柳如是：一個花魁的愛情史詩

柳如是：一個花魁的愛情史詩

叮鈴鈴

電影《柳如是》是一部文人情懷的愛情影片， 女權思想在整部影片中更是佔據了主導地位。 導演吳琦以其細膩猶如潑墨的手法將“柳如是”這個頗有爭議的江南名妓的一生搬上了大螢幕， 這對於電影來說是一種新的嘗試、和對舊式文化思想的一次顛覆。 《柳如是》可以說是一部傳記電影， 因為整部影片中的聚焦點都集中在一個女子身上；也可是說是一部文人史詩， 真實的展現了明末清初朝代更替之際， 亂世中文人的左右為難。

自古至今， 為女性寫書立傳的屈指可數，

尤其在男尊女卑的社會裡， 女人永遠都是男人的附屬品， 提到佳人， 也得是才子在先。 初次看到《柳如是》片名的時候並未在意， 思想中的潛意識依然停留在才子佳人、愛恨情仇之間。 隨著影片的開始， 逐漸深入和發展， 意識到這是一部女權思想濃郁的影片。 作為一位女性觀眾， 相對于故事的脈絡、演員的技巧來說， 這種思想意識的突破著實帶來了不小的驚喜。 該片的導演或許就是想以一種新的思維， 突破這種性別界限束縛的方式， 真實的還原歷史人物， 以女性獨特的視覺和思維再現亂世動盪年間的國與家、愛與恨。

柳如是正如其名， “我見青山多嫵媚， 料青山見我應如是”。 作為明末清初的名妓、花魁， 社會最底層的女人，

自己的命運本能的掌握在他人手中。 歷史上對柳如是的定位有三種， 名妓、錢謙益的女人， 詩人。 而在這部《柳如是》中， 這個女人首先是為女詩人， 才情絲毫不遜于任何男人， 導演對女性的闡釋， 似水墨畫， 並非濃墨渲染， 而是一氣呵成。

影片以江南水鄉為背景， 文人墨客不在少數， 全片極力營造一種“詞”的意境， 比如全片穿插的昆曲《牡丹亭》、詩詞歌賦、人文禮儀、造型服裝等都精益求精、面面俱到， 能看出此片在歷史文化方面做了很多研究， 令觀影者意味雋永。 柳如是之影片的核心人物， 她的人生正如動盪的歷史， 正如陳寅恪的《柳如是別傳》， 普通的人生影射了更多的社會現實。 比如柳如是和錢謙益的愛情， 三十六歲的忘年戀，

明媒正娶的非分要求， 當面對錢謙益妥協清政府時， 柳如是恨過後還是選擇了妥協， 這實在是普通人回天乏力的無奈。

《柳如是》在商業片雲集的電影市場中， 題材或許不會令多數人共鳴， 會被定位為文藝範的小眾電影。 其實這部影片在文藝和商業的界限中也作出了新的嘗試， 雖然詩詞歌賦、昆曲琵琶以距今許久， 但是大膽的愛情描述、一女多男的反轉， 加上新人萬茜和秦漢、馮紹峰的三角戀， 必定為影片增色不少。