毛澤東（1893-1976）毛澤東作為偉大領袖的形象蓋過了其他的一切， 或者說， 他在其他方面的造詣， 與他偉人形象相比， 實在是太微不足道了。
毛澤東的書法采千古之遺韻， 熔百家於一爐， 龍蛇飛舞， 俏俊飄逸， 大氣磅礴， 豪放酣暢。 他的書法成就在於狂草， 來源於張旭、懷素。 中年以後， 形成了獨到的個人風格：汪洋恣肆， 跌宕起伏， 具有強烈的視覺美感。 他的字， 既充滿激情， 又有理性。 看他的草書， 視線不由自主地受到牽引， 隨著他草書的線條、用筆， 時緊時密， 時快時慢。 籠罩在他草書製造的“氣場”中， 就像在現實生活中被他偉人風範所吸引一樣。
致宋慶齡（一九四九年六月十九日）
毛澤東書法的演變，可以分為三個階段——青年時代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些寫得特別工整。
1921年 到1949年，可謂第二階段。在建黨初期，特別是在上世紀三四十年代那戰火紛飛的環境中，他運籌帷幄，為使機要人員傳達準確迅速無誤，他起草的文電多是行(書)而不是草。三十年代字體清秀，字形略長，上下自左向右略有傾斜。1941年以後變為自右向左略有傾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前後起草的大量文電等。
1949年進北京以後，可謂第三階段。這時，情況變了，條件好了，毛澤東除起草公務活動的文電外，還寫了一千多封回復親朋故舊和素不相識的群眾的信。從中可以看到他的字越寫越好，越寫越草。然而，他的覆信是視物件而別的，給高級民主人士、老先生、科學家、教授等的書信多為草書，有些寫得非常之草；反之，對文化程度低的人，字都寫得比較清楚工整。
毛澤東的書體，從學生時代到五六十年代有很大變化，這和筆有關係。新筆寫的字筆鋒更明顯更突出。但主要還是他的功力和字體有變化。要觀察毛澤東字體的變化，除從總體上看，還有一個辦法，就是看他的簽名。1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再這麼一轉，一筆寫成。1943年以後，“毛”字寫成四筆，先點三點，然後再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個檔時寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任弼時的信，“毛澤東”三個字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。
50年代以後，毛澤東的字變得非常之好看，這和他那時的練字有關係。
致宋慶齡（一九四九年六月十九日）
毛澤東書法的演變，可以分為三個階段——青年時代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些寫得特別工整。
1921年 到1949年，可謂第二階段。在建黨初期，特別是在上世紀三四十年代那戰火紛飛的環境中，他運籌帷幄，為使機要人員傳達準確迅速無誤，他起草的文電多是行(書)而不是草。三十年代字體清秀，字形略長，上下自左向右略有傾斜。1941年以後變為自右向左略有傾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前後起草的大量文電等。
1949年進北京以後，可謂第三階段。這時，情況變了，條件好了，毛澤東除起草公務活動的文電外，還寫了一千多封回復親朋故舊和素不相識的群眾的信。從中可以看到他的字越寫越好，越寫越草。然而，他的覆信是視物件而別的，給高級民主人士、老先生、科學家、教授等的書信多為草書，有些寫得非常之草；反之，對文化程度低的人，字都寫得比較清楚工整。
毛澤東的書體，從學生時代到五六十年代有很大變化，這和筆有關係。新筆寫的字筆鋒更明顯更突出。但主要還是他的功力和字體有變化。要觀察毛澤東字體的變化，除從總體上看，還有一個辦法，就是看他的簽名。1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再這麼一轉，一筆寫成。1943年以後，“毛”字寫成四筆，先點三點，然後再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個檔時寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任弼時的信，“毛澤東”三個字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。
50年代以後，毛澤東的字變得非常之好看，這和他那時的練字有關係。