《談判官》《南方有喬木》《北京女子圖鑒》（圖）， 人設、劇情都和現實有一定差距。
現實題材劇成主流， 觀眾認可作品不多， 新京報專訪編劇宋方金、導演崔亮， 解讀原因
隨著古裝、玄幻等類型劇開始“退場”， 現實主義題材幾乎佔據了目前電視劇市場的半壁江山。 曾有資料統計，
弊病一 佈景假大空
除了人設和劇情不貼合生活， 很多現實題材電視劇的佈景也超出了生活。 例如《親愛的翻譯官》中， 黃軒房間裡的書都是貼面的假書；《我的！體育老師》中張嘉譯的房子裝修如同樣板間，
崔亮表示， 很多劇方會認為佈景高端、色調明亮的佈景， 會讓片子顏值更高。 而且， 現在的影視劇幾乎都採用三機， 甚至四機拍攝， 加上燈光、劇務、工作人員， 如果是現實中100平米左右的兩居室， 拍攝起來難度會很大。 “但這樣也容易走入誤區， 就是為了大而大， 為了方便拍攝而太誇大， 尋找特別漂亮、高端的房子， 這樣反而會是一味拔高。 ”在崔亮看來， 目前觀眾想看到的品位傳達， 並非好的傢俱陳設、天天開跑車住洋房， “觀眾會覺得這樣的跟他們的現實生活脫節。 ”
弊病二 人物非群像
主角人設過於高大上，
崔亮表示， 中產階級以上的職業離大部分觀眾較遠、很難產生明顯的參照， 因此對於創作者來說難度較小。 觀眾對於這些職業， 會覺得“這個我不太瞭解， 他們的生活可能就是這樣吧。 ”但對於跟自己很像的人物， 他們會覺得“他這個好假， 跟我生活完全不一樣。 ”因此很多編劇都是閉門造車， 但真實的現實主義需要到生活中體味人間的酸甜苦辣。
宋方金也表示， 好的創作者， 能夠讓觀眾在一個人身上看到很多人， “一是這個人物的個性，一是人物的共性。個性使人物超拔於其他人物，共性使人物成為典型。所以魯迅寫了阿Q，寫了祥林嫂，寫了孔乙己，這都是通過寫一個人而代表了廣大群體的優秀例子。創作的技巧不難，主要是創作者能不能真正體味生活創作。”
原因
不從生活出發 而從生意出發
為何“偽現實主義”頻出？業內人士認為：資本對現實主義作品的需求變大，但創作者對現實主義題材拿捏又不到位，便會造成現實主義變成“快消”的現象出現。
崔亮：首先，現實主義題材的戲非常難寫，它需要有很準確的話題敏感度，以及正確的社會責任感。在這基礎上，創作者也必須有扎實的寫作功底，才能將人物群像塑造得生動傳神。但現在由於資本的介入，各平臺對於這類作品的需求變大，衛視、網路都需要極大的片源儲存，因此從業人員的水準要求也相應降低了，現實題材變成快消品，“泥沙俱下”必然會出現品質良莠不齊。
宋方金：所謂“偽現實主義”，就是因為創作者沒有吃透生活，沒有貼近人生。並不是現代劇天然就具有了“現實主義”的基因。現在的影視創作，很多都是從生意的角度出發，不是從生活的角度出發，這種初心很難達到現實主義的高度。其實創作中的技術問題並不難解決。
前景
現實主義題材正在試水階段
宋方金：現實主義並不是一種題材，而是一種態度、一種風格。歷史、科幻也可以拍得非常現實主義。反過來，現實題材也可能拍得非常的架空、虛無、懸浮。最重要的還是創作者必須保持初心，貼近生活創作。
崔亮：現實主義題材受到追捧，證明了影視市場的繁榮，但另一方面，如何在資本介入下保證品質，這也是現實主義題材從興起到發展，必然會出現的一個階段。對於現在的導向，整個影視業其實都在集體試水。比如到底什麼才是現實主義題材？是行業劇還是家庭劇更能把握住現實主義？目前都還在探索。總要有一些做得不足的作品出現。但最重要的還是看創作者是否用心去體驗生活。
資料說明：新京報記者盤點了36部2017-2018年開播的現實主義題材電視劇，網路評分在6分以上的只占33%，8分以上2部，7分以上3部，6分以上7部。評分在6分以下的電視劇約占67%，超過一半。
采寫/新京報記者 張赫
“一是這個人物的個性，一是人物的共性。個性使人物超拔於其他人物，共性使人物成為典型。所以魯迅寫了阿Q，寫了祥林嫂，寫了孔乙己，這都是通過寫一個人而代表了廣大群體的優秀例子。創作的技巧不難，主要是創作者能不能真正體味生活創作。”原因
不從生活出發 而從生意出發
為何“偽現實主義”頻出？業內人士認為：資本對現實主義作品的需求變大，但創作者對現實主義題材拿捏又不到位，便會造成現實主義變成“快消”的現象出現。
崔亮：首先，現實主義題材的戲非常難寫，它需要有很準確的話題敏感度，以及正確的社會責任感。在這基礎上，創作者也必須有扎實的寫作功底，才能將人物群像塑造得生動傳神。但現在由於資本的介入，各平臺對於這類作品的需求變大，衛視、網路都需要極大的片源儲存，因此從業人員的水準要求也相應降低了，現實題材變成快消品，“泥沙俱下”必然會出現品質良莠不齊。
宋方金：所謂“偽現實主義”，就是因為創作者沒有吃透生活，沒有貼近人生。並不是現代劇天然就具有了“現實主義”的基因。現在的影視創作，很多都是從生意的角度出發，不是從生活的角度出發，這種初心很難達到現實主義的高度。其實創作中的技術問題並不難解決。
前景
現實主義題材正在試水階段
宋方金：現實主義並不是一種題材，而是一種態度、一種風格。歷史、科幻也可以拍得非常現實主義。反過來，現實題材也可能拍得非常的架空、虛無、懸浮。最重要的還是創作者必須保持初心，貼近生活創作。
崔亮：現實主義題材受到追捧，證明了影視市場的繁榮，但另一方面，如何在資本介入下保證品質，這也是現實主義題材從興起到發展，必然會出現的一個階段。對於現在的導向，整個影視業其實都在集體試水。比如到底什麼才是現實主義題材？是行業劇還是家庭劇更能把握住現實主義？目前都還在探索。總要有一些做得不足的作品出現。但最重要的還是看創作者是否用心去體驗生活。
資料說明：新京報記者盤點了36部2017-2018年開播的現實主義題材電視劇，網路評分在6分以上的只占33%，8分以上2部，7分以上3部，6分以上7部。評分在6分以下的電視劇約占67%，超過一半。
采寫/新京報記者 張赫