本文解決兩個問題：1、刻印時， 刻完後修還是不修？2、臨摹時如何對照檢查自己的臨作效果。
先說一下臨摹的重要性， 古人對於臨摹的經典言論是這一段：“唯初學者， 不得不摹， 亦以節度其手， 易於成就。 皆須古人名筆， 置之幾案， 懸之座右， 朝夕諦觀， 思其用筆之理， 然後可以臨摹。 其次雙鉤蠟本， 須精意摹搨， 乃不失位置之美耳。 臨書易失古人位置， 而多得古人筆意。 臨書易進， 摹書易忘， 經意與不經意也”（姜夔《續書譜》）。 顯然， 不管是書法也好， 篆刻也好， 臨摹幾乎是初學者獲得技藝的不二門徑， 重點在於“節度其手”。
（左原印， 右臨印。 吳頤人老師舉的例子， 印材沒有選對， 印石比例錯， 則刻得再好也不能稱好的臨作。 ）
再說修還是不修。 篆刻顯然跟書法還有不同， 因為動筆之外， 還有有用刀的技法， 因為要動刀， 就存於一個是一次性刻到位， 還是逐漸慢慢修到位的問題，
我們的建議是：1、當作者是老練的控刀手， 而正在進行的又是作品創作時， 盡可能謹慎用刀， 一次到位， 使作品保持良好的神采；2、當作者是篆刻新手， 對刀的控制還沒有達到精熟時， 特別是臨摹古印或名家印時， 需要盡可能“修”， 以使臨件與原作“形似”。
那麼， 如何修就成了一個問題， 既然要修， 就需要檢查臨摹效果， 今天就說說這個檢查單， 新手可對照檢查， 以便循序漸進， 高手眼力手功已高， 不必再拘于此單：
一、關於文字的：
1、檢查文字的正確性。
2、檢查文字的位置。 印面文字每個字都有它準確的位置， 印友們常犯的錯誤大致有兩種：（1）印面文字次序擺錯了， 鈐蓋出來發現， 讀序錯了；（2）四個字中某個字或某幾個字在位置上不準確， 出現上下或左右位移。
3、檢查文字的比例。 印面文字的大小要協調， 如果出現某個字過大或者過小， 也會影響印面章法， 因此要力求準確。
（印友的作業。 其實， 乍一看尚可的作業， 如果仔細檢查就會查出來很多細節上的不足）
二、關於線條的：
1、檢查線條的位置。 包括每一根印麵線條在文字中的位置， 與其他線條之間的間矩；
2、檢查線條的線質。 包括線條的長短、粗細、光潔與粗糙， 線條兩端的形態， 線條中段的形態。
（印友的作業。 線條的線質， 是決定一方印是不是在氣息上成功的重要因素）
三、殘破與鈐蓋：
1、古印的殘破是不是臨， 以前討論過了， 我們對於初學者的要求還是畢肖或逼肖， 所以殘破也要臨， 原印殘破的位置與形態都要完全照搬， 因此也要一一對照；
2、鈐印的手法、墊紙的厚薄， 印泥的品質都會影響印蛻的效果， 檢查臨作時可以多鈐幾個印蛻進行檢查。
（鄧散木先生的《續書譜圖解》書影）
每做一項檢查，都要思考，原印為何是這樣的線條形態，自己為什麼沒有刻到位，是刀法不熟練，是觀察不細緻，亦或是刀具、石料的原因。先是有針對性的思考，然後進行有針對性的改進地臨摹一方，要比不思考，不認真檢查臨20方還有效果，我們再回到開頭說姜夔《續書譜》：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易進，摹書易忘，經意與不經意也。”初學篆刻，當然可以雙鉤上石，風油精上石各種方法“得其位置”，而稍有進境之後，要盡可能動筆動手去“臨”，以保證“得古人筆意”（對於篆刻，其實還有“刀意”），但無論如何，都要“經意”，即用心思考過再動手，不要隨隨便便簡簡單單地重複臨刻，那樣臨過了就忘掉了，效果不突出。“‘經意’去‘臨’”才是篆刻臨摹事半功倍的做法。
（【老李刻堂】之287，部分圖片來自網路）
（鄧散木先生的《續書譜圖解》書影）
每做一項檢查，都要思考，原印為何是這樣的線條形態，自己為什麼沒有刻到位，是刀法不熟練，是觀察不細緻，亦或是刀具、石料的原因。先是有針對性的思考，然後進行有針對性的改進地臨摹一方，要比不思考，不認真檢查臨20方還有效果，我們再回到開頭說姜夔《續書譜》：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易進，摹書易忘，經意與不經意也。”初學篆刻，當然可以雙鉤上石，風油精上石各種方法“得其位置”，而稍有進境之後，要盡可能動筆動手去“臨”，以保證“得古人筆意”（對於篆刻，其實還有“刀意”），但無論如何，都要“經意”，即用心思考過再動手，不要隨隨便便簡簡單單地重複臨刻，那樣臨過了就忘掉了，效果不突出。“‘經意’去‘臨’”才是篆刻臨摹事半功倍的做法。
（【老李刻堂】之287，部分圖片來自網路）