伊恩·蘭開斯特·弗萊明
伊恩·弗萊明
譯者：劉子超
版本：北京聯合出版公司
2018年2月
《007系列之神秘金手指》
作者：永遠要優於文字風格。 換句話說， 只要內容足夠夯實， 文字做到清晰流暢也就夠了。 顯然， 《驚異之城》幽默貶損兼備， 有時又非常生動形象的文風， 早就超過了媒體對文字的一般要求， 也就是說， 弗萊明提供給《星期日泰晤士報》的遊記都是十足的優秀稿件——從媒體的視角而言。
問題是， 和上文談到的旅行文學過多的人物一樣， 過於扎實的內容， 也使得整個文本過於擁擠， 沒錯， 這正是媒體報導的特點， 媒體報導對於“事實”本身有一種可怕的饑餓感， 它不能忍受作者陷入玄思——哪怕發會兒呆也不可以。 如此留給文字自身表現的空間就太小了， 而文學自然也就被擠出報章那過於緊湊的版面。
作為純文學的熱愛者， 我對《驚異之城》可能有些苛求了， 拿湯瑪斯·曼的小說和霍夫曼斯塔爾的散文和《驚異之城》比到底有點怪異。 我自己雖然對各種賭博毫無興趣， 但並不妨礙更多的人對賭博持有盎然的興趣， 而且弗萊明完全可以反駁說——我本來就沒打算寫傳世之作， 它就是有關旅行的一些浮光掠影的記錄而已。
換言之， 我根本就不是《驚異之城》的目標讀者， 喜歡這本書的人肯定大有人在， 就像更多的人喜歡邦德小說、《哈利·波特》和斯蒂芬·金的小說一樣。 但是只要進入文字領域， 一種比較就是不可避免的， 而且這種比較從根本上講並不建立在銷量和版稅的基礎上。 作為類型文學， 推理小說、偵探小說和旅行文學都有廣闊的市場， 它們內部也有高下之分， 有些類型小說就是更吸引人， 賣得更好， 有些可能也會無人問津。
總體而言， 類型文學的套路性限制了它可能到達的高度， 它對讀者過分地體恤，
□淩越