Day 138 生命就像候車室

和電影生活在一起第138天

2017年4月19日星期三

片名：兩個人的車站 (1982)，梁贊諾夫

北京，電影院

晚上九點在東方廣場百老匯看《兩個人的車站》，

留意了一下，入場的一般是中年以上的觀眾。不用說都是來懷舊的，期待著被埃利達爾·梁贊諾夫這位前蘇聯的喜劇巨匠再次感動。當銀幕上出現莫斯科電影製片廠的廠標時——革命塑像緩緩旋轉——半空半滿的影院裡有一種時光流逝的無聲歎息。梁贊諾夫的電影曾經是幾代中國觀眾的共同記憶，不僅是影像，連同對白配音都刻在人們腦海裡。

這還是我第一次在大銀幕而不是小電視上看梁贊諾夫，感覺既熟悉又陌生。陌生在於這次看的是俄語原聲，也更在於放映品質頗佳，畫面色彩鮮明，像新拍出來的一樣。曾經有人因為總是看灰撲撲畫質的梁贊諾夫電影，一本正經地分析這是俄羅斯美學的獨特氣質哩。

當年中國觀眾最熱愛看的喜劇片，就是梁贊諾夫和山田洋次的，他們都是拍的大多是平民、庶民。狂愛這兩位導演的賽人曾說過，他們都習慣講“笑著向過去告別”的故事。《兩個人的車站》在這一點上十分顯著。

不用說故事就是發生在車站裡。圍繞車站內外，梁贊諾夫創造了一個熱鬧的世界。這個世界其實並不可愛。對於過客普拉東來說，這是一個粗魯、不講道理、滿懷敵意的世界。餐廳的飯菜難吃，服務員市儈，每個人都自私自利，公家單位冷漠、官僚，個體商販欺詐、逐利。沒什麼好人，他們偏偏又是普通人。但是梁贊諾夫就讓愛情就生長在污泥般的土裡，使得它格外美好。

在車站餐廳裡，普拉東和服務員薇拉遭遇，一開始就互相充滿怨怒。

他們都是人生的失意者。普拉東的妻子開車撞死了人，普拉東不得不為她頂罪，即將從鋼琴家變成階下囚。薇拉被丈夫拋棄，靠微薄的工資和投機倒把的外快，來拉扯孩子。不幸成為他們互相理解的基礎，在一天之中產生了不可動搖的愛戀。他們幾乎是用愛情向世界表示抗議，拒絕向命運“低下高貴的頭顱”（這是《八月》裡的一句臺詞）。

梁贊諾夫拍得太真情實感了，讓人不得不為之信服和動容。也許我們有過質疑，但被普拉東對薇拉說的一句話打敗了——“也許你並不瞭解自己，但我卻像認識你很久。 ”實在太動人了。不會談戀愛的話，真得多看會談戀愛的愛情片啊。

我們隨著普拉東和薇拉兩位同志，去了月臺、餐廳、鐵道、附近的集市、馬路和服務外賓的酒店，

分享他們共同的悲傷和快樂。梁贊諾夫總是在最歡快場景時、在最熱情的音樂聲裡，忽然插入普拉東在監獄裡服刑時的淒清片段。這種方式真讓我們悲欣交集。這是導演的魔術，他能讓我們不去分辨時間秩序，讓情緒自由穿越和疊加。

賽人曾經寫到這部影片時，稱它為“喧嘩與寧靜、炎熱與寒冷、刻薄與寬容美妙結合起來的傑出電影”，並說了一句很動情的話， “只要有兩個人，甚至僅僅是兩個人，能共亨甜蜜和憂傷，它們就足以和這個任性而莽撞的世界拉開距離。 ”這句話我很喜歡，這也是影片為什麼叫“兩個人的車站”的原因。在真摯的愛情面前，這個車站再喧囂、再不友善也不重要了。

甚至因為愛情，這個世界也顯得不那麼令人討厭，甚至讓那些不友善的普通人略微可愛起來。

普拉東被困在火車站時，曾說了一句話“生命就像是候車室”。為了去你想去的地方，不得不和一堆陌生人擠在一塊，鬧哄哄、亂糟糟。大多數人在你的生命中來來往往，並不會留下任何記憶。但是也只有這樣的地方，給了封閉的生命更多可能。就像普拉東和薇拉兩個原本陌生的人， “砰”地撞在一起，被愛粘連起來。

第20周人間喜劇

4月18日（週一）于洛先生的假期Les vacances de Monsieur Hulot (1953)，雅克·塔蒂

4月19日（週二）我的舅舅 MonOncle (1958)，雅克·塔蒂

4月20日（週三）兩個人的車站(1982)，梁贊諾夫

4月21日（週四）兒子(1991)，山田洋次

4月22日（週五）四個婚禮和一個葬禮 Four Weddings and a Funeral (1994)，邁克·內威爾

4月23日（週六）熱情如火Some Like It Hot (1959)，比利·懷爾德

4月24日（周日）頑主（1989），米家山

【2016.12.3 - 2017.12.2】

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