今年來第一次。
Sir在電影院看一部華語片有點眼紅。
別猜， 還沒哭出來。
Sir知道它不算傑作， 但又確確實實， 被它neng到了——
《後來的我們》
毫無疑問，
《貓眼票房》預測17.48億， 極有可能是華語愛情片第一。
憑什麼？
多得劉若英。
奶茶劉若英， 華語藝人特別的一位。
不論相貌、身材、唱功、演技都不頂級， 但你就是情不自禁地被她吸引。
因為她有故事， 也會講故事。
她的故事不做贅述， 她會講故事這點， Sir認識於她的歌。
清新簡單的曲調， 乾淨溫暖的唱腔， 搭配上娓娓道來的歌詞， 她的絕大部分的歌都關乎遺憾， 而絕大部分遺憾， 都與你有關。
《為愛癡狂》《一輩子的孤單》《原來你也在這裡》， 這些歌， 僅僅歌名， 就畫面感十足。
當然還有她的《後來》。
後來
我總算學會了 如何去愛
可惜你 早已遠去
消失在人海
後來 終於在眼淚中明白
有些人 一旦錯過就不再
敢打賭， 今天中國99%的人， 都在KTV唱過，
而在Sir看來， 《後來的我們》， 好就好在她的故事。
不止一個， 是兩個。
這是一個北漂愛情故事。
井柏然飾演的見清， 周冬雨飾演的小曉， 來自同一個地方， 同樣破碎（殘缺）的家庭。
他們從小就打定主意離開家鄉， 夢想的彼岸， 就是北京。
電影對北漂生活描繪得很細， 具體到實景實物。
比如， 春運。
主角的第一次相識， 就是在過年回家的火車上。
那個時候還是綠皮火車， 一趟動輒就是十幾個小時， 人擠得連廁所都過不去。
比如， 群租房。
“蟻族”這個稱呼其實來自於2009年出版的一本調查報告。
它記錄的是一群像螞蟻般活著的年輕人：
受過高等教育， 主要從事保險推銷、電子器材銷售、廣告行銷、餐飲服務等臨時性工作， 有的甚至處於失業半失業狀態；平均年齡集中在22—29歲之間；主要聚居於城鄉結合部或近郊農村……
那是許多中國年輕人第一次意識到， 原來令人嚮往的大城市對年輕人並不友善， 樓道張貼的包治百病， 鄰居不明其意的打量探測， 乃至有個好朋友突然搬家了， 一個睡床一個睡地下的局促。
原來， 城市裡的弱勢群體不只是沒學歷的農民工。
電影讓Sir難忘的一幕是， 見清和小曉在一個不足10平米的小格子裡打鬧， 鏡頭一升， 一搖， 舉目望去， 都是這樣的小格子——
有的哭， 有的笑， 有的責備兒女， 有的恩愛對象。
那種擁擠摩擦又不乏人情的煙火氣， 就這麼不動聲色地對撞出來。
愛情往往發于微時。
事實上， 第一天見面， 見清就看上小曉了， 他喜歡這個女孩的天真和無懼。
他們都想留在北京。
但留在北京的路徑大相徑庭——
小曉可以通過努力嫁一個北京人留下；但見清， 作為一個男孩子， 要留北京，只能靠自己奮鬥。
在他成為北京人之前，有什麼資格追求小曉呢？
所以，直到經歷小曉第二次分手，他都沒敢表白。
還是小曉戳破了窗戶紙，“你是不是喜歡我呀？”
注意，這裡用的是喜歡，不是愛。
為什麼？
在Sir看來，這才是《後來的我們》真正想講的第二個故事。
這是一個尋找精神故鄉的故事。
《後來的我們》其實改編自劉若英的《過年，回家》。
這部小說講一對男女到大城市去工作，每年他們要回去老家的時候，兩個人的情感狀態會有不同。有的時候是朋友，有的時候是情侶，有時候在吵架，有時候在熱戀，有時候兩個人已經分手了，但是通常我們回家也會有報喜不報憂，還裝著沒事回去，所以為了講述這個十年的過程中他們兩個人的變化，我就改編了這個故事。
明顯可以看出，劉若英想跳出一般青春愛情片的框框，向更大的世界延伸。
兩個在異鄉拼搏的年輕人，十年之間，相遇、相識、相愛、分手、重逢、回首……
這僅僅是愛情麼？
當然不是。
這種若即若離的關係，既有你對對方的控制和依賴，但更深層的，是你對自我身份的懷疑和確認。
我想成為什麼樣的人？這樣的人是你要我做到的，還是我自己想的？
我想對你好？但這樣的好是我以為的，還是你真的需要的？
人與人真正的隔膜，或許就是這層自以為的“對你好”。
這種隔膜，豈止愛情。
在這，不得不提田壯壯。
Sir的眼淚幾乎來自於他。
當兒子一心想去北京，他雖不舍，但依然不反對。
兒子回來過年的次數越來越少了，他雖想念，但依然不會主動開口說。
他們之間情感的維繫是粘豆包，電視機，是這些不會說話的物件，這種開不了口的含蓄，或許正是中國人特有的相處方式。
劉若英還是細。
比如那瓶辣椒醬。
這瓶醬過去是見清從老家帶去北京的。
有一年，見清回不去。
小曉幫他去見爸爸，臨走時，爸爸一邊嘮叨，一邊從罎子裡舀出辣椒醬給她。
再想想後來，小曉和見清是怎麼分手的。
小曉一個人吃著泡面，泡面伴辣椒醬，罐子裡的辣椒醬掏空，她也走了……
看《後來的我們》，Sir不止一次想到一首歌，一部電影。
那首歌是戴佩妮的《怎樣》。
這首歌最揪心的一句歌詞是：“如果我們現在還在一起會是怎樣”。
《後來》的答案是：
如果那時你沒有和我分手呢？
那我們之後也會分手。
如果我當時足夠有錢，我們住進一個有大沙發的大房子呢？
那你已經有十個小三。
如果我們當時就是不管不顧，我們就是結婚了呢？
那現在已經離婚很久。
如果我們一起堅持到最後呢？
那你的事業就不會成功。
但哪有如果。
《後來》說的是，如果只是認命又怪罪命的藉口。
那部電影是《甜蜜蜜》。
同樣是以火車為起點；同樣是講漂泊的異鄉客；同樣有黑白，彩色兩種顏色。
《後來》與《甜蜜蜜》又不一樣。
《甜蜜蜜》李翹對黎小軍說：
黎小軍同志，你來香港的目的不是為了我，我來香港的目的也不是為了你。
但李翹最後還是最愛黎小軍。
《後來的我們》呢？
電影中數次出現兩人相依相偎的鏡頭。
但這兩人真的合適麼？
Sir認為這句才是題眼——
如果你這樣想，你的價值觀出現了很大問題（大意）。
這是小曉後來對見清說的話。
當時她情況未知，見清已拿下他要的房、車、錢。
但小曉依然沒認為見清變強變好。
說白了，《後來》不是講一個追求初心，明明相愛但最終擦肩而過的故事。
劉若英殘忍得多。
她不是問兩個相愛的人為什麼不能在一起，她想問的是，愛是什麼。
愛是本能，又是能力，還是本能與能力的相加，甚至，相加還不夠。
這才是這部電影經得住細看的原因。
這也是《後來的我們》打動我，比一般青春愛情片牛逼的地方。
它的愛情不是對現實不忿的補償。
它的愛情是我不舍但痛苦的清醒。
其實，劉若英這部電影名是取自五月天的《後來的我們》。
但我們還是第一反應《後來》。
後來
我總算學會了 如何去愛
可惜你 早已遠去
消失在人海
後來 終於在眼淚中明白
有些人 一旦錯過就不再
| 時長：03分39秒 |
很多人在這首歌聽到了遺憾。
但Sir在《後來的我們》看到的遺憾是——
不是我們其實可以在一起但還是錯過你。
是我不管怎樣一定會錯過你。
我們就像少年把手跑步親嘴的小孩。
我們註定分開。
這才是真的遺憾。
本文圖片來自網路
要留北京，只能靠自己奮鬥。在他成為北京人之前，有什麼資格追求小曉呢？
所以，直到經歷小曉第二次分手，他都沒敢表白。
還是小曉戳破了窗戶紙，“你是不是喜歡我呀？”
注意，這裡用的是喜歡，不是愛。
為什麼？
在Sir看來，這才是《後來的我們》真正想講的第二個故事。
這是一個尋找精神故鄉的故事。
《後來的我們》其實改編自劉若英的《過年，回家》。
這部小說講一對男女到大城市去工作，每年他們要回去老家的時候，兩個人的情感狀態會有不同。有的時候是朋友，有的時候是情侶，有時候在吵架，有時候在熱戀，有時候兩個人已經分手了，但是通常我們回家也會有報喜不報憂，還裝著沒事回去，所以為了講述這個十年的過程中他們兩個人的變化，我就改編了這個故事。
明顯可以看出，劉若英想跳出一般青春愛情片的框框，向更大的世界延伸。
兩個在異鄉拼搏的年輕人，十年之間，相遇、相識、相愛、分手、重逢、回首……
這僅僅是愛情麼？
當然不是。
這種若即若離的關係，既有你對對方的控制和依賴，但更深層的，是你對自我身份的懷疑和確認。
我想成為什麼樣的人？這樣的人是你要我做到的，還是我自己想的？
我想對你好？但這樣的好是我以為的，還是你真的需要的？
人與人真正的隔膜，或許就是這層自以為的“對你好”。
這種隔膜，豈止愛情。
在這，不得不提田壯壯。
Sir的眼淚幾乎來自於他。
當兒子一心想去北京，他雖不舍，但依然不反對。
兒子回來過年的次數越來越少了，他雖想念，但依然不會主動開口說。
他們之間情感的維繫是粘豆包，電視機，是這些不會說話的物件，這種開不了口的含蓄，或許正是中國人特有的相處方式。
劉若英還是細。
比如那瓶辣椒醬。
這瓶醬過去是見清從老家帶去北京的。
有一年，見清回不去。
小曉幫他去見爸爸，臨走時，爸爸一邊嘮叨，一邊從罎子裡舀出辣椒醬給她。
再想想後來，小曉和見清是怎麼分手的。
小曉一個人吃著泡面，泡面伴辣椒醬，罐子裡的辣椒醬掏空，她也走了……
看《後來的我們》，Sir不止一次想到一首歌，一部電影。
那首歌是戴佩妮的《怎樣》。
這首歌最揪心的一句歌詞是：“如果我們現在還在一起會是怎樣”。
《後來》的答案是：
如果那時你沒有和我分手呢？
那我們之後也會分手。
如果我當時足夠有錢，我們住進一個有大沙發的大房子呢？
那你已經有十個小三。
如果我們當時就是不管不顧，我們就是結婚了呢？
那現在已經離婚很久。
如果我們一起堅持到最後呢？
那你的事業就不會成功。
但哪有如果。
《後來》說的是，如果只是認命又怪罪命的藉口。
那部電影是《甜蜜蜜》。
同樣是以火車為起點；同樣是講漂泊的異鄉客；同樣有黑白，彩色兩種顏色。
《後來》與《甜蜜蜜》又不一樣。
《甜蜜蜜》李翹對黎小軍說：
黎小軍同志，你來香港的目的不是為了我，我來香港的目的也不是為了你。
但李翹最後還是最愛黎小軍。
《後來的我們》呢？
電影中數次出現兩人相依相偎的鏡頭。
但這兩人真的合適麼？
Sir認為這句才是題眼——
如果你這樣想，你的價值觀出現了很大問題（大意）。
這是小曉後來對見清說的話。
當時她情況未知，見清已拿下他要的房、車、錢。
但小曉依然沒認為見清變強變好。
說白了，《後來》不是講一個追求初心，明明相愛但最終擦肩而過的故事。
劉若英殘忍得多。
她不是問兩個相愛的人為什麼不能在一起，她想問的是，愛是什麼。
愛是本能，又是能力，還是本能與能力的相加，甚至，相加還不夠。
這才是這部電影經得住細看的原因。
這也是《後來的我們》打動我，比一般青春愛情片牛逼的地方。
它的愛情不是對現實不忿的補償。
它的愛情是我不舍但痛苦的清醒。
其實，劉若英這部電影名是取自五月天的《後來的我們》。
但我們還是第一反應《後來》。
後來
我總算學會了 如何去愛
可惜你 早已遠去
消失在人海
後來 終於在眼淚中明白
有些人 一旦錯過就不再
| 時長：03分39秒 |
很多人在這首歌聽到了遺憾。
但Sir在《後來的我們》看到的遺憾是——
不是我們其實可以在一起但還是錯過你。
是我不管怎樣一定會錯過你。
我們就像少年把手跑步親嘴的小孩。
我們註定分開。
這才是真的遺憾。
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