音質， 即樂器所發出的聲音的品質。 好的音質可以用圓潤、悅耳、鬆馳、亮度適中等詞語來形容；不好的音質可以用嘈雜、刺耳、緊繃、太暗、太亮等詞語來形容。
弓絃樂器好的音質是演員一生所追求的， 是演奏效果的生命。 影響二胡音質的因素有用料選材、製作工藝、演奏技術、非技術因素等多方面。 本文與前輩、同行們共同探討交流影響二胡音質的非技術因素。
一、天氣氣候的影響天氣和氣候的變化對二胡音色有直接的影響。 天氣的變化， 主要是指陰、晴和風、雨、溫度、濕度等氣象要素的變化。 這些變化都會對二胡的音色產生影響。
千斤的高度要根據用琴人的年齡和手臂、手指的長度來確定。 一般以用琴人的左肘放於琴筒上虎口的高度作為千斤的大概高度， 綁好千斤後再反復多試， 最後將千斤確定在手背和手指觸弦時處於放鬆、自然的狀態的位置。
在外弦始終定標準音的情況下， 千斤越低， 弦張力越小， 琴弦越軟， 音質越暗， 音量越小；千斤越高， 弦張力越大， 琴弦越硬， 音質越亮， 音量越大。 在確定千斤的高低位置時，
千斤位置一但確定， 在一定時間內（一般一年左右）要相對固定， 隨用琴人年齡增長， 逐漸一點點上提， 音質自然越來越好。
千斤的鬆緊， 要以琴軸、千斤、琴碼三點成一定的折線， 拇指能伸進離千斤最近的琴弦與琴杆之間為佳。 太松， 則折線幾乎沒有， 琴弦與琴杆距離太大， 演奏中空弦極易出噪音；太緊， 又會造成左手過於緊縮， 在一定程度上影響手指的靈活性和揉弦技術的學習。 適度鬆緊的千斤， 既能保證手指運動的靈活， 又能獲得良好的音質。
三、琴筒共鳴的影響琴皮受到振動而發音，
筆者對手頭的兩把二胡進行對比， 一把是紅木六角琴， 蛇皮很薄， 聲音纖細明亮， 穿透力較差；另一把是紫檀八角琴， 蟒皮較厚， 聲音渾厚粗曠， 穿透力強。 用示波器看其波形， 在同一個音高點上， 前者的波形諧波較多且密集；後者的諧波相對較少， 波形邊沿圓滑清楚。 可見琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。
另外， 在共鳴腔內填充一層泡沫， 即改變了琴筒的回應頻率， 能使聲音變得渾厚。 在琴筒的後部發音口處， 遮擋住不同的面積， 會使聲音變得沉悶。
四、琴碼材質的影響一個小小的琴碼， 也會對二胡音色產生很大影響。 琴碼是弦的振動波傳導到琴皮的的介質， 不同木質的密度及諧振頻率， 對二胡音色的形成有很大關係。 木質鬆軟、密度較低的琴碼， 聲音柔和低沉；木質堅硬、密度高的琴碼， 則聲音高亢明亮。 例如， 竹碼清脆， 松癤碼柔和， 烏木碼聲音結實硬朗。 用硬塑膠製作的琴碼， 聲音發悶。
另外， 琴碼底部面積的大小， 關係到與琴皮接觸面積的大小， 對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動頻率及諧波的合成有關。 試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。琴碼的材料、大小要反復試驗，選好後，琴碼的位置要放在琴皮的中心點，這樣琴皮能獲得良好的振動，音質飽滿，有共鳴。位置靠上或靠下，音量變小、音質發澀，不圓潤。
要想得到自己喜歡的音色，應該根據自己二胡的特點，多準備一些不同材質的琴碼，通過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽。
五、濾音墊片的影響為了消除狼音雜訊，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部 安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會影響二胡的音色。海綿泡沫會使二胡的音色低沉、渾厚、發悶；柔軟布料會使聲音柔和細膩；呢料能使音色明亮高亢。可以根據各人的喜好來選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會變得厚實；安裝在琴筒下部，音色會亮些；安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介於前二者之間，可根據各人的需要來調整。
通過大量材料的對比試用，本人認為以純毛的材料最好，其中更以厚織物為好，比如氈、呢、絨等（高檔音響的喇叭盤一般都用羊毛原料複合製成，音質效果極佳）。羊毛屬於蛋白纖維鱗片狀結構，其降噪抑噪效果很好。號稱"纖維黃金"的純羊絨呢又是羊毛材料中最佳的音墊材料。
通常音墊應該根據二胡的特點和演奏者的要求來製作。其規格為2.5－4釐米*2.5－4釐米，做成楔形（靠琴碼部位厚，下面薄），高度以能墊進琴碼下方為宜，根據琴的特點和演奏者的要求靈活掌握。四周最好用線縫合。至於濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據試驗來決定了。
六、琴弦的影響用老了的琴弦，用拇指和食指檢查一下弓子與琴弦的摩擦點，你會發現圓形的琴弦變扁了，甚至有時會把弦芯外面的纏弦磨漏，這樣的琴弦不但發出的音質差，還會加速弓子的老化。因此，為了保護弓子和獲得良好的音質，要經常檢查和更換老化的琴弦。
七、琴弓的影響用拇指和食指輕輕捏住新弓子的一根弓毛來回走動幾次，會清晰地感覺到弓毛上有許多“小刺”。正是由於這些“小刺”的存在，形成了許多微小的凹槽，我們上的松香就藏在凹槽裡。用老了的弓子，沒有“小刺”的感覺，而是非常光滑。
弓子用的時間越長，老化越嚴重，凹槽越淺甚至沒有，松香掛的越少，拉起來就打滑，音質就差。有些人誤認為，弓子用了好幾年，弓毛還很多，就不用更換新弓子，這是極為錯誤的。何時更換要檢查弓子的老化程度，而不應以弓毛多少來判斷。一把弓子若每天練琴兩小時，一般一年左右應更換，以求得更好的音質。
八、演奏手法的影響運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什麼有的人奏出的聲音生硬、黴澀、不好聽，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優美好聽，其關鍵就在於運弓。正確的運弓，要求右手充分地放鬆，保持弓子的平、直、穩，並且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩，運弓發力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。
除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同；輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣；虛按泛音點，才能發出泛音的清晰明亮的音色。
另外，同一個音，在外弦上和內弦上的音色是不同的。有的樂曲，如《良宵》中，有多處"5"音用內外弦音色的對比變化，來表達歡快活潑的氣氛。
試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。琴碼的材料、大小要反復試驗，選好後，琴碼的位置要放在琴皮的中心點，這樣琴皮能獲得良好的振動，音質飽滿，有共鳴。位置靠上或靠下，音量變小、音質發澀，不圓潤。要想得到自己喜歡的音色，應該根據自己二胡的特點，多準備一些不同材質的琴碼，通過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽。
五、濾音墊片的影響為了消除狼音雜訊，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部 安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會影響二胡的音色。海綿泡沫會使二胡的音色低沉、渾厚、發悶；柔軟布料會使聲音柔和細膩；呢料能使音色明亮高亢。可以根據各人的喜好來選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會變得厚實；安裝在琴筒下部，音色會亮些；安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介於前二者之間，可根據各人的需要來調整。
通過大量材料的對比試用，本人認為以純毛的材料最好，其中更以厚織物為好，比如氈、呢、絨等（高檔音響的喇叭盤一般都用羊毛原料複合製成，音質效果極佳）。羊毛屬於蛋白纖維鱗片狀結構，其降噪抑噪效果很好。號稱"纖維黃金"的純羊絨呢又是羊毛材料中最佳的音墊材料。
通常音墊應該根據二胡的特點和演奏者的要求來製作。其規格為2.5－4釐米*2.5－4釐米，做成楔形（靠琴碼部位厚，下面薄），高度以能墊進琴碼下方為宜，根據琴的特點和演奏者的要求靈活掌握。四周最好用線縫合。至於濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據試驗來決定了。
六、琴弦的影響用老了的琴弦，用拇指和食指檢查一下弓子與琴弦的摩擦點，你會發現圓形的琴弦變扁了，甚至有時會把弦芯外面的纏弦磨漏，這樣的琴弦不但發出的音質差，還會加速弓子的老化。因此，為了保護弓子和獲得良好的音質，要經常檢查和更換老化的琴弦。
七、琴弓的影響用拇指和食指輕輕捏住新弓子的一根弓毛來回走動幾次，會清晰地感覺到弓毛上有許多“小刺”。正是由於這些“小刺”的存在，形成了許多微小的凹槽，我們上的松香就藏在凹槽裡。用老了的弓子，沒有“小刺”的感覺，而是非常光滑。
弓子用的時間越長，老化越嚴重，凹槽越淺甚至沒有，松香掛的越少，拉起來就打滑，音質就差。有些人誤認為，弓子用了好幾年，弓毛還很多，就不用更換新弓子，這是極為錯誤的。何時更換要檢查弓子的老化程度，而不應以弓毛多少來判斷。一把弓子若每天練琴兩小時，一般一年左右應更換，以求得更好的音質。
八、演奏手法的影響運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什麼有的人奏出的聲音生硬、黴澀、不好聽，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優美好聽，其關鍵就在於運弓。正確的運弓，要求右手充分地放鬆，保持弓子的平、直、穩，並且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩，運弓發力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。
除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同；輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣；虛按泛音點，才能發出泛音的清晰明亮的音色。
另外，同一個音，在外弦上和內弦上的音色是不同的。有的樂曲，如《良宵》中，有多處"5"音用內外弦音色的對比變化，來表達歡快活潑的氣氛。