1.浣溪沙
宋代 晏殊
一向年光有限身， 等閒離別易銷魂， 酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠， 落花風雨更傷春， 不如憐取眼前人。
浣溪沙
【譯文】
片刻的時光， 有限的生命， 宛若江水東流， 一去不返， 深感悲傷。 於是， 頻繁的聚會， 借酒消愁， 對酒當歌， 及時行樂， 聊慰此有限之身。
若是登臨之際， 放眼遼闊河山， 突然懷思遠別的親友；就算是獨處家中， 看到風雨吹落了繁花， 更令人感傷春光易逝。 不如在酒宴上， 好好愛憐眼前的人。
【賞析】
該詞是宴會上即興之作。 下片首兩句雖然仍是念遠傷春， 但氣度較大， 從放眼河山到風雨惜別， 引出眼前人， 並與上片別宴離歌前後呼應。
詞中所寫的並非一時所感， 也非一事， 而是反映了作者人生觀的一個側面：悲年光之有限， 感世事之無常；慨歎空間和時間的距離難以逾越， 慨歎對已逝美好事物的追尋總是徒勞， 在山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索。
2.浣溪沙
清 納蘭性德
欲問江梅瘦幾分， 只看愁損翠羅裙。 麝篝衾冷惜餘熏。
可耐暮寒長倚竹， 便教春好不開門。 枇杷花底校書人。
浣溪沙
【譯文】
她像江梅一樣清秀雅麗， 想知道她近來消瘦了幾分，
她在寒冷的暮色中久久地倚靠著修竹， 縱然春光無限， 她也懶得走出門外， 只在枇杷花下， 靜靜的寫詩填詞而已。
【賞析】
詞首二句以梅喻人， 含蓄地道出她的愁情和思念。 下片進一步寫即使在春光大好之際她依然孤獨地等待， 無心賞春， 進一步說明她的思念之深。
3.浣溪沙
宋代 秦觀
漠漠輕寒上小樓， 曉陰無賴似窮秋。 淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢， 無邊絲雨細如愁。 寶簾閑掛小銀鉤。
浣溪沙
【譯文】
帶著一絲寒意， 獨自登上小樓， 清晨的陰涼， 令人厭煩， 仿佛已是深秋。 回望畫屏， 淡淡煙霧， 潺潺流水， 意境幽幽。
窗外， 花兒自由自在地輕輕飛舞， 恰似夢境， 雨淅淅瀝瀝的下著， 漫無邊際地飄灑著， 就像愁緒飛揚。 再看那綴著珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤之上。
浣溪沙
【賞析】
這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境， 描繪一個女子在春陰的清晨裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。 全詞意境悵靜悠閒， 含蓄有味。
4.浣溪沙
宋代 蘇軾
簌簌衣巾落棗花， 村南村北響繰車， 牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡， 日高人渴漫思茶。 敲門試問野人家。
浣溪沙
【譯文】
棗花紛紛落在衣襟上。村南村北響起車繅絲的聲音，古老的柳樹底下有一個穿牛衣的農民在叫賣黃瓜。
路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。豔陽高照，無奈口渴難忍，想隨便去哪找點水喝。於是敲開一家村民的屋門，問：可否給碗茶？
【賞析】
作品描述他鄉間的見聞和感受。藝術上頗具匠心，詞中從農村習見的典型事物入手，意趣盎然地表現了淳厚的鄉村風味。清新樸實，明白如話，生動真切，栩栩傳神，是此詞的顯著特色。此詞上片寫景，下片抒情。需要指出的是，這首詞中所寫的景，並不是一般情況下通過視覺形象構成的統一的畫面，而是通過傳入耳鼓的各種不同的音響在詩人意識的螢幕上折射出的一組聯續不斷的影像。
浣溪沙
【譯文】
棗花紛紛落在衣襟上。村南村北響起車繅絲的聲音，古老的柳樹底下有一個穿牛衣的農民在叫賣黃瓜。
路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。豔陽高照，無奈口渴難忍，想隨便去哪找點水喝。於是敲開一家村民的屋門，問：可否給碗茶？
【賞析】
作品描述他鄉間的見聞和感受。藝術上頗具匠心，詞中從農村習見的典型事物入手，意趣盎然地表現了淳厚的鄉村風味。清新樸實，明白如話，生動真切，栩栩傳神，是此詞的顯著特色。此詞上片寫景，下片抒情。需要指出的是，這首詞中所寫的景，並不是一般情況下通過視覺形象構成的統一的畫面，而是通過傳入耳鼓的各種不同的音響在詩人意識的螢幕上折射出的一組聯續不斷的影像。