▲ 北京故宮博物院
故宮裡究竟藏了多少件文物， 我想身為故宮博物院院長的單霽翔也沒有真正數清楚過， 因為它的一磚一瓦一草一木都是歷史的見證，
此圖冊取材于清曹學芹名著《紅樓夢》。 作者根據小說對林黛玉、薛寶釵、史湘雲、賈迎春、賈惜春、李紈、巧姐等12位女性的描述生動地刻畫出她們栩栩如生的形象， 故取圖名為《十二金釵圖》冊。
款署：“辛醜春日為蘭汀大兄大人屬， 曉樓弟費丹旭。 ”鈐“子苕”、“丹旭”等印。 鑒藏印鈐“蒼尗過眼”、“笙魚秘玩”、“寶琅之華”等。
熙鳳踏雪
王熙鳳人稱璉二奶奶， 鳳辣子， 賈母口中的潑皮破落戶， “未見其人， 先聞其聲”是對她的形象描述。
▲ 《十二金釵圖冊》之熙鳳踏雪
秦可卿太虛幻境
秦可卿甯國府的小蓉奶奶，
▲ 《十二金釵圖冊》之秦可卿太虛幻境
惜春作畫
賈惜春， 元、迎、探、惜中最小的姊妹，
▲ 《十二金釵圖冊》之惜春作畫
妙玉品茶
大觀園中櫳翠庵的女主人， 與賈寶玉互通書信以“檻外人”自居，
▲ 《十二金釵圖冊》之妙玉品茶
巧姐避居劉姥姥
巧姐是王熙鳳與賈璉的女兒， 自幼體弱多病， 劉姥姥二進大觀園是鳳姐托劉姥姥為她取名為巧姐， 巧姐的結局， 也應了這一個巧字。 後被劉姥姥贖身收養。
▲ 《十二金釵圖冊》之巧姐避居劉姥姥
迎春理妝
賈迎春生性懦弱怕事，人稱二木頭，才華不及各姐妹，她父親賈赦欠了孫家五千兩銀子還不出，就把她嫁給孫家，實際上是拿她抵債。出嫁後不久就被孫紹祖虐待而死。
▲ 《十二金釵圖冊》之迎春理妝
李紈讀書
李紈是賈寶玉夭亡早逝的兄長賈珠之妻，倖存一子賈蘭，李紈是典型的封建禮教下恪守婦道的典型代表。李紈青春守寡，在大觀園中帶領眾姊妹結詩社詩，而且把大觀園治理成青春女兒的淨土和樂園。
▲ 《十二金釵圖冊》之李紈讀書
元春才選鳳藻宮
賈元春是賈政與王夫人所生的嫡長女，十幾歲時便已入宮做女史，約23-24歲時加封為賢德妃。為了迎接元春省親，賈府建造了大觀園。元春省親時指出“萬不可太過奢靡”，後來死于宮鬥。
▲ 《十二金釵圖冊》之元春才選鳳藻宮
寶釵撲蝶
薛寶釵是王夫人的胞姐薛姨媽的女兒，她容貌豐美，舉止嫻雅，博學多才，通達了悟。寶釵進京後與母親薛姨媽、哥哥薛蟠暫住于賈府的梨香院，她所戴金鎖上鐫刻有“不離不棄，芳齡永繼”八字，與賈寶玉的所戴通靈寶玉上的“莫失莫忘，仙壽恒昌”被譽為金石姻緣。
▲ 《十二金釵圖冊》之寶釵撲蝶
黛玉葬花
林黛玉與薛寶釵並列為金陵十二釵正冊之首，為絳珠仙草轉世，是賈寶玉口中的林妹妹，論才氣模樣更勝眾姊妹一籌，初次與賈寶玉相見，便得賈寶玉取名顰兒，與寶哥哥上演了一出“木石情緣”。
▲《十二金釵圖冊》之黛玉葬花
湘雲醉臥芍藥叢
史湘雲人稱雲妹妹，年幼時口齒不清常常叫寶玉為“愛（二）哥哥”是賈母娘家的侄孫女，她心直口快，開朗豪爽，愛淘氣，偶爾身著男裝，大說大笑，風流倜儻，不拘小節，詩思敏銳，才情超逸。
▲ 《十二金釵圖冊》之湘雲醉臥芍藥叢
探春遠嫁
賈探春是賈政和趙姨娘所生的女兒，賈環的姐姐，她精明能幹，能決斷事物，有“玫瑰花”之稱，抄檢大觀園時她扇了王善保家的一巴掌，在抽花簽行酒令時，被笑稱為“賈府又要出一位王妃”，印證了日後遠嫁他國的命運。
▲ 《十二金釵圖冊》之探春遠嫁
《紅樓夢》作為深具思想性、藝術性的經典小說，一經問世，備受社會各界的矚目並迅速成為各種藝術表現的題材。人物畫家們紛紛為小說繪製插圖、畫冊、畫頁等，著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑樓本、點石齋石印本、雲聲雨樓石印本以及改琦創作的《紅樓夢圖詠》、《紅樓夢圖》、《紅樓夢臨本》等，一時推動了插圖藝術的發展。費丹旭作為以擅繪仕女著稱的畫家，深受《紅樓夢》配圖之風的感染和啟發，他于25歲時便應人之邀繪有具民間風格的《紅樓夢人物圖》冊一本。
▲ 《紅樓夢》 插畫
40歲時，他又受蘭汀先生之請繪成此12開圖冊，每開繪1人，行游于山石、樹木、房舍間。作者依據小說的描寫和自身對作品的理解描繪出不同人物的年齡、身份、行為特徵及其精神氣質，圖中人物雖未標識姓名，但可以通過畫面得以確認。如樹下持鋤葬花的女子，頗具“風露清愁”的氣質，她便是“孤標傲世”的林黛玉；醉臥芍藥花叢中的是史湘雲；衣著華飾、行于宮苑臺階之上的是賈元春；臨窗而坐、展紙吮毫的是賈惜春；燈下托頤沉思的是秦可卿；執扇撲蝶的是為人謹慎的薛寶釵；端坐書幾旁、體態虛弱的是妙玉；手扶柴門四下張顧的是巧姐等。
▲ 紅樓夢 封面
清秦祖永《桐陰論畫》言費丹旭“補景仕女，香豔中更饒妍雅之致，一樹一石，雖未能深入古法，而一種瀟灑之致頗極自然。”圖中以沒骨法繪製的點景山石、樹木，於簡潔明瞭中構築出特定的人物活動環境，有助於揭示人物內在的精神情感，同時令畫面飽滿並富有情趣。所繪人物為典型的晚清仕女畫形象，符合當時仕女畫的審美時尚，鴨蛋臉，柳葉眉，鼻若懸膽，口似櫻桃，並以朱紅點唇。這種美人畫式樣不僅為改琦、費丹旭等文人畫家積極表現，在天津楊柳青、山東濰縣、蘇州桃花塢的民間年畫裡亦屢見不鮮。圖中部分人物的面容、衣裙有斑駁的黑汙色，這是因為作者所使用的白粉內含有金屬成份，在氧化作用下出現返鉛的結果。
▲ 金陵十二釵 佚名
費丹旭（1802—1850年），字子苕，號曉樓、環溪生、偶翁，烏程（今浙江湖州）人。自幼從父玨（芝原）習畫，擅繪仕女，筆致輕靈淡雅，頗得女性娟秀之美、柔弱之態。工於肖像，以如鏡取影、情神酷肖為人稱道。亦能山水、花卉，取法惲壽平，筆墨潔淨清麗，具閒散意趣。長年流寓上海、江浙一帶，交遊于文士間，藝術修養廣博深邃。
後被劉姥姥贖身收養。
▲ 《十二金釵圖冊》之巧姐避居劉姥姥
迎春理妝
賈迎春生性懦弱怕事，人稱二木頭，才華不及各姐妹，她父親賈赦欠了孫家五千兩銀子還不出，就把她嫁給孫家，實際上是拿她抵債。出嫁後不久就被孫紹祖虐待而死。
▲ 《十二金釵圖冊》之迎春理妝
李紈讀書
李紈是賈寶玉夭亡早逝的兄長賈珠之妻，倖存一子賈蘭，李紈是典型的封建禮教下恪守婦道的典型代表。李紈青春守寡，在大觀園中帶領眾姊妹結詩社詩，而且把大觀園治理成青春女兒的淨土和樂園。
▲ 《十二金釵圖冊》之李紈讀書
元春才選鳳藻宮
賈元春是賈政與王夫人所生的嫡長女，十幾歲時便已入宮做女史，約23-24歲時加封為賢德妃。為了迎接元春省親，賈府建造了大觀園。元春省親時指出“萬不可太過奢靡”，後來死于宮鬥。
▲ 《十二金釵圖冊》之元春才選鳳藻宮
寶釵撲蝶
薛寶釵是王夫人的胞姐薛姨媽的女兒，她容貌豐美，舉止嫻雅，博學多才，通達了悟。寶釵進京後與母親薛姨媽、哥哥薛蟠暫住于賈府的梨香院，她所戴金鎖上鐫刻有“不離不棄，芳齡永繼”八字，與賈寶玉的所戴通靈寶玉上的“莫失莫忘，仙壽恒昌”被譽為金石姻緣。
▲ 《十二金釵圖冊》之寶釵撲蝶
黛玉葬花
林黛玉與薛寶釵並列為金陵十二釵正冊之首，為絳珠仙草轉世，是賈寶玉口中的林妹妹，論才氣模樣更勝眾姊妹一籌，初次與賈寶玉相見，便得賈寶玉取名顰兒，與寶哥哥上演了一出“木石情緣”。
▲《十二金釵圖冊》之黛玉葬花
湘雲醉臥芍藥叢
史湘雲人稱雲妹妹，年幼時口齒不清常常叫寶玉為“愛（二）哥哥”是賈母娘家的侄孫女，她心直口快，開朗豪爽，愛淘氣，偶爾身著男裝，大說大笑，風流倜儻，不拘小節，詩思敏銳，才情超逸。
▲ 《十二金釵圖冊》之湘雲醉臥芍藥叢
探春遠嫁
賈探春是賈政和趙姨娘所生的女兒，賈環的姐姐，她精明能幹，能決斷事物，有“玫瑰花”之稱，抄檢大觀園時她扇了王善保家的一巴掌，在抽花簽行酒令時，被笑稱為“賈府又要出一位王妃”，印證了日後遠嫁他國的命運。
▲ 《十二金釵圖冊》之探春遠嫁
《紅樓夢》作為深具思想性、藝術性的經典小說，一經問世，備受社會各界的矚目並迅速成為各種藝術表現的題材。人物畫家們紛紛為小說繪製插圖、畫冊、畫頁等，著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑樓本、點石齋石印本、雲聲雨樓石印本以及改琦創作的《紅樓夢圖詠》、《紅樓夢圖》、《紅樓夢臨本》等，一時推動了插圖藝術的發展。費丹旭作為以擅繪仕女著稱的畫家，深受《紅樓夢》配圖之風的感染和啟發，他于25歲時便應人之邀繪有具民間風格的《紅樓夢人物圖》冊一本。
▲ 《紅樓夢》 插畫
40歲時，他又受蘭汀先生之請繪成此12開圖冊，每開繪1人，行游于山石、樹木、房舍間。作者依據小說的描寫和自身對作品的理解描繪出不同人物的年齡、身份、行為特徵及其精神氣質，圖中人物雖未標識姓名，但可以通過畫面得以確認。如樹下持鋤葬花的女子，頗具“風露清愁”的氣質，她便是“孤標傲世”的林黛玉；醉臥芍藥花叢中的是史湘雲；衣著華飾、行于宮苑臺階之上的是賈元春；臨窗而坐、展紙吮毫的是賈惜春；燈下托頤沉思的是秦可卿；執扇撲蝶的是為人謹慎的薛寶釵；端坐書幾旁、體態虛弱的是妙玉；手扶柴門四下張顧的是巧姐等。
▲ 紅樓夢 封面
清秦祖永《桐陰論畫》言費丹旭“補景仕女，香豔中更饒妍雅之致，一樹一石，雖未能深入古法，而一種瀟灑之致頗極自然。”圖中以沒骨法繪製的點景山石、樹木，於簡潔明瞭中構築出特定的人物活動環境，有助於揭示人物內在的精神情感，同時令畫面飽滿並富有情趣。所繪人物為典型的晚清仕女畫形象，符合當時仕女畫的審美時尚，鴨蛋臉，柳葉眉，鼻若懸膽，口似櫻桃，並以朱紅點唇。這種美人畫式樣不僅為改琦、費丹旭等文人畫家積極表現，在天津楊柳青、山東濰縣、蘇州桃花塢的民間年畫裡亦屢見不鮮。圖中部分人物的面容、衣裙有斑駁的黑汙色，這是因為作者所使用的白粉內含有金屬成份，在氧化作用下出現返鉛的結果。
▲ 金陵十二釵 佚名
費丹旭（1802—1850年），字子苕，號曉樓、環溪生、偶翁，烏程（今浙江湖州）人。自幼從父玨（芝原）習畫，擅繪仕女，筆致輕靈淡雅，頗得女性娟秀之美、柔弱之態。工於肖像，以如鏡取影、情神酷肖為人稱道。亦能山水、花卉，取法惲壽平，筆墨潔淨清麗，具閒散意趣。長年流寓上海、江浙一帶，交遊于文士間，藝術修養廣博深邃。