關於這部入選美國《時代週刊》評出的“全球史上百部最佳影片”， 獲法國坎城國際電影節最高獎項金棕櫚大獎的《霸王別姬》， 想說的、能說的實在太多。 僅從影片的影像效果來看， 這部影片處處都是“心思”， 不仔細分析， 真的看不到。
今天我們通過CSC電影學院高向明老師在其《電影影像語言和影片解讀》課程中， 對《霸王別姬》這段3分鐘片段的影像效果分析， 來認識如何通過人物位置、鏡頭剪接、燈光處理這三種方式呈現出的影像效果來表達人物關係。
1、人物位置
人物之間的相互位置、相互距離， 在影像語言表達中能代表一定的人物關係。
在這個鏡頭中， 袁四爺坐在二樓雅座， 但根據傳統， 袁四爺不應該坐在這個位置， 京戲劇場的雅座是舞臺前的那幾個八仙桌， 而且一般在有樓的京劇劇場， 在樓上光看的人基本是有身份人家的女眷， 袁四爺這樣的人物不會在樓上與女眷們一起看戲。
畫面中主要人物成了前景， 後景由很多觀眾組成， 在影像構成上， 袁四爺這個人物在後景的上方非常突出。
結合現實， 一個演員的成功離不開個人的天賦和努力， 同時也離不開社會對他的認同， 但社會對他的認同， 往往需要有權、有勢、有錢的人對其進行包裝。
所以袁四爺這樣的人物出現在了京劇劇場二樓， 在畫面的影像構成中， 袁四爺在後景上方， 加上影片中袁四爺對程蝶衣的欣賞， 整個畫面呈現所要呈現的前後景人物關係就是“程蝶衣上面有人， 這個人就是袁四爺”。
2、鏡頭剪接
在影片中菊仙與程蝶衣的人物關係可以通過鏡頭剪接來體現。
在這個鏡頭中， 菊仙說完“趕出來了，
為什麼接的是程蝶衣？
在影片的人物關係中， 程蝶衣是一個非常有成就的京劇表演藝術家， 他將京劇是為他的事業甚至生命，
在接下來的劇情中， 程蝶衣和菊仙打過招呼以後， 程蝶衣有了一個當眾故意甩門的動作， 那這個動作是甩給誰看的即不給誰的面子， 就看接下來的畫面接的是誰？
為什麼接的是段小樓， 還是從人物上來分析。
程蝶衣作為一個優秀的京劇演員， 對於人情世故他看的很准， 在他看來， 一個妓女找上門來和段小樓談婚論嫁， 是由段小樓引發的而不是妓女。
這樣的理解和剪輯一定是基於對人物對劇本的準確分析， 如果沒有準確分析， 可能的處理方式就是接菊仙的反應。 所以說《霸王別姬》在對人物、對劇本的分析非常準確。
3、燈光處理
在段小樓當眾給菊仙披上衣服時， 菊仙通過一系列“手段”所要達到的目的就實現了。
但在場的人也中也有人看破了菊仙的手段。緊接著影片中出現了一個跑龍套的丑角，說了一句”這妞可真夠厲害的“。這個畫面呈現出的影響效果，除了這個人物位置是背對著其他成員以外，在現場的曝光、副光處理上，這個人物也處於暗處，基本呈現一種半剪影的狀態，和後景裡處於亮處的群眾演員形成強烈對比。這樣的影像傳遞出此人在背地裡暗地裡議論另一個人。
總結：影像效果既是每個鏡頭拍攝的主要意圖，也是每段畫面剪接的核心內容，導演、攝影師、燈光師、剪輯師、調色師等電影製作人員，在創作、製作電影過程中，需要對劇本有非常深刻的分析及理解才能準確地通過影像效果將人物性格、人物關係傳遞給觀眾。
課程君觀後感：說實話，課程君也是托著下巴看完高老師這節課，這短短3分鐘的片段，通過影像所要傳達的資訊實在太多，遠不止文中提到的這三點，在色調、群眾演員安排、景別、景深等方面都有分析，高老師每解析一個點，課程君都會慚愧自己對電影認知的膚淺，所以強烈推薦大家學習高向明老師的《電影影像語言與影片解讀》，學習一部經典的電影為什麼能成為經典。
點選連結 https://107cine.com/ppxy/dicroom/65，學習更多經典影片解讀
中國第一所互聯網電影學院 1,000,000+ 影視人的終生學習平臺 學習社群目前已開設近30門專業課程，內容覆蓋導演、編劇、攝影、美術、聲音、製片、視效等方方面面。 為每一位具有獨一無二上進心的人，提供成為真正專業電影人的學習機會。為每一位下定決定改變的劇組成員，提供進修的條件和機會。
但在場的人也中也有人看破了菊仙的手段。緊接著影片中出現了一個跑龍套的丑角，說了一句”這妞可真夠厲害的“。這個畫面呈現出的影響效果，除了這個人物位置是背對著其他成員以外，在現場的曝光、副光處理上，這個人物也處於暗處，基本呈現一種半剪影的狀態，和後景裡處於亮處的群眾演員形成強烈對比。這樣的影像傳遞出此人在背地裡暗地裡議論另一個人。
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