有這麼一位男演員， 你可能念不出他的名字， 但你一定看過他出演的作品。
比如[白鹿原]、[琅玡榜之風起長林]、[妖貓傳]。
[白鹿原]中的白孝文
[琅琊榜之風起長林]中的墨淄侯
[妖貓傳]中的瓜翁
如果你沒看過他的作品， 一定知道他獲得過的獎項。 比如威尼斯國際電影節最佳男主角提名、柏林國際電影節最佳男主角提名、聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳男主角提名。
他出演的電影入圍過威尼斯電影節地平線單元、奧斯卡金像獎最佳外語片、美國金球獎最佳外語片。
2004年憑藉[世界]提名威尼斯國際電影節最佳男主角
2006年主演的[完美生活]入圍威尼斯電影節地平線單元
2007年憑藉[左右]提名柏林國際電影節最佳男主角
2009年出演的[美錯]提名奧斯卡、金球獎最佳外語片
2012年憑藉[完美替身]提名聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳男主角
這位獲得過3次A類國際電影節最佳男主角提名、卻不夠“知名”的中國男演員就是——
成泰燊加入了抗戰遊擊隊，在香港淪陷時臨危受命，接受了營救愛國文化名士的任務。
就在香港執行任務時，葉偉強意外與妻子白夢瑤（顏丙燕飾）重逢了。
亂世中各奔東西的夫妻在重逢一刻淚眼朦朧
白夢瑤是個有膽識的女子，在臺上給日軍唱著《生死恨》，台下卻暗度陳倉，聯絡、掩護那些“通緝犯”。
《生死恨》講的是北宋末年，宋民程鵬舉和韓玉娘被金兵俘虜，結為夫妻，韓玉娘鼓勵丈夫逃回去投軍抗敵的故事。
用在影片中，好不應景。
“說什麼花好月圓人亦壽，山河萬里幾多愁！”
戲裡的韓玉娘眼裡飽含國恨家仇，演出這個複雜的眼神，白夢瑤有同樣悲慘命運的背景，而顏丙燕有的是深厚的功底。
臺上眼波流轉，台下暗度陳倉
當然只有夫妻檔的營救，算不得香港的仁人志士。香港的“混混”潘葆荃（梁俊一飾）也加入了這場救援任務，始於金錢，終於愛國。
梁俊一飾演的香港混混是位仁人義士
營救過程中充滿了驚險，自然也少不了打鬥場面與動作戲。這部影片用了極少的特效鏡頭，最大化地製造了緊張激烈的情節。
葉偉強總是披著一身黑大衣，戴著黑牛仔帽和黑墨鏡，身手敏捷、神出鬼沒，自如地游走於日軍眼皮底下。
[香港大營救]用了大量短鏡頭的拼接，營造緊張感
▼
很多人都對紅色主旋律電影抱有排斥心理，因為覺得假、大、荒。除去一個光鮮亮麗的大外殼，裡面空無一物。
因為真正打動人心的東西，從來都不是宏大敘事。
在很長一段時間內，講述革命故事的都是這樣光正偉的片子。比如革命戰爭歷史巨片[大決戰]三部曲。
光正偉的代表作，革命歷史主義敘事
後來又出現了另一種表現革命的片子，諜戰片。2009年一部電視劇引起了觀劇熱潮，那就是豆瓣評分高達9.2的[潛伏]。
[潛伏]當年引起了轟動
同年上映的諜戰片[風聲]，一句“只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一”，讓人看完熱淚盈眶的，同時也在宣告著：回顧革命不用光正偉，同樣能夠振奮人心。
不搞光正偉，也能講革命
從宏大的歷史事件，再到具體的革命人士，可以看出這類電影的敘事一直在往更關注個體的方向發展。
還是2009年，上映的一部[十月圍城]，就在回顧革命歷程時，徹底將目光投向歷史中的小人物。
雖然有著根正苗紅的光正偉題材，實際上講述的卻是人性、真情；雖然拯救的是國父孫中山，真正關注的卻是歷史脈絡下的眾生群像。
你記住的是那個謝霆鋒飾演的車夫阿四，是巴特爾飾演的倒了又站起來的小販王複明，是那個非要加入護孫計畫的替身少年李重光。
這些人，本沒什麼紅色的革命情懷，也沒什麼理想。
卻在國家危難存亡之際，都成了不怕死的英雄。
[十月圍城]中那些歷史中的“小人物”
[香港大營救]也是這樣一部回顧革命的個人主義電影，裡面有著文人對理想的堅守、志士對於國家的擔當，也有著有著普普通通的夫妻之情、朋友之情。
當然也有著能讓人放棄生命的愛國之情。
當影片帶你進入那個時代，進入那時的香港，帶你去理解那代人的命運時，你不會覺得虛妄，你只會覺得如果你也在那裡，會做出同樣的選擇。
無論武夫還是戲子，國難當頭，你的身份只有一個，那就是中國人。
影片將於5月4日全國上映，歡迎大家去影院接受一場“不那麼紅色”的愛國教育。
2012年憑藉[完美替身]提名聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳男主角
這位獲得過3次A類國際電影節最佳男主角提名、卻不夠“知名”的中國男演員就是——
成泰燊加入了抗戰遊擊隊，在香港淪陷時臨危受命，接受了營救愛國文化名士的任務。
就在香港執行任務時，葉偉強意外與妻子白夢瑤（顏丙燕飾）重逢了。
亂世中各奔東西的夫妻在重逢一刻淚眼朦朧
白夢瑤是個有膽識的女子，在臺上給日軍唱著《生死恨》，台下卻暗度陳倉，聯絡、掩護那些“通緝犯”。
《生死恨》講的是北宋末年，宋民程鵬舉和韓玉娘被金兵俘虜，結為夫妻，韓玉娘鼓勵丈夫逃回去投軍抗敵的故事。
用在影片中，好不應景。
“說什麼花好月圓人亦壽，山河萬里幾多愁！”
戲裡的韓玉娘眼裡飽含國恨家仇，演出這個複雜的眼神，白夢瑤有同樣悲慘命運的背景，而顏丙燕有的是深厚的功底。
臺上眼波流轉，台下暗度陳倉
當然只有夫妻檔的營救，算不得香港的仁人志士。香港的“混混”潘葆荃（梁俊一飾）也加入了這場救援任務，始於金錢，終於愛國。
梁俊一飾演的香港混混是位仁人義士
營救過程中充滿了驚險，自然也少不了打鬥場面與動作戲。這部影片用了極少的特效鏡頭，最大化地製造了緊張激烈的情節。
葉偉強總是披著一身黑大衣，戴著黑牛仔帽和黑墨鏡，身手敏捷、神出鬼沒，自如地游走於日軍眼皮底下。
[香港大營救]用了大量短鏡頭的拼接，營造緊張感
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很多人都對紅色主旋律電影抱有排斥心理，因為覺得假、大、荒。除去一個光鮮亮麗的大外殼，裡面空無一物。
因為真正打動人心的東西，從來都不是宏大敘事。
在很長一段時間內，講述革命故事的都是這樣光正偉的片子。比如革命戰爭歷史巨片[大決戰]三部曲。
光正偉的代表作，革命歷史主義敘事
後來又出現了另一種表現革命的片子，諜戰片。2009年一部電視劇引起了觀劇熱潮，那就是豆瓣評分高達9.2的[潛伏]。
[潛伏]當年引起了轟動
同年上映的諜戰片[風聲]，一句“只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一”，讓人看完熱淚盈眶的，同時也在宣告著：回顧革命不用光正偉，同樣能夠振奮人心。
不搞光正偉，也能講革命
從宏大的歷史事件，再到具體的革命人士，可以看出這類電影的敘事一直在往更關注個體的方向發展。
還是2009年，上映的一部[十月圍城]，就在回顧革命歷程時，徹底將目光投向歷史中的小人物。
雖然有著根正苗紅的光正偉題材，實際上講述的卻是人性、真情；雖然拯救的是國父孫中山，真正關注的卻是歷史脈絡下的眾生群像。
你記住的是那個謝霆鋒飾演的車夫阿四，是巴特爾飾演的倒了又站起來的小販王複明，是那個非要加入護孫計畫的替身少年李重光。
這些人，本沒什麼紅色的革命情懷，也沒什麼理想。
卻在國家危難存亡之際，都成了不怕死的英雄。
[十月圍城]中那些歷史中的“小人物”
[香港大營救]也是這樣一部回顧革命的個人主義電影，裡面有著文人對理想的堅守、志士對於國家的擔當，也有著有著普普通通的夫妻之情、朋友之情。
當然也有著能讓人放棄生命的愛國之情。
當影片帶你進入那個時代，進入那時的香港，帶你去理解那代人的命運時，你不會覺得虛妄，你只會覺得如果你也在那裡，會做出同樣的選擇。
無論武夫還是戲子，國難當頭，你的身份只有一個，那就是中國人。
影片將於5月4日全國上映，歡迎大家去影院接受一場“不那麼紅色”的愛國教育。