明代的書風自二沈以來， 大多傾向于玲瓏溫雅， 注重小節甚於大局， 講究技法而往往忽略了神采。 明代書風的這種峭薄基調， 吳門派各家也未能充分地掙脫出來， 這一作風一直延續到唐寅、文征明輩也大致未能改變。
然而， 文征明的一位弟子卻改變了這種風習， 得益于水墨寫意的啟示， 憑藉文人畫天生的不羈本性， 將狂草與大寫意融為一體， 由此開拓了書畫界的新局面。
這位弟子， 最初名叫陳淳， 後改為陳道複， 字複甫， 號白陽山人， 長洲（今江蘇吳縣）人。 其書法學于文徵明，
據說， 每個領域的開創性人物， 都具有非同常人的天資。 同樣， 陳道複自小天資穎異， 幾乎在經學、古文、詩詞、書法，
陳道複的藝術細胞得自於家族的遺傳和薰陶。
先說他的爺爺陳璚， 官場亨通， 卻愛好書畫藝術。 陳璚曾任南京都察院左副都禦史， 與當時的名人大腕如王鏊、吳寬及沈周等一批書畫藝術家往來頻繁， 關係非同一般， 也因此時常得以收藏這些人的不少書畫墨蹟。 陳道複從小就受這位頗具“文藝范”的祖父鍾愛， 祖父可謂是陳道複藝術道路的啟蒙老師。
陳道複 行草《千字文》局部
而後， 陳道複的繪畫也明顯受到吳門派領袖沈周等一些文人寫意畫的影響。 有時題款時， 他稱沈周為“先生”， 自稱為“小子”， 可見其對這些前輩的尊敬。
2入室名門“非吾徒”再說他的老爹陳鑰， 有一位非同小可的好友——“吳門四子”之一的文徵明， 兩人的私交甚好。 老爹能有這樣的好友， 一來一往之中， 陳道複自小就受到薰陶和指點， 學業大進。 所謂“近水樓臺先得月”， 看到兒子有極高的藝術天賦， 老爹索性讓自己的兒子拜在文征明門下， 成為他的入室弟子。 倘若不是文征明是父親的好友，
陳道複《五絕扇面》
當然， 文征明能收陳道複為徒， 也是因為他的過人天賦和獨到之處。 看到陳道複在書畫領域下筆不凡，
如同吳門畫派大才子沈周， 陳道複在藝術領域的境遇跟他一樣， 繪畫名氣大於書法， 然而其實書法卻足以稱派。
其書法諸體皆備， 既工篆隸， 又善行草， 其小篆瀟灑而勁， 草書如龍騰虎躍， 點畫蒼勁樸茂， 老筆紛披， 氣勢連貫， 豪放穩健， 渾然天成， 神采飛揚。 其運筆隨意自由， 縱情隨機變化， 非刻意追求之輩所能達到。
陳道複《宋之問秋蓮賦》局部
他的書法以行草書成就最高，早年風格接近于文徵明，用筆精細；後期一變為率意縱橫，草書的抒情性得到極大的發揮。其代表作主要有《草書千字文》、行草《岳陽樓記》、行草《杜甫秋興八首》、《白陽山詩》等，其墨蹟縱橫疏爽，圓潤清健，率意縱筆，穩健老成，獨闢蹊徑，令人歎賞。
在繪畫領域，陳道複同樣與徐文長並肩齊名，一起開闢了文人寫意花鳥的新天地。寫意花卉得自于沈周而出於吳門，淡墨淺色，風格疏爽。
陳道複《白陽山詩》（局部）
代文豪王世貞則將陳道複的繪畫與祝枝山的草書相提並論：“枝山書法，白陽畫品，墨中飛將軍也。常其狂怪怒張，縱橫變幻，令觀者辟易”這正是對其花卉以大草入畫的大寫意的高度評價。
明代中葉，陳道複絕對是一位具有開創性的書畫家。其淩厲恣肆的行草書風格與獨具意蘊的寫意畫，使他在整個中國書畫史中佔有重要的一席之地。
作者簡介：司馬武當，字當歌，1957年4月生，河南伊川人，中國硬筆書法協會副主席、評審委員會秘書長，中國書法家協會硬筆專業委員會委員，河南省硬筆書法家協會主席，中國書法家協會會員，河南省書法家協會顧問，鄭州市書法家協會副主席，中國人民解放軍美術書法研究院書法創作員。
陳道複《宋之問秋蓮賦》局部
他的書法以行草書成就最高，早年風格接近于文徵明，用筆精細；後期一變為率意縱橫，草書的抒情性得到極大的發揮。其代表作主要有《草書千字文》、行草《岳陽樓記》、行草《杜甫秋興八首》、《白陽山詩》等，其墨蹟縱橫疏爽，圓潤清健，率意縱筆，穩健老成，獨闢蹊徑，令人歎賞。
在繪畫領域，陳道複同樣與徐文長並肩齊名，一起開闢了文人寫意花鳥的新天地。寫意花卉得自于沈周而出於吳門，淡墨淺色，風格疏爽。
陳道複《白陽山詩》（局部）
代文豪王世貞則將陳道複的繪畫與祝枝山的草書相提並論：“枝山書法，白陽畫品，墨中飛將軍也。常其狂怪怒張，縱橫變幻，令觀者辟易”這正是對其花卉以大草入畫的大寫意的高度評價。
明代中葉，陳道複絕對是一位具有開創性的書畫家。其淩厲恣肆的行草書風格與獨具意蘊的寫意畫，使他在整個中國書畫史中佔有重要的一席之地。
作者簡介：司馬武當，字當歌，1957年4月生，河南伊川人，中國硬筆書法協會副主席、評審委員會秘書長，中國書法家協會硬筆專業委員會委員，河南省硬筆書法家協會主席，中國書法家協會會員，河南省書法家協會顧問，鄭州市書法家協會副主席，中國人民解放軍美術書法研究院書法創作員。