表演評劇40多年後， 全國人大代表、中國戲曲家協會副主席馮玉萍即將完成向歌劇表演的“跨界”， 她所主演的世界名著《復活》歌劇版即將進入排練階段。 在接受採訪時， 馮玉萍坦言， 她希望隨著歌劇版《復活》的走出國門， 讓國外觀眾看到、見證中國不斷發展的藝術水準。
抱著學習心態挑戰《復活》角色
問：當時您是如何成為歌劇版《復活》的女主角的？
馮玉萍：那是在2015年， 歌劇《復活》的編劇王海平跟我說， 覺得我的氣質跟《復活》的女主角比較相符。 可能我的外形氣質也和俄羅斯女孩比較像， 這之後過了半年， 王海平差不多用了8天時間，
問：您本身是一位評劇演員， 對於這種藝術形式上的跨界有過擔心麼？
馮玉萍：一開始我也是挺猶豫的， 覺得自己能行嗎？畢竟我唱了44年的評劇， 和歌劇相比， 從發聲位置到表演的風格都反差巨大。 不過比較好的是， 我在十幾歲的時候跟聲樂老師學習過， 所以有一定的基礎。 而且， 我是抱著一種學習的心態參與到這次創作當中的。
問：您最早接觸《復活》這部作品是什麼時候？
馮玉萍：那很早了， 十幾歲的時候吧， 看的還是黑白電影。 瑪絲洛娃這個人物特別吸引我， 從一名單純的女僕， 到風塵女子， 再到最後完成自我的救贖， 特別有張力。 從演員的角度來說， 也願意挑戰這樣的角色，
普京藝術顧問為歌劇《復活》推薦作曲家
問：歌劇版的《復活》採取了中俄合作的方式， 這是出於什麼樣的考慮？
馮玉萍：這種合作模式的初衷就是為了結合國家的“一帶一路”政策， 包括我們在申報國家藝術基金以及向遼寧省彙報的時候， 都表明這是一部為“一帶一路”專門打造的歌劇， 為我國的文化輸出做出貢獻。
問：中俄雙方在具體排演上， 會採取一種什麼樣的方式呢？
馮玉萍：包括普京的藝術顧問也對我們的這個項目非常重視， 為我們推薦了俄羅斯非常著名的作曲家。 目前已經完成的序曲和合唱部分的創作， 由俄羅斯方面進行， 我們則負責臺詞唱腔部分的創作。 表演會採取中俄兩方AB組的形式，
問：是否考慮過在《復活》的表演中將評劇和歌劇兩種形式結合？
馮玉萍：不會結合， 我們還是會尊重歌劇的表演形式。 而且對於這樣一出外國的經典劇碼， 還是用傳統的方式表現外國的觀眾會比較方便接受。
但同時這次的專案兩部戲一起走， 我參演的《孝莊長歌》是評劇的表演方式， 也會和《復活》一起走出國門。 屆時在演出安排上兩部劇穿插進行， 讓國外觀眾既能欣賞到他們常見的歌劇表演， 也能領略到我們國家傳統藝術的魅力。
幫地方戲走出國門
問：您如何定位表演藝術在“一帶一路”的政策中所扮演的角色？
馮玉萍：我認為文化輸出應該是“一帶一路”政策中很重要的一個部分，
和經濟類的輸出不同， 文化裡面包含著精神意識方面的財富。 而且藝術無國界， 通過這種方式最容易與人溝通。 這也是給後輩留下來的財富， 若干年後， 可能物質上的東西會被漸漸遺忘， 但文化會是永恆的。
問：具體到《復活》這部歌劇， 您認為它可以為“一帶一路”政策的發展做出怎樣的貢獻？
馮玉萍：歌劇是世界公認的一種表演形式， 通過《復活》的演出， 能讓國外看到我們對這種藝術形式所掌握的層次，
努力讓傳統藝術枝繁葉茂
問：東北振興是包括遼寧在內幾個省份所面臨的課題， 您認為在這個過程中， 傳統文化能起到怎樣的作用？
馮玉萍：在二次世界大戰誕生了很多傳世之作， 在東北全面振興這個偉大的時代， 也更需要偉大的作品。 作為遼寧來講， 我覺得現在的環境為藝術家提供更大的創作的可能和空間， 在這個時代藝術應該是異軍突起的， 起到催人奮進的作用， 這也會幫助遼寧早日實現全面振興。
問：您是否擔心， 現在外來影視作品對包括評劇在內的傳統藝術的衝擊？
馮玉萍：我也曾有過類似的擔心，因為這種文藝形式上的舶來品對年輕一代還是有很大影響的。人們都有獵奇的心理，新鮮的東西往往會吸引眼球。但是，我們的傳統文化是根深蒂固的，藝術上的舶來品並不能教化或改變什麼。我們的傳統藝術就是大樹一樣，但一定要努力讓它枝繁葉茂，讓年輕一代更加接受和喜歡。
現在外來影視作品對包括評劇在內的傳統藝術的衝擊？馮玉萍：我也曾有過類似的擔心，因為這種文藝形式上的舶來品對年輕一代還是有很大影響的。人們都有獵奇的心理，新鮮的東西往往會吸引眼球。但是，我們的傳統文化是根深蒂固的，藝術上的舶來品並不能教化或改變什麼。我們的傳統藝術就是大樹一樣，但一定要努力讓它枝繁葉茂，讓年輕一代更加接受和喜歡。