在電影中， 陳英雄為我們塑造出了一組日本青年的群像， 而他們最大的特點就是處在一種莫名的恍惚和縹緲中（主角渡邊算是最“正常”的了），
那是一個激情四射， 群體性亢奮的年代， 早稻田的優等生們放著好好的書不讀， 他們兇殺、爆破、劫持人質、危害公共安全， 所有人都處在極度的左派迷狂中。
都是過來人， 在如今這個消費主義的時代裡， 所有的記憶都已漸行漸遠， 唯有那份對愛與性的刺痛感， 事隔多年， 回憶起來還是如芒在背。
一年半， 不算太長。 可在我， 很多事情都已改變。 小說裡的很多情節都變得模糊不清， 也沒有重讀的必要， 只是記得村上筆下那些狡黠幽默的文字，
大約開始沒有完整露面， 我沒看清， 一個小破孩的貧相。 到了東京、見到直子， 我才發現， 這個渡邊原來是我國偶像明星粥孑輪在鄰邦日本的翻版……那髮型、臉廓、眼神、氣質等諸多地方都有50%左右的重合。
阿美寮中的荒僻、詭異、寒冷都是個讓人渾身戰慄的“鬼地方”， 它的美是一種純自然的美， 怎麼會“適於療養和病情恢復”呢？四季變換， 阿美寮的風景讓人生出嚮往， 暗示著直子的病情也在變化。
和很多人一樣， 看村上是從挪威的森林開始。 又很萬千晚熟的純情小姑娘一樣， 當時被這本淡灰色封面的書給迷倒了， 它展現了一個內心細膩豐富脆弱敏感的男人形象。
同樣也是因為少了大量細節、情節的累積與刻畫， 片中關於“性”的場景以及觀點多少顯得粗淺甚至是突兀。
書中綠子開始說爸爸去烏拉圭了，後來說是騙渡邊的，爸爸其實是腦腫瘤在住院，烏拉圭是一直想去而已。而影片中開始在綠子家她說爸爸在烏拉圭，後來沒有任何交代的她就帶著渡邊去醫院了，然後就對著病床上一個人說“爸，是綠子” 觀眾該要抓狂了吧？這是嘛意思啊？
書中綠子開始說爸爸去烏拉圭了，後來說是騙渡邊的，爸爸其實是腦腫瘤在住院，烏拉圭是一直想去而已。而影片中開始在綠子家她說爸爸在烏拉圭，後來沒有任何交代的她就帶著渡邊去醫院了，然後就對著病床上一個人說“爸，是綠子” 觀眾該要抓狂了吧？這是嘛意思啊？