大概就是讓愛麗絲一不留神掉進去的兔子洞了。
“這個兔子洞開始像走廊，筆直地向前，後來就突然向下了，愛麗絲還沒來得及站住，就掉進一個深井裡。”
▲順著兔子洞一落到底的愛麗絲非但一點沒摔壞，還找到了進入夢中奇境的大門
如果說愛麗絲所在的那個無聊的英國上流交際圈是現實次元的話，兔子洞無疑是她進入架空次元的VIP通道。
《愛麗絲夢遊仙境》是英國作家路易斯·卡羅爾在1865年出版的小說。
如果我們把兔子洞看作是蟲洞的一種實體化構想，那麼這次實踐比愛因斯坦的研究顯然還早了60多年。
自從愛麗絲之後，不少小孩子又接二連三通過兔子洞一樣的“蟲洞”，打破各種次元牆。
先是1900年，堪薩斯小女孩桃樂絲，被一陣龍捲風刮到了奧茲國。
“一件奇怪的事情發生了，房子轉了兩三圈，慢慢地在空中飛起來，桃樂絲覺得就像坐著氣球上了天。”
“這場龍捲風把房子吹到一個非常美麗的國家中部，房子輕輕地落下來。”
這是《綠野仙蹤》的故事。
▲1939年的電影[綠野仙蹤]，還打破了由黑白電影到彩色電影的次元牆
到了1950年，佩文西家的四個孩子，從衣櫥進入了一個充滿魔法的納尼亞王國。
“本來衣櫥後壁只有幾英寸遠，但這盞燈看上去卻在老遠老遠的地方，一種輕飄飄的冰冷的東西落在她身上。”
“穿過樹幹與樹幹之間的幽暗的空隙，依然可以看到敞開著的櫥門，甚至還可以瞥見她從那裡進來的那間空屋。”
這是《納尼亞傳奇：獅子、女巫和衣櫥》的故事。
▲和愛麗絲還有桃樂絲的經歷差不多，佩文西家的孩子們進入架空次元，成為納尼亞王國的英雄人物
至於那個額頭上有一道閃電傷疤的男孩的故事，就更加無人不曉了。
他從國王十字車站的九又四分之三月臺，推著手推車穿牆而過，登上霍格華茲特快。
“哈利回頭一看，原來檢票口的地方現在竟成了一條鍛鐵拱道，上邊寫著：九又四分之三月臺。他成功了。”
《哈利·波特》的故事，也從這個兔子洞一般神奇的月臺開始了。
▲只有魔法師才能進入九又四分之三月臺，麻瓜們就不要妄想了
這麼看來，只有這輩子註定拯救世界的人，才能找到兔子洞一樣連接現實世界和架空烏托邦的蟲洞嗎？
打破次元牆之心理篇
從[時間的皺折]中的梅格到哈利·波特，幾位少年英雄雖說通過兔子洞打破了次元牆。
在他們的生活中，卻有著一種相同的不幸，叫作父愛缺失。
梅格尋找打破次元牆的方法，是為了救出因參與時空試驗而失蹤的父親。
至於愛麗絲、桃樂絲、哈利還有佩文西家的孩子們，父親的角色在他們各自的成長中，不約而同都成了空缺的角色。
▲大概愛麗絲和桃樂絲在現實中相遇，也有很大幾率成為朋友
心理學研究表明，生長于父愛缺失家庭的青少年，性格更加內向且敏感。
如此看來，構建于現實世界之上的烏托邦樂園，更像是他們想像中的世界。
至於進入這個想像中架空世界的兔子洞或是蟲洞，通常就是佛洛德理論中的夢。
只有在夢境裡，才能顛倒現實世界的所有規則，吃一塊乳酪就能縮小自己，穿牆而過就能進入魔法世界。
只有在夢境裡，才能帶上主角光環，做自己王國裡的英雄。
只有在夢境裡，才能忘了三次元的現實世界，有多少無奈和不堪。
深究如今寧願待在二次元，也不願和三次元產生過多交集的ACGN圈少年。
大多也是只有在虛構的三次元王國，才能找到和自己“臭味相投”的朋友。
這倒讓我想到電影[大魚]裡的一句臺詞：
一邊是平常的現實，一邊是美麗的謊言，你選哪一樣呢？
“這個兔子洞開始像走廊，筆直地向前，後來就突然向下了，愛麗絲還沒來得及站住，就掉進一個深井裡。”
▲順著兔子洞一落到底的愛麗絲非但一點沒摔壞，還找到了進入夢中奇境的大門
如果說愛麗絲所在的那個無聊的英國上流交際圈是現實次元的話，兔子洞無疑是她進入架空次元的VIP通道。
《愛麗絲夢遊仙境》是英國作家路易斯·卡羅爾在1865年出版的小說。
如果我們把兔子洞看作是蟲洞的一種實體化構想，那麼這次實踐比愛因斯坦的研究顯然還早了60多年。
自從愛麗絲之後，不少小孩子又接二連三通過兔子洞一樣的“蟲洞”，打破各種次元牆。
先是1900年，堪薩斯小女孩桃樂絲，被一陣龍捲風刮到了奧茲國。
“一件奇怪的事情發生了，房子轉了兩三圈，慢慢地在空中飛起來，桃樂絲覺得就像坐著氣球上了天。”
“這場龍捲風把房子吹到一個非常美麗的國家中部，房子輕輕地落下來。”
這是《綠野仙蹤》的故事。
▲1939年的電影[綠野仙蹤]，還打破了由黑白電影到彩色電影的次元牆
到了1950年，佩文西家的四個孩子，從衣櫥進入了一個充滿魔法的納尼亞王國。
“本來衣櫥後壁只有幾英寸遠，但這盞燈看上去卻在老遠老遠的地方，一種輕飄飄的冰冷的東西落在她身上。”
“穿過樹幹與樹幹之間的幽暗的空隙，依然可以看到敞開著的櫥門，甚至還可以瞥見她從那裡進來的那間空屋。”
這是《納尼亞傳奇：獅子、女巫和衣櫥》的故事。
▲和愛麗絲還有桃樂絲的經歷差不多，佩文西家的孩子們進入架空次元，成為納尼亞王國的英雄人物
至於那個額頭上有一道閃電傷疤的男孩的故事，就更加無人不曉了。
他從國王十字車站的九又四分之三月臺，推著手推車穿牆而過，登上霍格華茲特快。
“哈利回頭一看，原來檢票口的地方現在竟成了一條鍛鐵拱道，上邊寫著：九又四分之三月臺。他成功了。”
《哈利·波特》的故事，也從這個兔子洞一般神奇的月臺開始了。
▲只有魔法師才能進入九又四分之三月臺，麻瓜們就不要妄想了
這麼看來，只有這輩子註定拯救世界的人，才能找到兔子洞一樣連接現實世界和架空烏托邦的蟲洞嗎？
打破次元牆之心理篇
從[時間的皺折]中的梅格到哈利·波特，幾位少年英雄雖說通過兔子洞打破了次元牆。
在他們的生活中，卻有著一種相同的不幸，叫作父愛缺失。
梅格尋找打破次元牆的方法，是為了救出因參與時空試驗而失蹤的父親。
至於愛麗絲、桃樂絲、哈利還有佩文西家的孩子們，父親的角色在他們各自的成長中，不約而同都成了空缺的角色。
▲大概愛麗絲和桃樂絲在現實中相遇，也有很大幾率成為朋友
心理學研究表明，生長于父愛缺失家庭的青少年，性格更加內向且敏感。
如此看來，構建于現實世界之上的烏托邦樂園，更像是他們想像中的世界。
至於進入這個想像中架空世界的兔子洞或是蟲洞，通常就是佛洛德理論中的夢。
只有在夢境裡，才能顛倒現實世界的所有規則，吃一塊乳酪就能縮小自己，穿牆而過就能進入魔法世界。
只有在夢境裡，才能帶上主角光環，做自己王國裡的英雄。
只有在夢境裡，才能忘了三次元的現實世界，有多少無奈和不堪。
深究如今寧願待在二次元，也不願和三次元產生過多交集的ACGN圈少年。
大多也是只有在虛構的三次元王國，才能找到和自己“臭味相投”的朋友。
這倒讓我想到電影[大魚]裡的一句臺詞：
一邊是平常的現實，一邊是美麗的謊言，你選哪一樣呢？