作者：嚴紅衛， 青年力網專欄作家
近日熱播的電視劇《風箏》， 我是在網上一氣呵成看完的， 除了該劇有一些吸引人的地方， 還因為我對諜戰劇的偏好。 當代號為“風箏”的共產黨間諜鄭耀先在審訊室和刑場兩次向同志曾墨怡表明身份， 並致以敬意時；當閃回鏡頭中， 曾墨怡情急之下把軍統潛伏延安的人員名單粘貼到排氣扇葉片， 被“風箏”安全取走、傳送時， 我都微微一笑， 繼續觀看， 儘管腦子裡冒出過一串串問號， 但我並沒有因此排斥它。
然而， 大約從第三十五集開始， 越看越不對勁， 不是指諜戰的劇情本身， 而是指隱含在人物命運背後的政治意味。
馬小五， 這個人物的設定， 是讓我最不舒服的一個。 可謂一個智商幾乎連普通人群平均值都達不到的二楞子， 一個大字識不得幾個的文盲。 如果說， 在延安時期被韓冰吸收成為從事保衛工作不可理喻，
從馬小五的表現來看， 在感情方面， 可以概括為“忠誠”。 可是， 在業務能力方面， 說他成事不足敗事有餘一點也不為過， 在和國民黨特務頭子宮庶的屢次較量中， 一直處於下風。 總算在導彈專家及香港地下党接應人員被悉數截殺的危急時刻， 導彈設計資料被他歷經磨難取回， 這才為他自己、為大陸諜報系統挽回一點面子， 才沒有讓事件後果造成的損失最大化。
另一對人物的對比， 就是周喬和高君寶。 一個是共產黨特工的女兒， 一個是國民黨中統的兒子。
更匪夷所思的對比還有一組：鄭耀先和韓冰。 這倆人從1946年相識開始， 各自接受上級命令， 查找對方的存在， 各種機緣巧合陰差陽錯， 他們之間產生了愛情。 當歷經滄桑苦盡甘來時刻， 阻礙他們享受愛情的迷霧終於散去， 他們卻在此時認清了一個事實， 原來對方就是自己要找的那個人， 於是信仰指引， 使命召喚， 個人利益終究還是再一次被放棄。韓冰死了，但由於鄭耀先動了惻隱之心，使她逃脫了本該接受大陸方面的調查、審判，帶著潛伏多年的秘密，有尊嚴地自盡。無論是作為特工，還是女人，韓冰是完美的。她忠於愛情，她敢愛敢恨，她忠於職責。工于心計善於喬裝的韓冰，在共產黨情治機關瞞天過海三十多年，持續為臺灣方面提供情報。而相比之下，鄭耀先就顯得有些猥瑣，家庭、感情都處理得一地雞毛，事業也是不清不楚。
上面三組人物命運的對比，映射出來一個“結論”，那就是，“共產黨在解放後，和國民黨的較量是全面落於下風的，共產黨走在國民黨當年在大陸時不得民心的老路上”。韓冰在回絕高君寶接她去臺灣時說的一句話，令人印象深刻：“党國沒有對不起我，對不起的是當年的四萬萬同胞。”表面上看，這是編劇通過韓冰之口，指出了國民黨在大陸失敗的必然性；但觀眾卻顯然不難品出為國民黨招魂的意味……
近年來，祖國大陸關於近代史的所謂“再認識”反映在網路輿論，可以說進入了兩派拉扯劍拔弩張的狀態，甚至就連“都怪老蔣當年剿共不力”等觀點都堂而皇之地在網路上出現。還有人鼓吹什麼“民國黃金十年”，極盡美化當年的民國政府“不可磨滅”的功績。實際上，不妨仔細重讀中國近代史的事件表，從1927年到1936年，撇開國民黨不但不積極抗擊日本侵略者，卻費勁心機“剿共”不說，即便他們內部，哪一年空缺了紛爭、混戰？1931年發生“九一八”事變，日本軍隊在東北燒殺搶掠三個月佔領全境之後，逐步向華北推進，那個時期大片國土淪喪是正在進行中的歷史事實，難道都被這些人無視了嗎？國家被侵略，國家尊嚴何在？兵荒馬亂，老百姓安定幸福的生活從何而來？我就不明白了，那些“國粉”心目中的所謂“黃金十年”，到底是什麼成色？！
不可否認，新中國成立以後，共產黨在執政過程中，的確犯過一些歷史錯誤，但早已以中央全會決議的形式有了結論性定論，對那時的政治路線給予否定。對人民最好的交待，難道不是改正錯誤嗎？修正錯誤、完善自我，這正是共產黨的偉大之處。反觀國民黨，既然早已經背叛孫中山的“三民主義”，挑起內戰，把國家搞得民不聊生，積弱積貧，甚至內部都勾心鬥角、眾叛親離，試問這樣的信仰還值得堅守嗎？然而《風箏》卻渲染國民黨特工人員即便在這樣的政治狀態下仍然“堅守信仰”，這不是是非不分，就是對我共產黨情報人員忠貞于真正的共產主義解放事業信仰這一可貴精神的褻瀆。在我看來，這便是該劇的最大敗筆。
“蕭瑟秋風今又是，換了人間”，站在一個見證祖國大陸在社會主義制度下逐步富起來、強起來的成果的普通人的角度，我呼籲當前文藝界能夠正視歷史，以正確的唯物史觀引導大眾，而不是夾帶錯誤的義利觀。
（文章本網編輯部有改動）
個人利益終究還是再一次被放棄。韓冰死了，但由於鄭耀先動了惻隱之心，使她逃脫了本該接受大陸方面的調查、審判，帶著潛伏多年的秘密，有尊嚴地自盡。無論是作為特工，還是女人，韓冰是完美的。她忠於愛情，她敢愛敢恨，她忠於職責。工于心計善於喬裝的韓冰，在共產黨情治機關瞞天過海三十多年，持續為臺灣方面提供情報。而相比之下，鄭耀先就顯得有些猥瑣，家庭、感情都處理得一地雞毛，事業也是不清不楚。上面三組人物命運的對比，映射出來一個“結論”，那就是，“共產黨在解放後，和國民黨的較量是全面落於下風的，共產黨走在國民黨當年在大陸時不得民心的老路上”。韓冰在回絕高君寶接她去臺灣時說的一句話，令人印象深刻：“党國沒有對不起我，對不起的是當年的四萬萬同胞。”表面上看，這是編劇通過韓冰之口，指出了國民黨在大陸失敗的必然性；但觀眾卻顯然不難品出為國民黨招魂的意味……
近年來，祖國大陸關於近代史的所謂“再認識”反映在網路輿論，可以說進入了兩派拉扯劍拔弩張的狀態，甚至就連“都怪老蔣當年剿共不力”等觀點都堂而皇之地在網路上出現。還有人鼓吹什麼“民國黃金十年”，極盡美化當年的民國政府“不可磨滅”的功績。實際上，不妨仔細重讀中國近代史的事件表，從1927年到1936年，撇開國民黨不但不積極抗擊日本侵略者，卻費勁心機“剿共”不說，即便他們內部，哪一年空缺了紛爭、混戰？1931年發生“九一八”事變，日本軍隊在東北燒殺搶掠三個月佔領全境之後，逐步向華北推進，那個時期大片國土淪喪是正在進行中的歷史事實，難道都被這些人無視了嗎？國家被侵略，國家尊嚴何在？兵荒馬亂，老百姓安定幸福的生活從何而來？我就不明白了，那些“國粉”心目中的所謂“黃金十年”，到底是什麼成色？！
不可否認，新中國成立以後，共產黨在執政過程中，的確犯過一些歷史錯誤，但早已以中央全會決議的形式有了結論性定論，對那時的政治路線給予否定。對人民最好的交待，難道不是改正錯誤嗎？修正錯誤、完善自我，這正是共產黨的偉大之處。反觀國民黨，既然早已經背叛孫中山的“三民主義”，挑起內戰，把國家搞得民不聊生，積弱積貧，甚至內部都勾心鬥角、眾叛親離，試問這樣的信仰還值得堅守嗎？然而《風箏》卻渲染國民黨特工人員即便在這樣的政治狀態下仍然“堅守信仰”，這不是是非不分，就是對我共產黨情報人員忠貞于真正的共產主義解放事業信仰這一可貴精神的褻瀆。在我看來，這便是該劇的最大敗筆。
“蕭瑟秋風今又是，換了人間”，站在一個見證祖國大陸在社會主義制度下逐步富起來、強起來的成果的普通人的角度，我呼籲當前文藝界能夠正視歷史，以正確的唯物史觀引導大眾，而不是夾帶錯誤的義利觀。
（文章本網編輯部有改動）