“希望更多女性用電影書寫她們的故事。 ”在剛結束的第八屆北京國際電影節上， 本屆“天壇獎”評委會主席王家衛發出如此呼籲。
▲王家衛在北影節上致敬女性電影人
而縱觀近些年來的各大電影節及頒獎禮， 女性電影人開始越來越多的走進人們的視野， 她們的創作與付出也越來越贏得了人們的關注與尊重， “女性題材=高票房絕緣體”的詛咒似乎也正在被打破。
女性電影成北影節最大贏家
今年北京國際電影節主競賽單元， 共收到來自6大洲、71個國家和地區的659部影片報名參評， 來自19個國家和地區的15部佳作參與“天壇獎”最終角逐。
而在入圍的15部作品中， 有5部均是女性創作者對女性力量的描述， 其中兩部還是以處女作亮相。
由格魯吉亞導演安娜·烏魯沙澤執導的《驚慌媽媽》斬獲最佳影片及最佳女主角兩項大獎。 同樣來自格魯吉亞的瑪麗安·卡琪瓦尼則憑藉《媽媽》獲得最佳導演獎和最佳攝影獎。
▲《驚慌媽媽》獲獎
《媽媽》講述了偏遠山村中女孩迪娜打破傳統禁忌對抗祖父指婚， 意圖尋求戀愛自由的故事。
《驚慌媽媽》則講述了一個50歲的家庭主婦， 在家庭生活與寫作熱情之間兩難掙扎的故事，
《驚慌媽媽》是導演安娜·烏魯沙澤的處女作， 製作過程頗經曲折。 據該影片的製片人（也是一位女性）透露， 他們一開始是自己籌集資源拍， 後來又得到政府及其他人資助， 才“讓這部電影成為格魯吉亞近十年來最棒的電影之一”。
▲《驚慌媽媽》
“這是一部歌頌專注和堅持的電影， 作為導演的處女作， 在編、導、演上都完成得非常優秀。 ”王家衛對《驚慌媽媽》這部影片及導演烏魯沙澤都給出了相當高的評價。
與此同時， 王家衛也在呼籲更多人能夠關注女性權利， “望更多女性用電影書寫她們的故事。 ”
“女性崛起”拿獎不手軟
事實上， 在各大電影節、頒獎禮上獲獎的女性影人， 近年來著實不少。
在第90屆奧斯卡頒獎典禮上， “女性崛起”便是亮點之一。 而今年入圍坎城的女性電影人， 所占比例更是連續兩年上漲。 值得關注的是， 女性影人在表演之外的獨特魅力， 更是讓人讚歎。
比如， 年過七旬的許鞍華， 13次入圍香港電影金像獎，
▲許鞍華
在許鞍華導演的電影作品裡， 女性一直都是其鏡頭深入描述的客體。 無論是早前的《姨媽的後現代生活》、《女人四十》， 還是後來的《黃金時代》、《明月幾時有》， 都是女性題材， 內容多數都是關於女人的成長、與生活的磨合、在大時代下的抉擇。
去年的第54屆金馬獎，同樣被認為是“女人當家”。入圍最佳影片的5部電影中，有3部是講述女人的故事；而在入圍最佳導演的5位導演中，有3位是女性導演。
張艾嘉執導的《相愛相親》獲得包括最佳劇情片、最佳導演、最佳女主角在內的七項提名。最終，文晏憑藉《嘉年華》攬獲金馬獎最佳導演。
▲《相愛相親》
張艾嘉的電影注重于觀察女人，強調對女性情感的表達，以細微的情感特質來展現青春的美麗與殘酷、成年的矛盾與尷尬。由她執導的《念念》、《相愛相親》等影片，無不是圍繞著“家庭、親情、愛情”、“溫暖與感動”來展開故事。
以“女童遭遇性侵”為背景的《嘉年華》，聚焦于未成年少女在成長過程中所面臨的社會惡意和困境問題，本質上也是一部女性青春成長故事。
相比男性電影人執導的影片，女性影人所關注的題材類型，多數都離不開“女性”、“成長”、“情感”、“家庭”等關鍵字。比如早期的女性電影人，如李玉、薛曉路、馬儷文等所拍攝的影片都免不了明顯的“感情”、“女性”色彩。
當然，青年女導演中也不乏破局者。寧浩“72變電影計畫”的青年女導演曾贈所執導的首部長片《雲水》，便脫離了“女性與感情的糾纏”的怪圈。該片最終入圍第47屆荷蘭鹿特丹國際電影節“Bright Future”單元，也是中國大陸唯一一部入圍此單元並角逐最高獎項“金虎獎”的華語劇情類長片。
▲曾贈在《雲水》拍攝現場
女性影人所執導影片的多元化表現，在國外似乎更為明顯。
凱薩琳·畢格羅主要專注於科幻、動作和恐怖影片類型。而幫助畢格羅拿下奧斯卡最佳導演獎的《拆彈部隊》，則主要講述了一組美國拆彈專家被派往巴格達執行任務的故事。雖然影片中少不了一些可能較具女性特色的細節展現，但在戰爭背景、軍事生活及武器裝備等元素的結合中，畢格羅顯然已經掙脫了“女性”必與“情感”聯繫在一起的套路。
▲凱薩琳·畢格羅在《拆彈部隊》拍攝現場
由DC娛樂、華納兄弟影業共同出品的《神奇女俠》，是好萊塢12年以來首部女性執導的超級英雄大片，製作預算高達1.49億美元。該片導演派蒂·傑金斯由此成為史上拍攝預算最高的女導演。而憑藉8.21億美元的票房成績，《神奇女俠》在2017年全球票房榜排名Top10中，位居第8。派蒂·傑金斯也因此成為了全球票房最高的女性導演。
女影人需要更多“神奇女俠”
女性電影越來越受尊重，“女性題材=高票房絕緣體”的詛咒似乎也正在被打破。據統計，2017年好萊塢最賣座的影片前三甲，都是以女性擔任主角。
尤其在《神奇女俠》這樣的破冰者出現後，漫威、索尼、華納DC及千禧年影業都放出消息，要投拍女性題材的影片。
一直強調男子氣概的《敢死隊》系列的千禧年影業表示，“我們正在關注一些以女性為主角的電影。”漫威也宣佈將推出首部女性超級英雄獨立電影《驚奇隊長》，華納DC則將為《自殺小隊》裡的小丑女製作一部獨立電影《哥譚魅影》，索尼開發的蜘蛛俠衍生電影《銀貂與黑貓》將啟動超級英雄雙女主設定……
Cornerstone影業聯合主席馬克·古德表示，“現在無論是觀眾、編劇、導演、演員代理人還是投資方，都已經接受了女性可以在影片中扮演更有權勢、更富有的角色。”
但是有統計顯示，在電影這個行當裡，全球範圍內女性只占22.5%，女性導演占比只有7%，中國的女性導演占比稍高，達到了16.7%。
張艾嘉在接受採訪時直言，電影行業到現在依然是一個男人主導的行業，女人要在這裡追求電影夢想的話要付出很大的代價。
▲張艾嘉
“想拍自己想表達的東西”，大概是絕大多數導演的訴求。曾憑《黑處有什麼》拿下FIRST 青年電影展最佳導演獎的王一淳表示，無論是作家還是導演，女性作者的第一部作品往往都會選擇自己熟悉的題材，這樣的題材對新導演來說更好駕馭一些。
著名電影人凱西·舒爾曼曾經表示，電影製作在預算最低的時候也最艱難，而這種時候“很多人都相信女製片人可以用她們作為女性的敏銳、細心、體貼和社交能力打理好問題。然而，當預算資金要求很高的時候，男人們就過來把工作都包走了。”
而從好萊塢傳來的消息，或能給更多女性影人尤其是女性導演更大的鼓舞。
日前有消息稱，華納兄弟和DC娛樂目前正在與華裔女導演閻羽茜協商合作，閻羽茜被邀請執導下一部暫定名為《猛禽小隊》的超級英雄電影。如果協定達成，閻羽茜將成為繼《神奇女俠》導演派蒂·傑金斯和《新神族》導演阿娃·杜威內後，第三位加入DC的女性導演。
▲閻羽茜
這個決定也將意味著相關影片的主要角色和製作人員將都是女性，這對於超級英雄類電影來說無疑是一個頗具新意的突破。
儘管電影行業仍然為各種男性關係網所把控，但女性的力量不容被忽視，女性的聲音更不能被湮沒。對於越來越成熟的觀眾而言，電影其實無關性別，只關乎好還是爛。
去年的第54屆金馬獎，同樣被認為是“女人當家”。入圍最佳影片的5部電影中，有3部是講述女人的故事；而在入圍最佳導演的5位導演中，有3位是女性導演。
張艾嘉執導的《相愛相親》獲得包括最佳劇情片、最佳導演、最佳女主角在內的七項提名。最終，文晏憑藉《嘉年華》攬獲金馬獎最佳導演。
▲《相愛相親》
張艾嘉的電影注重于觀察女人，強調對女性情感的表達，以細微的情感特質來展現青春的美麗與殘酷、成年的矛盾與尷尬。由她執導的《念念》、《相愛相親》等影片，無不是圍繞著“家庭、親情、愛情”、“溫暖與感動”來展開故事。
以“女童遭遇性侵”為背景的《嘉年華》，聚焦于未成年少女在成長過程中所面臨的社會惡意和困境問題，本質上也是一部女性青春成長故事。
相比男性電影人執導的影片，女性影人所關注的題材類型，多數都離不開“女性”、“成長”、“情感”、“家庭”等關鍵字。比如早期的女性電影人，如李玉、薛曉路、馬儷文等所拍攝的影片都免不了明顯的“感情”、“女性”色彩。
當然，青年女導演中也不乏破局者。寧浩“72變電影計畫”的青年女導演曾贈所執導的首部長片《雲水》，便脫離了“女性與感情的糾纏”的怪圈。該片最終入圍第47屆荷蘭鹿特丹國際電影節“Bright Future”單元，也是中國大陸唯一一部入圍此單元並角逐最高獎項“金虎獎”的華語劇情類長片。
▲曾贈在《雲水》拍攝現場
女性影人所執導影片的多元化表現，在國外似乎更為明顯。
凱薩琳·畢格羅主要專注於科幻、動作和恐怖影片類型。而幫助畢格羅拿下奧斯卡最佳導演獎的《拆彈部隊》，則主要講述了一組美國拆彈專家被派往巴格達執行任務的故事。雖然影片中少不了一些可能較具女性特色的細節展現，但在戰爭背景、軍事生活及武器裝備等元素的結合中，畢格羅顯然已經掙脫了“女性”必與“情感”聯繫在一起的套路。
▲凱薩琳·畢格羅在《拆彈部隊》拍攝現場
由DC娛樂、華納兄弟影業共同出品的《神奇女俠》，是好萊塢12年以來首部女性執導的超級英雄大片，製作預算高達1.49億美元。該片導演派蒂·傑金斯由此成為史上拍攝預算最高的女導演。而憑藉8.21億美元的票房成績，《神奇女俠》在2017年全球票房榜排名Top10中，位居第8。派蒂·傑金斯也因此成為了全球票房最高的女性導演。
女影人需要更多“神奇女俠”
女性電影越來越受尊重，“女性題材=高票房絕緣體”的詛咒似乎也正在被打破。據統計，2017年好萊塢最賣座的影片前三甲，都是以女性擔任主角。
尤其在《神奇女俠》這樣的破冰者出現後，漫威、索尼、華納DC及千禧年影業都放出消息，要投拍女性題材的影片。
一直強調男子氣概的《敢死隊》系列的千禧年影業表示，“我們正在關注一些以女性為主角的電影。”漫威也宣佈將推出首部女性超級英雄獨立電影《驚奇隊長》，華納DC則將為《自殺小隊》裡的小丑女製作一部獨立電影《哥譚魅影》，索尼開發的蜘蛛俠衍生電影《銀貂與黑貓》將啟動超級英雄雙女主設定……
Cornerstone影業聯合主席馬克·古德表示，“現在無論是觀眾、編劇、導演、演員代理人還是投資方，都已經接受了女性可以在影片中扮演更有權勢、更富有的角色。”
但是有統計顯示，在電影這個行當裡，全球範圍內女性只占22.5%，女性導演占比只有7%，中國的女性導演占比稍高，達到了16.7%。
張艾嘉在接受採訪時直言，電影行業到現在依然是一個男人主導的行業，女人要在這裡追求電影夢想的話要付出很大的代價。
▲張艾嘉
“想拍自己想表達的東西”，大概是絕大多數導演的訴求。曾憑《黑處有什麼》拿下FIRST 青年電影展最佳導演獎的王一淳表示，無論是作家還是導演，女性作者的第一部作品往往都會選擇自己熟悉的題材，這樣的題材對新導演來說更好駕馭一些。
著名電影人凱西·舒爾曼曾經表示，電影製作在預算最低的時候也最艱難，而這種時候“很多人都相信女製片人可以用她們作為女性的敏銳、細心、體貼和社交能力打理好問題。然而，當預算資金要求很高的時候，男人們就過來把工作都包走了。”
而從好萊塢傳來的消息，或能給更多女性影人尤其是女性導演更大的鼓舞。
日前有消息稱，華納兄弟和DC娛樂目前正在與華裔女導演閻羽茜協商合作，閻羽茜被邀請執導下一部暫定名為《猛禽小隊》的超級英雄電影。如果協定達成，閻羽茜將成為繼《神奇女俠》導演派蒂·傑金斯和《新神族》導演阿娃·杜威內後，第三位加入DC的女性導演。
▲閻羽茜
這個決定也將意味著相關影片的主要角色和製作人員將都是女性，這對於超級英雄類電影來說無疑是一個頗具新意的突破。
儘管電影行業仍然為各種男性關係網所把控，但女性的力量不容被忽視，女性的聲音更不能被湮沒。對於越來越成熟的觀眾而言，電影其實無關性別，只關乎好還是爛。