李商隱是晚唐乃至整個唐代， 為數不多的刻意追求詩美的詩人。 他擅長詩歌寫作， 駢文文學價值也很高。 其詩構思新奇， 風格穠麗， 尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻， 優美動人， 廣為傳誦。 但部分詩歌（以《錦瑟》為代表）過於隱晦迷離， 難於索解， 至有“詩家總愛西昆好， 獨恨無人作鄭箋”之說。
宋代詞人中， 有一位其詞作數量豐沃， 風格雅致， 多酬答、傷時與憶悼之作， 號“詞中李商隱”。 這位詞人便是吳文英， 特別是他的那首《唐多令》， 只是開頭一句便足以名留詞史， 深得讀者喜愛：
唐多令·惜別
宋代：吳文英
何處合成愁。 離人心上秋。 縱芭蕉、不雨也颼颼。 都道晚涼天氣好， 有明月、怕登樓。
年事夢中休。 花空煙水流。 燕辭歸、客尚淹留。 垂柳不縈裙帶住。 漫長是、系行舟。
“何處合成愁？離人心上秋。 縱芭蕉不雨也颼颼。 都道晚涼天氣好；有明月， 怕登樓。 年事夢中休， 花空煙水流。 燕辭歸、客尚淹留”為第一段， 起筆寫羈旅秋思， 釀足了愁情， 目的是為寫別情蓄勢。 前二句先點“愁”字， 語帶雙關。 從詞情看， 這是說造成這些愁情的， 是離人悲秋的緣故， 秋思是平常的， 說離人秋思方可稱愁， 單就這點說命意便有出奇制勝之處。
“何處合成愁？離人心上秋。 ”兩句一問一答， 開篇即出以唱歎， 而且鑿空道來， 實可稱倒折之筆。 下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說， 雖然沒有下雨， 但芭蕉也會因颼颼秋風， 發出淒涼的聲響。 這分明想告訴讀者， 先時有過雨來。 而起首愁生何處的問題， 正由此處蕉雨惹起。
秋屬歲未， 頗容易使人聯想到晚歲。 過片就歎息年光過盡， 往事如夢。 “花空煙水流”是比喻青春歲月的流逝， 又是賦寫秋景， 兼有二義之妙。 由此可見客子是長期飄泊在外， 老大未回之人。 看到燕子辭巢而去， 心生無限感慨。 “燕辭歸”與“客尚淹留”， 兩相對照， 自可見人不如候鳥。 以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無非秋景， 而又不是一般的秋景， 於中無往而非客愁， 這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。
就憑藉這起句十字，吳文英也稱得上“詞中李商隱”的美譽了。
就憑藉這起句十字，吳文英也稱得上“詞中李商隱”的美譽了。