朱履貞， 清嘉慶年間（1796一1820）書法家， 字閑泉， 號閑雲， 浙江秀水人， 生卒年不詳。 趙魏《書學捷要·序》曰：“閑雲以布衣而工書法， 嘗纂《書學捷要》一篇， 殫思古法， 發揮意旨， 于孫過庭《書譜》尤精研確核， 辨析徽茫， 發前賢秘奧， 為後學津梁。 ”
“讀孫虔禮《書譜》委曲詳盡， 切實痛快， 為古今第一要義。 ”
《書學捷要》原文：書有六要:
一氣質。 人稟天地之氣， 有今古之殊， 而淳漓因之；有貴賤之分， 而厚薄定焉。
二天資。 有生而能之， 有學而不成， 故筆資挺秀穠粹者， 則為學易；若筆性笨鈍枯索者， 則造就不易。
三得法。 學書先究執筆， 張長史傳顏魯公十二筆法， 其最要雲:“第一執筆， 務得圓轉， 毋使拘攣。 ”
四臨摹。 學書須求古帖墨蹟， 模摹研究， 悉得其用筆之意， 則字有師承， 工夫易進。
五用功。 古人以書法稱者， 不特氣質、天資、得法、臨摹而已， 而功夫之深， 更非後人所及。 伯英學書， 池水盡墨；元常居則畫地， 臥則畫席，
六識鑒。 學書先立志向， 詳審古今書法， 是非灼然， 方有進步。
六要俱備， 方能成家。 若氣質薄， 則體格不大， 學力有限；天資劣， 則為學艱， 而入門不易；法不得， 則虛積歲月， 用功徒然；工夫淺， 則筆劃荒疏， 終難成就；臨摹少， 則字無師承， 體勢粗惡；識鑒短， 則徘徊今古， 胸無成見。 然造詣無窮， 功夫要是在法外， 蘇文忠公所謂“退筆如山未足珍， 讀書萬卷始通神”是也。
夫運者， 先運其心， 次運其身， 運一身之力， 盡歸臂腕， 堅如屈鐵， 注全力於指尖， 運之既久， 俾指尖勁捷， 運筆如飛， 迨乎至精極熟， 則折釵、屋漏、壁坼之妙， 自然具於筆劃之間， 而畫沙、印泥之境於是乎可得矣！或問:“周身之力如何可到？”曰：“臂肘一懸，
書之大耍， 可一言而盡之。 曰：筆方勢圓。 方者， 折法也， 點畫波撇起止處是也， 方出指， 字之骨也；圓者， 用筆盤旋空中， 作勢是也， 圓出臂腕， 字之筋也。 故書之精能， 謂之遒媚， 蓋不方則不遒， 不圓則不媚也。 書貴峭勁， 峭勁者， 書之風神骨格也。 書貴圓活， 圓活者， 書之態度流麗也。 橫畫起輕而收重， 豎畫起重而收輕。 古人謂橫畫豎起， 豎畫橫起， 此言似難解而易知也。 蓋書中筆劃， 必有棱側方筆， 即三折勢是也。 如豎畫之起， 其上須有方勢， 方則左右皆有棱角；左右既有棱角， 則似橫起， 非真正橫起也。 橫畫之理亦然。
故學書第一執筆， 執筆欲高， 低則拘攣。 執筆高則臂懸， 懸則骨力兼到， 字勢無限。 雖小字， 亦不令臂肘著案， 方成書法也。
學書要識古人用筆， 不可徒求形似， 若循牆依壁， 只尋轍跡， 則疵病百出。
學書未有不從規矩而入， 亦未有不從規矩而出， 及乎書道既成， 則畫沙、印泥， 從心所欲， 無往不通。 所謂因筌得魚， 得魚忘筌。
書法勁易而圓難。 夫圓者， 勢之圓， 非磨棱倒角之謂， 乃八面拱心， 即九宮法也。 然書貴挺勁， 不勁則不成書， 藏勁於圓， 斯乃得之。
分書乃變古隸而為之者， 以楷法而用篆筆， 筆鋒中出， 藏鋒斂鍔， 惟用波撇以伸之， 與真書“永”字八法用筆不同。 訣曰：方勁古折， 斬釘截鐵。 然筆劃要須俯仰起伏， 參以篆意， 始有生動之趣。 學書不辨八分楷法，
書有筋骨血肉， 前人論之備矣， 抑更有說焉？蓋分而為四， 合則一焉。 分而言之， 則筋出臂腕， 臂腕須懸， 懸則筋生；骨出於指， 指尖不實， 則骨格難成；血為水墨， 水墨須調；肉是筆毫， 毫須圓健。 血能華色， 肉則姿態出焉；然而肉生於筋骨， 筋骨不立， 則血肉不能自榮。 故書以筋骨為先。
凡學書， 須求工於一筆之內， 使一筆之內， 棱側起伏， 書法具備；而後逐筆求工， 則一字俱工；一字既工， 則一行俱工；一行既工， 則全篇皆工矣。 斷不可湊合成字。
歐陽正書， 刻勵勁險， 碑字偏於長；顏魯公正書， 沉厚鬱勃， 碑字偏於肥；褚河南深於用筆， 字勢似軟弱；李北海筆劃遒麗， 字形多寬闊不平；米襄陽奇逸超邁，體勢似疏散；蘇文忠公書，得晉、宋風格，用筆豐而多扁；趙文敏雖摹二王碑刻，頗似張司直。然各家書法，真書與行書不同，碑字與小楷異形，當究其用筆，弗僅摹形似。
馮鈍吟謂:“明朝人字，一筆不可學。”蓋指明之季世，人效董思白，用羊毛弱筆，作軟媚無骨之書而言也。
曆觀古帖，凡長畫皆平，是以行間整齊，無傾側之患。唯李北海行書，橫畫不平，斯蓋英邁超妙，不拘形體耳。
孫虔禮草書《書譜》全法右軍，而三千七百餘言，一氣貫注，筆致俱存，實為草書至寶。初學草書，但置帖於前而畫之，先盡其勢，次求其筆，令心手相應，乃是捷徑。若遽伸紙研墨，對帖描摹，輒至畏難而退。
前人評書，亦有偏徇失實、褒貶不公處，至於趙文敏書法，雖上追二王，為有元一代書法之冠，然風格已謝宋人。至詆以“奴書”者，李伯楨之失實也；譽之以祥雲捧日，儀鳳沖霄者，解學士之偏徇也。夫右軍書聖也，梁武帝《書評》止雲:“龍跳天門，虎臥鳳闕。”而解之評趙則越右軍而上之矣。
字形多寬闊不平；米襄陽奇逸超邁，體勢似疏散；蘇文忠公書，得晉、宋風格，用筆豐而多扁；趙文敏雖摹二王碑刻，頗似張司直。然各家書法，真書與行書不同，碑字與小楷異形，當究其用筆，弗僅摹形似。馮鈍吟謂:“明朝人字，一筆不可學。”蓋指明之季世，人效董思白，用羊毛弱筆，作軟媚無骨之書而言也。
曆觀古帖，凡長畫皆平，是以行間整齊，無傾側之患。唯李北海行書，橫畫不平，斯蓋英邁超妙，不拘形體耳。
孫虔禮草書《書譜》全法右軍，而三千七百餘言，一氣貫注，筆致俱存，實為草書至寶。初學草書，但置帖於前而畫之，先盡其勢，次求其筆，令心手相應，乃是捷徑。若遽伸紙研墨，對帖描摹，輒至畏難而退。
前人評書，亦有偏徇失實、褒貶不公處，至於趙文敏書法，雖上追二王，為有元一代書法之冠，然風格已謝宋人。至詆以“奴書”者，李伯楨之失實也；譽之以祥雲捧日，儀鳳沖霄者，解學士之偏徇也。夫右軍書聖也，梁武帝《書評》止雲:“龍跳天門，虎臥鳳闕。”而解之評趙則越右軍而上之矣。