李·昂克裡奇
諾拉·托梅
為期六天的動漫節已經進入尾聲， 產業博覽會人氣持續火爆， 這場熱鬧的盛會讓動漫之都杭州成為了世界的焦點。
4月27日上午， 本屆動漫節高峰論壇主論壇在白馬湖建國飯店宴會廳正式舉行， 現場雲集了主管部門、中外動畫行業領軍人物等， 比如《尋夢環遊記》導演李·昂克裡奇、《養家之人》導演諾拉·托梅、日本“初音未來”之父伊藤博之等。
讓我們來聽一聽，
《尋夢環遊記》裡的骷髏為啥可愛而不可怕？
《尋夢環遊記》去年在中國是年度熱片， 票房火熱， 該片最終一舉摘得2018年奧斯卡最佳動畫長片獎。
電影主角米格爾穿越到亡靈國度後， 遇到的落魄歌手埃克托， 以及米格爾逝去的那些親人， 這一具具的骷髏， 為啥看上去非常可愛， 而絲毫不可怕？
“我通過卡片接觸到墨西哥的亡靈節文化。 後來我看到很多關於亡靈節的骷髏都有非常誇張的色彩， 看上去令人著迷。 在迪士尼的展臺中我也發現類似的骷髏樂隊， 我就萌生了做墨西哥亡靈節主題的動畫。 ”
昂克裡奇說， 皮克斯工作室此前未畫過骷髏形象， 而迪士尼電影中有一些骷髏形象，
“首先我們認為骷髏必須有眼球， 因為人們交談時往往要看對方的眼神。 ”藝術家賦予骷髏以眼球、眉毛、嘴唇， 以期骷髏有情感表達。
因為骷髏沒有正常人的肌肉， 所以看上去肢體更輕盈， 皮克斯設定， 當他們肢體的一部分散架後， 還可以再把他拿回來按上。
怎麼讓這些骨骼更好地連接起來， 並且能夠讓整個人跑起來？皮克斯同樣做了很多有趣的研究。 比如， 他們當時對真人和骨架之間的運動做了對比， 包括參考了很多有趣的骷髏人傀儡的跳舞視頻。
同時， 皮克斯也嘗試讓骷髏做一些難以置信的事情， 比如落魄歌手埃克托這個角色， 他們為了給他找到一個非常靈活的肢體表達，
昂克裡奇說， 《尋夢環遊記》的骷髏加入了眾多的小戲法、喜劇元素， 最終成為皮克斯工作室開創性的動畫。
動畫電影如何汲取地區傳統文化
《養家之人》不久前剛剛在中國上映。 這部由愛爾蘭導演諾拉·托梅製作的電影， 講述了一個阿富汗戰亂中的小姑娘帕爾瓦娜為生存而男扮女裝出門工作的故事， 很多中國觀眾被這個故事深深感動。
“通過小女孩危機中的生活， 我們希望找到生活中一些共通的價值。 ”諾拉·托梅說， 她第一次來到中國， 發現中國人共用同一個餐盤裡的菜，
一個不同地域、風情國度內的文化， 如何汲取為故事素材， 並製作成面向全球的電影？諾拉·托梅以她首部動畫電影為例：在愛爾蘭有一個“骷髏女”的民間傳說， 骷髏女墜落海底， 後來被漁民捕魚時打撈上來， 漁民打撈的是一堆骨骼， 起初很害怕， 但後來因為同情她， 漁民將骨骼一一拼成了完整的骷髏， 骷髏“復活”成人體， 變成女人了。 “這就是同情的力量。 我們以民間傳說為基礎， 找到有共通的元素。 ”
在電影《海洋之歌》中， 諾拉·托梅擔任故事總監。電影中的海豹女也是一個愛爾蘭民間傳說。
“海豹女指的是一種生活在海洋中的雌性生物，她們肢體呈海豹形態，經常會上陸地嫁給漁民，藏起自己的海豹衣。這些神奇的生物總想再回到自己的大海，她們在陸上也不是100%的幸福，在海裡也不是100%的幸福，總是有所迷失。”諾拉·托梅說，這種感覺很難去描述出來，只有用自己的內心才能體現出來，但這種感覺並不是獨有的，很多人都有這樣的感覺。
“有時候你晚歸，你會找一個人聊天，談談今天經歷了什麼。當你這麼做時，你其實也是把它放到一個故事裡面，某種程度上也是一種傳奇。你可以講述在生活當中的很多混亂，從這些混亂當中如何找到秩序。這是我們作為人類嘗試去從混亂當中創造秩序的一種做法。”
諾拉·托梅擔任故事總監。電影中的海豹女也是一個愛爾蘭民間傳說。“海豹女指的是一種生活在海洋中的雌性生物，她們肢體呈海豹形態，經常會上陸地嫁給漁民，藏起自己的海豹衣。這些神奇的生物總想再回到自己的大海，她們在陸上也不是100%的幸福，在海裡也不是100%的幸福，總是有所迷失。”諾拉·托梅說，這種感覺很難去描述出來，只有用自己的內心才能體現出來，但這種感覺並不是獨有的，很多人都有這樣的感覺。
“有時候你晚歸，你會找一個人聊天，談談今天經歷了什麼。當你這麼做時，你其實也是把它放到一個故事裡面，某種程度上也是一種傳奇。你可以講述在生活當中的很多混亂，從這些混亂當中如何找到秩序。這是我們作為人類嘗試去從混亂當中創造秩序的一種做法。”