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今日影訊：
電影《一個人的江湖》6月8日全國公映
願你出走生， 歸來依舊仗劍少年！
電影《一個人的江湖》
賈樟柯在談到他心目中的武俠電影時， 說：
"我一直以為俠是隱于市的。 以前的電影裡， 不食人間煙火的俠者都出沒于大漠、深山和宮廷裡， 其實一個郎中、廚師、裁縫都可以是俠士， 這就是我對武俠的想像， 也是一直以來並沒有在電影中看見的景象。 我想表現的是縣城裡的， 圍牆城池裡的武俠精神， 還特別想拍出俠的浪漫。 遠處的城池對於他們來說就是千山萬水， 是到達不了的地方， 所以他們一直在路上。 "
賈樟柯所針對的過往目標裡， 自然包括為徐克和許鞍華所敬重的導演——胡金銓。
有趣的是， 胡金銓的電影描述的大多是出沒于大漠、深山的俠客， 並不如賈樟柯所言的不食人間煙火，
他電影中的俠客形象大都是俠之大者， 關注的都是國家大事， 以家國大事為自己的修行。
今天就來說說胡金銓對後世產生深遠影響的作品——《俠女》。
明朝末年魏忠賢等宦官當政， 禍害朝林。
沒落書生顧省齋在小鎮經營字畫鋪， 偶然結識了家附近靖廬屯堡新搬來的楊慧貞， 與她暗生情愫。
卻不料東廠歐陽年前來打探， 顧省齋發現了楊慧貞的真實身份是忠良之後，
因父親被東廠門達打死， 自己被朝廷通緝、東廠追殺逃到小鎮。
最後顧省齋在靖廬屯堡設下機關，一行人又得高僧慧圓幫助，手刃仇人逃出生天。
《俠女》作為香港武俠經典里程碑，它所開創的"竹林大戰"對後代武俠片的影響。
在東廠歐陽年與楊慧貞交戰的場景裡，導演摒除了威亞的使用，通過剪輯來展現武俠功夫。
竹林作為一個開闊卻又相對閉塞的場景，既限制了演員的打鬥空間，又提供了向上延展的維度。
橫向來看，打鬥的場景局限在鬱鬱蔥蔥的竹林之間，場景不夠開闊，並且有阻礙。
但卻提供了縱向延伸的空間，楊慧貞向上攀上竹林，自上而下沖向東廠探子，與石問樵將軍裡應外合殺死對手。
像上圖所示場景，楊慧貞從上而下俯衝向對手，石問樵將軍在下配合，武打動作如舞蹈一般流暢自如，這便是經典的竹林大戰。
李安的《臥虎藏龍》和張藝謀的《英雄》以及《十面埋伏》都受惠于胡金銓的電影，
其中最重要的標誌便是《臥虎藏龍》和《十面埋伏》的竹林打鬥段落，都直接收到了《俠女》中開創性的竹林打鬥段落的影響。
《臥虎藏龍》
《十面埋伏》
除了“竹林大戰”這一經典橋段，作為一部70年代的影片《俠女》所表現的製作理念和影片內涵，在今日看來也是十分前衛的。
譬如影片中所暗示的顧省齋的雙性戀身份以及處於前俄狄浦斯時期的楊慧貞，這一些主題出現在一部武俠電影中，實在是非同凡響。
而全片不借助威亞來表現武打段落，僅僅依靠演員和一些道具，
竟獲得了第二十八屆坎城電影節的技術大獎，僅是這一點便令人十分驚奇了。
影片就介紹到這裡，對這部傳奇影片感興趣的朋友可以找來看！
文：皮皮電影編輯部：劉玲莉
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最後顧省齋在靖廬屯堡設下機關，一行人又得高僧慧圓幫助，手刃仇人逃出生天。
《俠女》作為香港武俠經典里程碑，它所開創的"竹林大戰"對後代武俠片的影響。
在東廠歐陽年與楊慧貞交戰的場景裡，導演摒除了威亞的使用，通過剪輯來展現武俠功夫。
竹林作為一個開闊卻又相對閉塞的場景，既限制了演員的打鬥空間，又提供了向上延展的維度。
橫向來看，打鬥的場景局限在鬱鬱蔥蔥的竹林之間，場景不夠開闊，並且有阻礙。
但卻提供了縱向延伸的空間，楊慧貞向上攀上竹林，自上而下沖向東廠探子，與石問樵將軍裡應外合殺死對手。
像上圖所示場景，楊慧貞從上而下俯衝向對手，石問樵將軍在下配合，武打動作如舞蹈一般流暢自如，這便是經典的竹林大戰。
李安的《臥虎藏龍》和張藝謀的《英雄》以及《十面埋伏》都受惠于胡金銓的電影，
其中最重要的標誌便是《臥虎藏龍》和《十面埋伏》的竹林打鬥段落，都直接收到了《俠女》中開創性的竹林打鬥段落的影響。
《臥虎藏龍》
《十面埋伏》
除了“竹林大戰”這一經典橋段，作為一部70年代的影片《俠女》所表現的製作理念和影片內涵，在今日看來也是十分前衛的。
譬如影片中所暗示的顧省齋的雙性戀身份以及處於前俄狄浦斯時期的楊慧貞，這一些主題出現在一部武俠電影中，實在是非同凡響。
而全片不借助威亞來表現武打段落，僅僅依靠演員和一些道具，
竟獲得了第二十八屆坎城電影節的技術大獎，僅是這一點便令人十分驚奇了。
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文：皮皮電影編輯部：劉玲莉
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