老傢俱給我們最多的感覺， 是舊年代的一份愜意。 這份愜意裡蘊含著五彩繽紛的生活情趣。
它們個性而又質樸， 富於人文精神和情感溫度。 它們雕刻時光， 連接過往， 喚起人們對過去的美好回憶。 它們給予勞動以快樂， 使人遵守道德， 賦予創造物品的美的性質。
不過， 隨著現代工業的狂飆， 中國傳統手工藝傢俱在批量化、規格化流水線生產的衝擊下日漸零落， 曾經為國人驕傲的東方古典傢俱， 已經被“快時代”沖到了邊緣地帶。 取而代之的是那些或千篇一律、或俗不可耐、或冰冷無情的工廠型傢俱。
所幸的是， 還有一種人並不屈服於強大的現代工業， 他們再興學古之風， 繼承純粹中國傳統視覺美學， 研習古人制器方法和理論， 利用現代工藝研發生產製造， 讓更多年輕人愛上雋永清逸的東方美學。
在深圳這座以創新速度與創業激情著稱的城市， 有著這麼一個讓時光放慢腳步的茶器博物館——在這裡， 5700塊宋代窯磚， 6000件中國古茶器， 200件中國民用老傢俱， 100件歐洲古董軍品， 十幾條徽州古房梁被整合在一起， 定義唯一。
茶器博物館的名字叫“不二”人文空間， 不二， 即是唯一。 這裡不僅是一方茗室， 更是老茶、老器、老文化、老靈魂相遇的情懷場。 坐在不二， 望向那些宋代窯磚， 似乎都能感受到幾百年前景德鎮窯的煙火味， 撲面而來。
而每一個物件都好比一台時光機， 帶你任意穿梭時空， 領略過往的精彩與不凡：大唐盛世的繁華生活、宋朝民間的靈光躍動、民國時期的鴛鴦舊夢……潮州老茶客、上海灘老克勒、畫報裡的傾城明星、查令十字街老書蟲……不同場景的不同角色， 一一在這個劇場呈現， 講述著遠去的故事。
“不二”的主人是孔洪強， 也堪稱茶界“不二”之人。 設計師出身的他講究方法論， 主張“學古”， 以“唯一的創新就是不創新”為精神信條。
所謂“學古”，“古”是通過豐富多樣的收藏，建立起對前人日常審美的準確認識，是“真古”，厚重而鮮活；“學”，則是回頭找老師、以學生的心態吃透前人所造器物的美好，再設計出適合今人所用所享之物。
古為今用，不是憑空的想像，而是真正的溯本追源，返璞歸真。
在這個理念基礎上，不二空間收藏了大量的民間器具，發掘中國傳統民間的智慧，以素雅風格的器具為學習對象，複刻民用器的大眾審美。大量被人視為不值一文的老房梁、老木雕，卻被他視若珍寶。在他眼裡，民用老器物才是傳統傢俱制式之正道傳承。
回歸日常生活，把老物件用出新生命在這個物質嚴重過剩、奇技淫巧過多的年代，我們確實也需要通過學習傳統回歸傳統，找回人與物之間的情感聯繫，讓日常生活更富於溫度。
從這個意義而言，“學古”不再局限於某種造物方法論，還是對本就該有的簡單、純粹、恬淡生活方式的複歸。
就比如“不二”這張名為“便攜茶館”的小木桌，不追求奢華昂貴，只在乎平民設計和日用之道。吃飯、辦公、喝酒、喝茶是日常，觀茶、玩石、賞花是閑趣。通過設計師的優化創新，過去的經典變成讓現代人接受的日常用品，走進了真實生活。
而只要是生活的，才是豐沛的。一件保留著舊傢俱線條和質感的桌子，就是一棵記憶之樹，樹上的枝枝椏椏結滿了它所歷經的溫情歲月和美好情懷，厚實淳樸，但又暖暖內含光：它看見過院子裡孩子們嬉鬧耍笑的快樂；聽到過夏天的輕風吹動樹葉的響聲；聞到過陽光裡一杯茶氤氳在空氣中的香味。
“不二”學古的每款產品都是當年的經典，這張“便攜茶館”同樣是從古人最好的款式學習演化而來。加入現代審美觀，在細節、尺度、做工上精益求精，力求完美。
古人對傢俱收藏有句行話：三分材質、七分工藝。明式傢俱之所以能成為中國乃至世界傢俱製造歷史上的巔峰之作，靠的不僅僅是珍貴的木材，更多的是能工巧匠們對曲度、比例、結構、體量等各種要素，以及它們之間關係的細膩推敲。只要有一個榫卯沒做方正，就會影響整體效果。
在整個學古複刻的過程中，“不二”的匠人們精雕細琢，時常把自己想像成生活在古時的工匠，拋棄表面的浮華，直抵制作工藝最本質的問題——既要最大化地利用木料，又要讓作品符合古時工匠所能選擇的最玄妙、智慧的做工方案。如此，才能使作品經受審美和實用的雙重檢驗。
拆件老料/老物新生
老桌的材料，為清代至民國年間的拆件老料，拆件老料，就是從民間廢舊的老傢俱、老門板中取材。從中選擇適合的木料再次發揮價值，賦予塵封老料新生，製作成這張便攜茶館。
榫卯結合/手工打造
木材之間，採用古法榫卯連接，不耗費一顆象徵現代工業的螺絲釘。由經驗豐富的老師傅手工打造， 讓老傢俱重新在現代生活中煥發尊嚴。
手工做漆/特性穩定
風吹日曬的老木料，品質更加穩定與內斂，遇潮不腐，乾燥不裂，加以黑紅色老漆覆抹表面，無色無味，防腐防黴，疏水疏油，給日用以更多可能，更少擔心。
折疊便攜/隨意收納
58cm的直徑設計，三五知己亦可圍坐，盤腿而坐，高度剛好。可折疊的收納結構設計， 隨心隨行，天地一方，隨處都是茶館。
紋路和色澤
清末至建國初的老木料製成，紋路各異，色澤也各有差異；因為純手工老料製作，難免有些配合及表面木料的不規整，請諒解。實物與圖片的紋路、色澤不符不視為品質問題。
維護和保養
因為用的老料製作，所以它已經不會再變形和開裂，出貨時我們打過一層薄薄的蠟來保護表面，如果遇到熱的器皿放置在桌面上可能會出現白色印跡，那是蠟的熱熔痕跡，可以用熱的毛巾擦拭處理或者不用處理，隨著使用，表面蠟會滲透和蒸發，痕跡即可消失。表面越用越有味道。以後每一年可以用橄欖油或者核桃油擦拭表面一兩次作為保養。
所謂“學古”，“古”是通過豐富多樣的收藏，建立起對前人日常審美的準確認識，是“真古”，厚重而鮮活；“學”，則是回頭找老師、以學生的心態吃透前人所造器物的美好，再設計出適合今人所用所享之物。
古為今用，不是憑空的想像，而是真正的溯本追源，返璞歸真。
在這個理念基礎上，不二空間收藏了大量的民間器具，發掘中國傳統民間的智慧，以素雅風格的器具為學習對象，複刻民用器的大眾審美。大量被人視為不值一文的老房梁、老木雕，卻被他視若珍寶。在他眼裡，民用老器物才是傳統傢俱制式之正道傳承。
回歸日常生活，把老物件用出新生命在這個物質嚴重過剩、奇技淫巧過多的年代，我們確實也需要通過學習傳統回歸傳統，找回人與物之間的情感聯繫，讓日常生活更富於溫度。
從這個意義而言，“學古”不再局限於某種造物方法論，還是對本就該有的簡單、純粹、恬淡生活方式的複歸。
就比如“不二”這張名為“便攜茶館”的小木桌，不追求奢華昂貴，只在乎平民設計和日用之道。吃飯、辦公、喝酒、喝茶是日常，觀茶、玩石、賞花是閑趣。通過設計師的優化創新，過去的經典變成讓現代人接受的日常用品，走進了真實生活。
而只要是生活的，才是豐沛的。一件保留著舊傢俱線條和質感的桌子，就是一棵記憶之樹，樹上的枝枝椏椏結滿了它所歷經的溫情歲月和美好情懷，厚實淳樸，但又暖暖內含光：它看見過院子裡孩子們嬉鬧耍笑的快樂；聽到過夏天的輕風吹動樹葉的響聲；聞到過陽光裡一杯茶氤氳在空氣中的香味。
“不二”學古的每款產品都是當年的經典，這張“便攜茶館”同樣是從古人最好的款式學習演化而來。加入現代審美觀，在細節、尺度、做工上精益求精，力求完美。
古人對傢俱收藏有句行話：三分材質、七分工藝。明式傢俱之所以能成為中國乃至世界傢俱製造歷史上的巔峰之作，靠的不僅僅是珍貴的木材，更多的是能工巧匠們對曲度、比例、結構、體量等各種要素，以及它們之間關係的細膩推敲。只要有一個榫卯沒做方正，就會影響整體效果。
在整個學古複刻的過程中，“不二”的匠人們精雕細琢，時常把自己想像成生活在古時的工匠，拋棄表面的浮華，直抵制作工藝最本質的問題——既要最大化地利用木料，又要讓作品符合古時工匠所能選擇的最玄妙、智慧的做工方案。如此，才能使作品經受審美和實用的雙重檢驗。
拆件老料/老物新生
老桌的材料，為清代至民國年間的拆件老料，拆件老料，就是從民間廢舊的老傢俱、老門板中取材。從中選擇適合的木料再次發揮價值，賦予塵封老料新生，製作成這張便攜茶館。
榫卯結合/手工打造
木材之間，採用古法榫卯連接，不耗費一顆象徵現代工業的螺絲釘。由經驗豐富的老師傅手工打造， 讓老傢俱重新在現代生活中煥發尊嚴。
手工做漆/特性穩定
風吹日曬的老木料，品質更加穩定與內斂，遇潮不腐，乾燥不裂，加以黑紅色老漆覆抹表面，無色無味，防腐防黴，疏水疏油，給日用以更多可能，更少擔心。
折疊便攜/隨意收納
58cm的直徑設計，三五知己亦可圍坐，盤腿而坐，高度剛好。可折疊的收納結構設計， 隨心隨行，天地一方，隨處都是茶館。
紋路和色澤
清末至建國初的老木料製成，紋路各異，色澤也各有差異；因為純手工老料製作，難免有些配合及表面木料的不規整，請諒解。實物與圖片的紋路、色澤不符不視為品質問題。
維護和保養
因為用的老料製作，所以它已經不會再變形和開裂，出貨時我們打過一層薄薄的蠟來保護表面，如果遇到熱的器皿放置在桌面上可能會出現白色印跡，那是蠟的熱熔痕跡，可以用熱的毛巾擦拭處理或者不用處理，隨著使用，表面蠟會滲透和蒸發，痕跡即可消失。表面越用越有味道。以後每一年可以用橄欖油或者核桃油擦拭表面一兩次作為保養。