白朴《天淨沙·秋》：馬致遠《秋思》的師傅

白樸《天淨沙·秋》：馬致遠《秋思》的師傅

丁啟陣

丁啟陣書

孤村落日殘霞， 輕煙老樹寒鴉， 一點飛鴻影下。 青山綠水， 白草紅葉黃花。

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白朴的這支散曲（小令）可以說是元散曲中最有名的一篇作品——馬致遠的《天淨沙·秋思》——的師傅。

換言之， 馬致遠的《天淨沙·秋色》系模仿白朴的這支《天淨沙·秋》而來。 我這樣說， 主要有三個理由：一、曲牌相同， 都是【越調天淨沙】， 曲題相似， 一首是《秋》， 一首是《秋思》；二、散曲句法相同， 一二四五句都是名詞性詞語排列， 其中第二句白樸是“老樹”、“寒鴉”， 馬致遠是“老樹”、“昏鴉”；三， 白樸出生時間早于馬致遠二十餘年， 是馬致遠的前輩， 又是雜劇名家， 馬致遠不可能不知道白樸的作品。 說這些都只是巧合， 恐怕是難以令人信服的。

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白樸（1226-1306）初名恒， 字仁甫、太素， 號蘭穀。 隩州（今山西河曲附近）人， 後居住真定（今河北正定）。 飽讀詩書， 但拒絕出仕， 常在各地漫遊， 江州、建康、揚州、杭州等地都留下過他的足跡。

白樸多才多藝， 詩詞曲俱工， 曲尤其有名， 名列“元曲四大家”（其他三位是關漢卿、馬致遠、鄭光祖）。 所作雜劇十六種， 今存《梧桐雨》《牆頭馬上》《東牆記》三種。 散曲小令三十七首， 套數四套。

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白朴跟馬致遠名聲相當， 馬致遠的《天淨沙·秋思》又系模仿或者說學習白樸的《天淨沙·秋》而來， 那麼為什麼在後世的傳播和影響， 馬致遠的超過了白樸的呢？

這是由於馬致遠的作品， 在藝術上有超越白樸作品的地方。 具體地說， 馬致遠的《天淨沙·秋思》有三點超過了白樸的《天淨沙·秋》：一是形象對比更加鮮明， 二是有了人物形象， 三是故事性。

形象對比更加鮮明， 主要是指第一二句， “孤村落日殘霞， 輕煙老樹寒鴉”， 不如“小橋流水人家，

枯藤老樹昏鴉”， 無須解釋吧。 人物形象， 指的是馬致遠散曲中有“古道西風瘦馬”——馬背上的是男主人， 跟“斷腸人在天涯”的女主人， 是相互思念著的一對兒。 故事性， 瘦馬背上人與天涯斷腸人之間， 必定有引人入勝的故事。 白朴的“青山綠水， 白草紅葉黃花”， 卻看不出有這種故事。

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馬致遠的《天淨沙·秋思》， 因為“小橋流水人家”一句， 給人的印象是寫江南風景的， 但實際上它是表現北方壩上地區風光的作品；而白樸的《天淨沙·秋》實際上是寫江南風景的， 反而給讀者一種寫北方風景的印象。 這事頗耐人尋味。

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馬致遠（約1251-1321前後）， 字千里， 號東籬， 大都人。 今天北京市門頭溝區王平鎮韭園村有號稱馬致遠故居的舊宅。 宅前有一條寬二米左右的水溝，

溝上有小橋， 可呼應“小橋流水人家”一句。 韭園村還有個大營的名字， 本村老人說， 曾經是囚禁宋朝徽欽二帝之地。