關於浮水印上石， 寫過好幾篇文章了， 但仍然有新學篆刻的印友不斷來問， 因為要把印稿渡到石面， 渡之後的結果又能保持原稿的神采， 這實在是一個需要安靜操作又需要極高的工藝水準的事兒， 水多可能洇濕稿子， 上石效果自然漫漶， 水少墨不下稿， 石面沒有墨蹟， 又需要再描增一遍， 描的過程， 又會損失一點神采， 墨的幹濕， 墨稿寫好後， 停放時間的長短， 石頭磨平時用的砂紙標號， 磨完石面後印面是否用手摸了石面， 石上的清潔度， 皮膚的油堿……諸多因素， 都會影響到上石的成功與渡稿的神采，
（陳巨來像）
反寫上石的高手們不屑了， 直接拿刀在石面起稿的高手也不屑了， 在石面直接奏刀的高手也不屑了， 我多年前親眼在榮寶齋見過高手直接拿刀在石面刻元朱文的， 看熱鬧， 不知是哪位高人，
浮水印上石的名家還是有的，
最近被眾多印人師法的陳巨來就是一位，
他是被他的老師趙叔儒稱為“元朱文近代第一”的元朱文神人，
而他的印章依材料，
是可以查出來是浮水印上石的。
有據可查的資料就是《陳巨來治印墨稿》的印行。
（《陳巨來治印墨稿》書影）
這本書我自己買了兩本， 實在是好書。 一則是見了陳先生大量的墨寫印搞， 浮水印上石的痕跡仍在， 印稿的精細度也實在讓人敬佩。 書的前言部分由當代篆刻名家陳茗屋先生寫就， 提供了陳巨來先生書寫印稿的方法以及浮水印上石的方法，
（陳巨來的墨稿“金匱室藏”）
（陳巨來的墨稿“好學老人”）
一、寫稿
據前言的細節描述中， 陳巨來先生是拿美濃紙寫印稿的， 這個紙是日本美濃地區生產， 而且現在已經停產， 我們當然無法找到， 但方法卻是可以學來的。 用紙嗎， 我實際測試過好多種紙， 效果各不相同， 用到的紙中， 在小學校門口買的小學生用的作業本子上的紙， 書畫店裡買來的宣紙，連史紙，都可以，這個倒不必強求，只要熟悉了這個紙的性質，領悟它的洇水去墨各方面的特質，都沒有問題，只不過是熟練和多試幾次就可以找到最佳的方法。因此說，寫稿上石用紙不必糾結。
陳巨來寫稿的細節：
“巨來先生在篆寫印稿前，先把美濃紙裁成比印面稍在的小紙，然後把印面朝天，蒙上美濃紙，用鉛筆在四周一拖，印面的輪廓便顯在紙上。然後用對折、再對折，乃至數次對折的方法來定位。每對折後形成的折脊，他用小毛筆的筆腹橫著輕輕一拖，使折脊留下一條極細極挺的墨線。尤其是書寫許多平行線條的印稿，這實在是十分高明而有效的方法。我也未見其他印家用過此種方法。這種對折的痕跡，在印稿中到處可見，可惜經過製版、印刷，已經不太明顯。”
細節交待的很清楚，照做就是了。
（陳巨來墨稿“四部堂”）
（陳巨來墨稿“竹報平安”）
一張小紙條不斷折疊，自然會有折痕跡出現，而且這些折線一定是筆挺和均勻的，這跟篆書的勻空是相通的，陳巨來先生的做法在工藝原理上是可行的，而且具備很好的可操作性，篆刻新要要學習這樣的方法，所需的就只是熟練度以及在篆書書法上的認識和練習。
二、上石
我們說過，寫稿還是需要對篆書書法的練習，這是前提，沒有好的印稿自然談不上好的印章，上石只是工藝過程，一方好的印章，好的印稿是保證，上面說的折疊印紙的方法利於寫稿，是有價值的，印稿寫好後，自然是要讓它渡到石面上，傳統的浮水印上石，一般是把印稿蓋在印面上之後，用清水濡濕，陳巨來先生的方法不是這樣，他是這樣做的：
（陳巨來墨稿“美意延年”）
（陳巨來墨稿“雙鐵笛樓”）
“印稿寫好後，覆在印面上，一般用清水潔面濡濕，而巨來先生是伸出舌頭一舔，然後蓋兩層毛邊紙，用指甲著力砑磨，書寫的印稿便移現在印面上。這種方法叫浮水印上石法。巨來先生是向其師尊叔孺公學來的，據說這是趙撝叔遺下的。至今江南印家大多也還是在使用這種浮水印上石法。”
用唾沫沾濕印稿，唾沫相對清水會多一些粘性，因此經過反復磨砑之後，墨易從紙面脫色到石面，這樣的方法傳說是天才印人趙之謙想出來的，現在想來或許有點不衛生的嫌疑，但仔細思考，卻是簡便有效的，因此，陳巨來先生從趙叔孺先生那裡繼承過來並一直使用，其中的原因恐怕是真的好用。
（墨稿與印蛻的比較）
“元朱文是巨來先生的強項，被其師尊叔孺公許為近代第一，張大千先生也曾借宋玉語贊其‘增一分則太長，減一分則太短’謂其經營安排，恰到好外，巨來先生的元朱文不寧篆法典雅秀美，章法停勻安靜，運刀更體現線條的挺拔圓渾和彈性，變化極其微妙，韻味雋永。
闊邊的朱文印中，不論是古璽形式，還是六朝朱文式，甚至瓦當和隸、楷印，章法安排和諧妥帖，猶如唐詩宋詞，格律森嚴，但處處透著生機，亦不同凡響。”
“陳巨來先生的為人，很有特色，至今褒貶不一。但其印作的輝煌，卻是有口皆碑……”篆刻新人除了學習陳先生這些方法外，更應當學習陳巨來認真、嚴謹、細緻的制印作風。特別是工穩類的細朱文印，陳巨來確是難得有二的學習標竿。
（【老李刻堂】之171，部分圖片來自《陳巨來治印墨稿》）
書畫店裡買來的宣紙，連史紙，都可以，這個倒不必強求，只要熟悉了這個紙的性質，領悟它的洇水去墨各方面的特質，都沒有問題，只不過是熟練和多試幾次就可以找到最佳的方法。因此說，寫稿上石用紙不必糾結。陳巨來寫稿的細節：
“巨來先生在篆寫印稿前，先把美濃紙裁成比印面稍在的小紙，然後把印面朝天，蒙上美濃紙，用鉛筆在四周一拖，印面的輪廓便顯在紙上。然後用對折、再對折，乃至數次對折的方法來定位。每對折後形成的折脊，他用小毛筆的筆腹橫著輕輕一拖，使折脊留下一條極細極挺的墨線。尤其是書寫許多平行線條的印稿，這實在是十分高明而有效的方法。我也未見其他印家用過此種方法。這種對折的痕跡，在印稿中到處可見，可惜經過製版、印刷，已經不太明顯。”
細節交待的很清楚，照做就是了。
（陳巨來墨稿“四部堂”）
（陳巨來墨稿“竹報平安”）
一張小紙條不斷折疊，自然會有折痕跡出現，而且這些折線一定是筆挺和均勻的，這跟篆書的勻空是相通的，陳巨來先生的做法在工藝原理上是可行的，而且具備很好的可操作性，篆刻新要要學習這樣的方法，所需的就只是熟練度以及在篆書書法上的認識和練習。
二、上石
我們說過，寫稿還是需要對篆書書法的練習，這是前提，沒有好的印稿自然談不上好的印章，上石只是工藝過程，一方好的印章，好的印稿是保證，上面說的折疊印紙的方法利於寫稿，是有價值的，印稿寫好後，自然是要讓它渡到石面上，傳統的浮水印上石，一般是把印稿蓋在印面上之後，用清水濡濕，陳巨來先生的方法不是這樣，他是這樣做的：
（陳巨來墨稿“美意延年”）
（陳巨來墨稿“雙鐵笛樓”）
“印稿寫好後，覆在印面上，一般用清水潔面濡濕，而巨來先生是伸出舌頭一舔，然後蓋兩層毛邊紙，用指甲著力砑磨，書寫的印稿便移現在印面上。這種方法叫浮水印上石法。巨來先生是向其師尊叔孺公學來的，據說這是趙撝叔遺下的。至今江南印家大多也還是在使用這種浮水印上石法。”
用唾沫沾濕印稿，唾沫相對清水會多一些粘性，因此經過反復磨砑之後，墨易從紙面脫色到石面，這樣的方法傳說是天才印人趙之謙想出來的，現在想來或許有點不衛生的嫌疑，但仔細思考，卻是簡便有效的，因此，陳巨來先生從趙叔孺先生那裡繼承過來並一直使用，其中的原因恐怕是真的好用。
（墨稿與印蛻的比較）
“元朱文是巨來先生的強項，被其師尊叔孺公許為近代第一，張大千先生也曾借宋玉語贊其‘增一分則太長，減一分則太短’謂其經營安排，恰到好外，巨來先生的元朱文不寧篆法典雅秀美，章法停勻安靜，運刀更體現線條的挺拔圓渾和彈性，變化極其微妙，韻味雋永。
闊邊的朱文印中，不論是古璽形式，還是六朝朱文式，甚至瓦當和隸、楷印，章法安排和諧妥帖，猶如唐詩宋詞，格律森嚴，但處處透著生機，亦不同凡響。”
“陳巨來先生的為人，很有特色，至今褒貶不一。但其印作的輝煌，卻是有口皆碑……”篆刻新人除了學習陳先生這些方法外，更應當學習陳巨來認真、嚴謹、細緻的制印作風。特別是工穩類的細朱文印，陳巨來確是難得有二的學習標竿。
（【老李刻堂】之171，部分圖片來自《陳巨來治印墨稿》）