“顛張複出”的狂草大家

前言

書法史上，歷朝歷代堪稱草書大家的不過寥寥幾人，唐代的張旭、懷素和尚，宋代的黃庭堅、宋徽宗，至明代，草書名家漸多，除了祝允明、王寵、王鐸、豐坊等人，還有一位被公認為堪與張旭並肩的草書大家，時人贊之為“顛張複出”，他便是張弼。

張弼

字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人

名揚海外

張弼自幼聰穎，成化二年，便考中了進士，後來被授兵部主事，擔任員外郎，後來調為南安（今江西大余）知府。

做官其間，張弼政績不菲，還曾抓捕一批綠林土匪，為百姓所愛戴，清名在外。史載，當地百姓為了感念這位清官，還主動為其捐資立廟建祠。

除了為人稱道的政績之外，張弼善詩文，風格清健；工書法，行草皆善，尤工草書，怪偉跌宕，震撼當世。

作為當時的書壇巨擘和明代前期草書的代表人物，張弼吸收了唐代張旭和懷素兩位大家的狂草縱逸之風，

用筆奇崛，線條流暢，氣勢貫通。牽絲帶筆之處，揮灑自如，活潑生動，變化多端。

張弼草書《元宵七言絕句軸》

在諸多書體中，他喜歡作大字草書，尤其是醉後揮毫，令人驚歎。每當酒酣興起時，下筆疾速，如旋風驟雨，片刻之間，滿紙雲煙。

史書中記載稱他：“酒酣興發，頃刻數十紙，疾如風雨，矯如龍蛇欹如墜石，瘦如枯藤”，時人歎為觀止，驚為張旭再生。

張弼的草書名氣之大，四方各地求書者每天絡繹不絕，幾乎沒有閑過。乃至他的名聲流播海外，日本、韓國等國都知張東海之名，甚至派使者紛紛前來中國求購墨寶。以至於只要欽有“張東海”、“東海翁”印章的書法，都會成為眾人爭搶的對象。

傳世墨蹟

張弼為人十分慷慨，作書寫詩更是不惜墨寶。據說他作詩時，就像大唐天才詩人李白一樣，從來都是信手縱筆，多不署名；而只要一署名，由於他的書法珍貴，很快便被人拿走。因此他的家中，很少見到他自己的作品。

張弼的代表作主要有草書《千字文》、《題水月軒手卷》、《登遼陽城詩》、《唐詩七律卷》等，

行書《蘇軾太白仙詩卷》、《七絕》詩軸等，皆為傳世墨寶。尤其是草書《千字文》，用筆超卓靈動，契合自然妙趣，氣韻酣暢貫通，為草書中的難得之作。

自張弼之後，吳中一帶出現了祝允明、文徵明、王寵等一批書壇新秀，張弼的聲價難免有所稍減，正所謂長江後浪推前浪罷了。

為了保存他的墨蹟，明末之際，書壇一些明智之士將他的草書作品收集起來，刊刻成珍貴刻本，予以保存，並取名為《鐵漢樓法帖》，至今留存。

張弼書法刻本《鐵漢樓帖》局部

四

好到極處，俗至極處

不過，張弼對於自己的書法相當謙虛。他與當時的文壇領袖、七子之一李東陽、謝鐸等詩人往來頻繁，交情很好。

據說，他經常在朋友面前信口做這樣的自我評價：“吾平生，書不如詩，詩不如文。”明顯是說，他的草書水準比不上自己的詩歌，詩歌比不上文章的水準。故意將自己的書法降為最末。

朋友李東陽笑了，不以為然地說：“英雄欺人每如此，不足信也。”看來，李東陽對張弼的話是當做玩笑，憑他對朋友張弼的瞭解，一些名士往往愛開玩笑，或出於標榜，故意將自己得意之作故意貶低，以此抬高自己在其他領域技藝的地位，也不是不可能。

關於草書，當時另一位書法家曾向張弼請教，問什麼是草書，他隨口答道：“好到極處，俗至極處。”對方又問：怎樣才能寫好草書。他這樣說：“寫到好處，變到拙處。”

可見，張弼對草書的理解和認知相當深刻，含有一種辯證的哲學意味。