今日推送之《記馬連良小翠花之》錄自1922年生生美術公司出版《小翠花》一書, 此評論文章亦載《戲劇旬刊》1936年第7期, 作者署名春風館主, 或為張古愚之筆名。
吃酒要揀知己, 所謂「酒逢知己千杯少」, 唱戲亦然, 沒有相當的搭配, 就賣不出氣力來。 同時一出《兩將軍》, 何月山失了李永利, 李萬春去一藍月春, 精彩減去十分之七, 這次小翠花進新光, 第二天白天打泡戲貼《戰宛城》, 我素慕小翠花藝術, 乃偕鄭大哥過宜往觀, 事前不佞就對大哥說這齣戲不為了不得的好, 因為飾張繡的馬溫如, 靠把太差了, 其他劉奎官的典韋,
連良個人固不出不佞所料, 出場步法太方正, 欠寬大, 蓋披蟒及紮靠武老生步子, 與穿官衣正生不同, 正生步子, 右足提起後, 必在左足旁稍停, 作一「丁」字, 然後再往前走, 動左足亦然, 像連良身材, 足落地時, 前足跟離後足尖, 不得過一尺四寸, 平行線前足跟去後足尖不足逾七寸, 紮靠上身要挺直, 步子要寬大, 舉步須將腿抬高, 而稍往外斜, 是日連良手眼身法步仍照正生法度, 話白亦然, 是或系不常唱靠把之故。
筱翠花、馬連良之《坐樓殺惜》
「降曹」一場理應烏紗青素, 連良別出心裁, 改為烏絨(這名字或許為太新鮮吧, 不過烏紗官帽, 可稱烏紗, 今連良帶的烏的絲絨官帽我稱他烏絨固無不可)烏絲(青素緞做的可稱青素, 今連良用烏絲絨做的, 我只好叫他烏絲)。 是日有二種我從來聞見特點:(一)教場令旗出手,
筱翠花、馬連良、馬富祿之《坐樓殺惜》
郭永福之胡車可稱糟極, 郭為張黑門徒, 居然馬虎如此, 未免有辱名師, 馬富祿之大曹侄, 出場無多, 未能展其所長, 劉奎官之典韋起霸即病懶(曹八將起霸是日僅四將)。 「會繡」「破陣」「中箭」諸場亦欠賣力, 一受連良影響, 二為檯面窄小, 以視老天蟾與周信芳搭擋時代, 宛如二人, 惟破刀火靈牌之圓場, 及醉後上車一小段, 尚有是處, 何佩華之春梅, 敷衍了事, 李洪福之賈詡, 平穩無疵, 劉連榮之曹操, 嗓音太亮,
小翠花之鄒氏, 風韻不減當年(上次來滬), 每一飛眼, 依然能令人魂飛, 身段之妖美, 神情之細膩, 可稱妙到毫巔, 手之所指, 目之所注, 亦處處有的, 思春一場, 玩弄繡巾, 流睇秋波, 勾魂引魄, 極盡傳神之能事, 二次略露金蓮, 一次扭摹足尖, 皆獨出心裁, 信極悅目、悶極之情態, 小睡倦容,描摹至微,揮巾逐鼠,脫胎《拾玉鐲》,以巾撲鼠一節,蓮步輕舉,芳心忐忑,撲巾時,欲撲不敢,欲止不語,非蹺工大王,表情妙手,蓋曷臻此。樓頭見曹落落大方,儼然徐娘本色,上樓下樓之步法尤妙,閨房追思,又複脫胎二本《虹霓關》,被擄下車後,臉有惶色,見春梅白帳內所在即樓頭所見之人,不覺心花怒放,當春梅促其「走了吧」,即作一飛眼,吐出「我不去了」四字,毫不拘泥,見曹後落落大方,不失夫人身分,側身入帳之身段尤佳,帳內招曹微動纖手,春情滿面,令人尋味,奔命後之一巔一巔,又能將小腳伶仃,不慣遠行之處境摹到,惜被刺一場(小翠花著黑綢袴,未悉何故,照舊規宜著蔥綠彩袴),膝行移步,殊覺草草,接槍反身竟付缺如,至「烏龍繞柱」亦敷衍了事,以視大世界榮嬌鸞,新新公司之董明豔,相去何止倍蓰,搭配不相稱,固然是有,人老珠黃,亦所不免。是日鄧氏大哥二哥(洪水漢定)亦在座,謂是日票價分配,盛蘭《探莊》要占五角,小翠花思春一場值八角,伴曹值一角,馬連良、劉連榮、劉奎官、郭玉昆合成四角,我曰是場張繡若換一周信芳,則此一元八角之票價不貴,今用連良非但本人無戲可看,那小翠花亦給他帶壞十分之三,故是日票價最多值一元四角。
(1922年生生美術公司《小翠花》)
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小睡倦容,描摹至微,揮巾逐鼠,脫胎《拾玉鐲》,以巾撲鼠一節,蓮步輕舉,芳心忐忑,撲巾時,欲撲不敢,欲止不語,非蹺工大王,表情妙手,蓋曷臻此。樓頭見曹落落大方,儼然徐娘本色,上樓下樓之步法尤妙,閨房追思,又複脫胎二本《虹霓關》,被擄下車後,臉有惶色,見春梅白帳內所在即樓頭所見之人,不覺心花怒放,當春梅促其「走了吧」,即作一飛眼,吐出「我不去了」四字,毫不拘泥,見曹後落落大方,不失夫人身分,側身入帳之身段尤佳,帳內招曹微動纖手,春情滿面,令人尋味,奔命後之一巔一巔,又能將小腳伶仃,不慣遠行之處境摹到,惜被刺一場(小翠花著黑綢袴,未悉何故,照舊規宜著蔥綠彩袴),膝行移步,殊覺草草,接槍反身竟付缺如,至「烏龍繞柱」亦敷衍了事,以視大世界榮嬌鸞,新新公司之董明豔,相去何止倍蓰,搭配不相稱,固然是有,人老珠黃,亦所不免。是日鄧氏大哥二哥(洪水漢定)亦在座,謂是日票價分配,盛蘭《探莊》要占五角,小翠花思春一場值八角,伴曹值一角,馬連良、劉連榮、劉奎官、郭玉昆合成四角,我曰是場張繡若換一周信芳,則此一元八角之票價不貴,今用連良非但本人無戲可看,那小翠花亦給他帶壞十分之三,故是日票價最多值一元四角。(1922年生生美術公司《小翠花》)
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