術業有專攻，
畫畫也一樣，
每一個畫者都有自己愛畫、擅畫的題材。
有人擅畫山水，
有人專攻花鳥，
有人喜愛畫蝦，
有人鍾情畫蟹，
有人獨愛畫馬，
還有人猶愛畫竹。
相信不等小編說出他的名字，
大家就已經想到是鄭板橋這個鼎鼎大名的人物了。
鄭板橋， 人生跌宕起伏， 一生坎坷。
他有著明確的仕途規劃，
科舉之路歷時二十餘年，
康熙秀才， 雍正舉人， 乾隆進士，
歷經三朝， 傳為佳話，
為官一身正氣， 兩袖清風。
《竹石圖》
鄭板橋是“揚州八怪”中最重要的代表人物，
是清代具有鮮明特色的文人畫家。
一生只畫蘭、竹、石， 尤其偏愛畫竹，
可謂是日間畫竹， 夜間思竹， 胸有成竹。
曾作詩：
四時不謝之蘭， 百節長青之竹。
萬古不敗之石， 千秋不變之人。
《清氣》
他畫竹不僅僅是描繪形態，
更是抒發情感， 表達觀點，
他的作品世稱“三絕”。
一絕 · 詩
畫中作詩， 除了抒情之外， 還富有思想性， 在形式上還具有藝術性與趣味性。
《竹石君子》
畫中題詩：
咬定青山不放鬆，
立根原在亂崖中。
千磨萬折還堅韌，
任爾東西南北風。
二絕 · 字
鄭板橋寫字， 融合了隸書與行楷的特點， 自稱“六分半書”。
《蘭竹冊頁》
畫中題詩：
午夢醒來無一事，
自磨新墨寫瀟湘。
三絕 · 畫
鄭板橋的畫， 揉進了人生的酸甜苦辣， 滲透著看透的世態炎涼， 表達著自己的思想情懷。
《一竿掀天 》
畫中題詩：
畫工何事好離奇，
一竿掀天去不知。
若使循循簷下立，
佛雲擎日待何時。
說鄭板橋畫竹不如說他在寫竹，
用筆暢達沉穩、剛勁有力，
正所謂“書畫同源”；
眼中之竹、胸中之竹、手中之竹，
正所謂“意在筆先”。
《春風昨夜入山中》
鄭板橋寫竹，
簡單幾筆就能表現出竹的特點與神韻。
■單葉畫法：
竹葉有老葉、壯葉、嫩葉和側葉之分。
■“人”字葉畫法
形如“人”字，方向可向上向下、向左向右。
■“個”字葉畫法
注意三葉搭配與變化。
■“父”字葉畫法
注意葉與葉之間的變化、呼應與搭配。
■重疊“人字”畫法
注意葉片之間的呼應，在長短、肥瘦、空間上要形成對比。
■“魚尾”葉畫法
“人”字與“個”字葉的組合，注意五葉的大小長短、粗細變化。
■“分”字葉畫法
“分”字葉為四連貫排列的葉片，注意四筆的節奏與關聯，長短與大小。但板橋作中無此造型。
■釘頭、鼠尾的畫法
“釘頭”“鼠尾”二種在書法中為敗筆，但在墨竹中作用極大，它是對其他竹葉的補充，讓一叢竹葉更加聚氣，增大疏密。
■叢葉的畫法
叢葉多由各式單葉組合而成，組合時應注
意葉尾的聚氣，葉尖應分散而飄逸。
■先濃葉後淡葉
先濃葉後淡葉，以濃葉為主，注意葉之走勢。
《春風昨夜入山中》
鄭板橋寫竹，
簡單幾筆就能表現出竹的特點與神韻。
■單葉畫法：
竹葉有老葉、壯葉、嫩葉和側葉之分。
■“人”字葉畫法
形如“人”字，方向可向上向下、向左向右。
■“個”字葉畫法
注意三葉搭配與變化。
■“父”字葉畫法
注意葉與葉之間的變化、呼應與搭配。
■重疊“人字”畫法
注意葉片之間的呼應，在長短、肥瘦、空間上要形成對比。
■“魚尾”葉畫法
“人”字與“個”字葉的組合，注意五葉的大小長短、粗細變化。
■“分”字葉畫法
“分”字葉為四連貫排列的葉片，注意四筆的節奏與關聯，長短與大小。但板橋作中無此造型。
■釘頭、鼠尾的畫法
“釘頭”“鼠尾”二種在書法中為敗筆，但在墨竹中作用極大，它是對其他竹葉的補充，讓一叢竹葉更加聚氣，增大疏密。
■叢葉的畫法
叢葉多由各式單葉組合而成，組合時應注
意葉尾的聚氣，葉尖應分散而飄逸。
■先濃葉後淡葉
先濃葉後淡葉，以濃葉為主，注意葉之走勢。