現當代印壇， 學元朱文的印人很多， 而學元朱文， 又以學陳巨來風格者最多， 這當然是時代審美趨向精美典雅特性的原因， 也有陳巨來的印也確如他的老師趙叔孺所說， 真真做到了“元朱文近代第一”的地步。
（陳巨來像）
趙叔孺在《安持精舍印最》上題陳巨來為“元朱文近代第一”這句話時， 趙叔孺67歲， 師生兩人同工元朱文， 而老師話學生為第一， 可見陳巨來的元朱文刻到了什麼程度， 因此， 學元朱文而從陳巨來入手， 當然是很好的入手處。 但是也有很多學陳巨來的朋友， 學了好久， 卻仍覺得自己越學越不像了。 這是什麼原因呢？
（陳巨來刻“雙江閣”）
漢人鑿印，
或蕭疏數筆，
意思橫闊；或筆劃楙密，
蒼勁淋漓。
官印中有“太醫丞印”，
“太醫”兩字，
稀密懸殊。
學者當以此等處樹基，
旁參將軍印，
先悟章法，
然後鼓刀，
庶幾有筆未到而勢已吞，
意方定而神已動之妙。
這段話本來先生本來是說漢鑿印的， 他說漢鑿印“意思橫闊”“蒼勁淋漓”， 但緊接著陳先生就話鋒一轉， 開始說另一件事， 官印中有“太醫丞印”， “太醫”兩字， 稀密懸殊。 學者當以此等外樹基， 旁參……”
這裡， 陳巨來先生提到的“太醫丞印”即我們在作業中提到的這一方印：
（漢印“太醫丞印”）
這方印是西漢官印（雖然已接近滿白印， 有東漢印的風格， 但因為東漢官職中並無“太醫丞”一職， 而西漢恰好有， 且字法上， 印字最末筆的秦摹印篆帶的那個小彎彎也沒有， 並且， 這方印製作精良， 有西漢製作風格， 因此， 我們斷定它是西漢晚期官印），
（漢印“朔甯王太后璽”）
（漢印“廣漢大將軍章”）
“太”（或大）的左右兩豎故意改變篆法， 使兩處留出更多的紅地，以形成“疏密”對比，如果是孤例，我們可以說是古代匠人偶然為之，而例子如此多了，我們就會發現，這顯然是古代匠人們經過思索而故意做出的章法處理。
這種章法處理，後來被鄧石如通過與繪畫理論結合提純為“寬可走馬，密不容針”或“疏處可以走馬，密處不使透風”的篆刻章法經典。也被天才印人趙之謙認為“閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶，萬事類然，無足異也。”一聚一散，是漢印章法中最值得借鑒的東西。如他的印作：
（趙之謙刻“漢學居”）
沒有這種疏密章法認知的人不會把簡單的“居”字獨自放在左邊與兩個繁密的字對抗的道理。
（趙之謙刻“趙之謙”）
“之”字處的左右兩筆的故意上移，也是為了使章法上更具有對比效果。
陳巨來先生認為“學者當以此等處樹基”，顯然，陳先生是重視章法超過刀法的，他在《安持精舍印話》開篇一段時說道：
“夫治印之道，要在能合於古而已。章法最要，刀法其次者也。”
“太醫”二字，說的是章法，緊接著，陳先生就說了 ，在打好章法的基礎上，還要“旁參將軍印，先悟章法，然後鼓刀，庶幾有筆未到而勢已呑，意方定而神已動之妙。”
（漢將軍印“虎威將軍章”）
章法學好了，還要從將軍印裡找找用刀的精髓，何震說的“小心落筆，大膽落刀”（何震有長期的邊塞生活經歷，他性格裡也有猛利的組成因素）就是這個意思。
顯然，從將軍印裡學習爽勁的刀法是陳巨來先生主張的。也只有這樣，刻出來的線條才可能有張力，挺勁，有“筆未到而勢已呑”的意味，而不是“印稿寫出來之後，一點一點的刮削，最終把筆劃刻細”那麼簡單，這當然也是當今印壇學陳巨來的人眾多，而“徒具陳巨來面目，而沒有陳巨來神采”的原因。
學陳巨來，也該聽聽老先生說的，從漢印裡打熬功夫，章法學好了，而要把字的“勢”刻出來。這樣，才可以真真能說，我學陳巨來，有點心得了。因為只有這樣，我們的印，才會不傷於巧，不死於“匠”。
（【老李刻堂】之162，部分圖片來自網路）
使兩處留出更多的紅地，以形成“疏密”對比，如果是孤例，我們可以說是古代匠人偶然為之，而例子如此多了，我們就會發現，這顯然是古代匠人們經過思索而故意做出的章法處理。這種章法處理，後來被鄧石如通過與繪畫理論結合提純為“寬可走馬，密不容針”或“疏處可以走馬，密處不使透風”的篆刻章法經典。也被天才印人趙之謙認為“閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶，萬事類然，無足異也。”一聚一散，是漢印章法中最值得借鑒的東西。如他的印作：
（趙之謙刻“漢學居”）
沒有這種疏密章法認知的人不會把簡單的“居”字獨自放在左邊與兩個繁密的字對抗的道理。
（趙之謙刻“趙之謙”）
“之”字處的左右兩筆的故意上移，也是為了使章法上更具有對比效果。
陳巨來先生認為“學者當以此等處樹基”，顯然，陳先生是重視章法超過刀法的，他在《安持精舍印話》開篇一段時說道：
“夫治印之道，要在能合於古而已。章法最要，刀法其次者也。”
“太醫”二字，說的是章法，緊接著，陳先生就說了 ，在打好章法的基礎上，還要“旁參將軍印，先悟章法，然後鼓刀，庶幾有筆未到而勢已呑，意方定而神已動之妙。”
（漢將軍印“虎威將軍章”）
章法學好了，還要從將軍印裡找找用刀的精髓，何震說的“小心落筆，大膽落刀”（何震有長期的邊塞生活經歷，他性格裡也有猛利的組成因素）就是這個意思。
顯然，從將軍印裡學習爽勁的刀法是陳巨來先生主張的。也只有這樣，刻出來的線條才可能有張力，挺勁，有“筆未到而勢已呑”的意味，而不是“印稿寫出來之後，一點一點的刮削，最終把筆劃刻細”那麼簡單，這當然也是當今印壇學陳巨來的人眾多，而“徒具陳巨來面目，而沒有陳巨來神采”的原因。
學陳巨來，也該聽聽老先生說的，從漢印裡打熬功夫，章法學好了，而要把字的“勢”刻出來。這樣，才可以真真能說，我學陳巨來，有點心得了。因為只有這樣，我們的印，才會不傷於巧，不死於“匠”。
（【老李刻堂】之162，部分圖片來自網路）