歷史上， 高平種植桑麻很普遍， 生活在山西高平的婦女大多能紡善繡， 她們用靈巧的雙手表現自己設想的題材， 創造出無數既富有裝飾趣味又富有濃郁鄉土氣息的刺繡作品，
高平繡活是一種古老的漢族刺繡工藝， 據專家考證可以追溯到明代中期。 舊時的高平農村衡量女子的巧與拙， 完全根據姑娘繡花、縫衣、做鞋時手工針腳的好壞來進行評定。 姑娘出嫁時的嫁衣、飾物基本上都親手繡制。 出嫁之日， 娘家的鄰里鄉親都會爭先恐後地觀看新娘的陪嫁品；過門後則從丈夫的錢袋、荷包、兜肚、耳套、鞋墊等飾物去評價妻子的聰慧賢德程度；等到做了母親， 孩子的穿戴更要顯示母親的才華， 俗話說：“孩子的衣， 媽媽的臉。 ”孩子身上的圍嘴、兜肚、老虎帽、貓鞋， 都飽含著母親對孩子的祝願、期望和濃厚的愛意。
所繡內容多取花卉、瓜果、蟲魚、蝴蝶、吉祥鳥和瑞獸等自然形象， 如雙龍戲珠、鳳穿牡丹、貴子折蓮、魚戲蓮、猴捧桃、麒麟送子、蝴蝶撲瓜、喜鵲鬧梅、鹿銜梅枝、獅子滾繡球、魚蓮娃娃等。 另外， 還將一些傳統的戲曲如《三娘教子》、《白蛇傳》、《轉雲山》、《楊家將》等劇情場景作為表現內容。
在色彩運用上， 高平刺繡的最大特點是色彩鮮豔， 對比強烈， 一般採用黑、藍、紅、魚肚白為襯底， 上面用豔麗明快的顏色繡出圖案， 明朗而不耀眼， 強烈而不刺目， 在長期的實踐中總結出一套對比統一的配色規律。 在表現手法上，
刺繡工藝根據作品用途、表現內容、塑造形象的不同， 形成了多種多樣的刺繡針法， 平針繡、打籽繡、盤金繡、披金（銀）繡等等， 都會有所涉獵。 平針繡比較常用， 根據繡品的造型， 有長短之分， 要求線條排列均勻不露底。
打籽繡是指每繡一針將絲線繞成粒狀小疙瘩，
再將這些小疙瘩細密地排列成形，
因每繡一針見一粒子，
故稱為打籽。
其特點是結實耐磨，
一般在兒童的帽尾巴、針線繡包、繡鞋、粉擦上較為常見。
盤金繡是一種裝飾手法，
用金線盤曲成形，然後再爬繡在底緞上。披金、披銀繡則是先將金、銀箔片剪成形，附在底緞上，然後再用絲線沿花邊繡牢，造型的外緣均是金銀箔勾勒成的線條，顯得畫面富麗堂皇。
在實際運用中，為使得內容豐富，往往各種刺繡手法交插使用。絲線繡一般用於做細活，用繡針和絲線將內容繡在真絲緞面上。結婚的繡衣、龍鳳繡鞋、鞋墊、圍裙角、粉擦都用絲線繡成。平針繡表現力最豐富。打籽繡結實耐磨。盤金繡、披金繡使畫面顯得富麗堂皇。
還有一種刺繡針法叫布貼繡，裁剪衣物剩下的各色布頭便是刺繡的好材料，製作時把布頭按照構思要求剪裁成人物、動物、花卉、草木等形狀，然後堆貼在底面上鎖邊繡成，成品樸素大方，色彩豔麗。
一根細細的繡針，帶著各色的絲線，在緞面上下穿插，輕巧的技法，猶如優雅的舞蹈。在趙翠林的手中，一件件流淌著古老傳統技藝的作品惟妙惟肖，既有花鳥的多姿、金魚的活潑，又有人物的俊俏、山川的壯麗，讓人很是稱奇。
30多年前，在高平市陳區鎮魏莊村的一座小院裡，母親常常持一根繡針，牽起各色絲線，在緞面上下穿行，繡制出一幅幅五彩斑斕的圖案。這一幕，深深印在趙翠林的心裡，也在不經意間決定了她的人生軌跡。
受母親影響，趙翠林對刺繡格外鍾情。上初中時，歷史書上一篇關於蘇繡的文章和精美的配圖讓她驚歎不已，那種震撼人心的美，深刻在她的腦海。
1998年，高中畢業的趙翠林，想去蘇州學蘇繡，她覺得，蘇繡的特點圖案逼真，做工細膩，顯得大氣、高端，學會它，有益於自己今後的事業。父母卻說：沒必要折騰，過幾年嫁個好人家算了。無奈，趙翠林只能在家向母親學絲線繡。
趙翠林沒有像眾多山村婦女那樣把它當成一種消遣或可有可無的手藝，而是把它當作理想去追求，給這一民間瑰寶注入新的活力。由於繼承了母親的遺傳基因，趙翠林的絲線繡技很快與母親難分伯仲，其作品惟妙惟肖，內容包羅萬象，既有花鳥的多姿、金魚的活潑，又有人物的俊俏、山川的壯麗，讓人愛不釋手。
時間不長，執著的她先到開封學卞繡，還與這個廠簽訂了合作協意，後來三次去蘇州學蘇繡，還跑到更遠的廣州學粵繡。她的絲線繡品博採眾長，既保留了絲線繡的傳統韻味，又有著自己獨特的風格，上門購買繡品的人越來越多，20歲那年，一幅兩米多長的《百駿圖》被人以2500元購買。
隨著名氣的傳播，高平的一些刺繡廠也紛紛請趙翠林製作刺繡作品。作品不但屢屢獲獎，而且還能賣個好價錢。憑著一份執著，趙翠林單打獨挑，為今後的發展積累下一定的經濟基礎。
十幾年間，趙翠林成立了自己的鳳林刺繡廠和培訓中心，手下的員工最多時達到了60多人，訂單遍佈全國十幾個省市。
然而，沒過三年，趙翠林的工廠由“有活幹不出”陷入了“沒活讓你幹”的窘境，價格也是一路下跌，她無奈得用薄利多銷或通過仲介商轉手再賺取差價的辦法維持現狀。
在她的繡床上，有一件寬0.3米、長1米的《簪花仕女圖》。全圖人物線條圓渾飽滿，色彩濃豔奪目，足見趙翠林的繡技。她說，以前，她用一個月時間繡出來的活，售價也就兩三千元。這意味著，一位繡工繡一個月下來，不考慮其他費用，也就是兩三千的毛收入。許多時候，繡制一件作品需要七八天時間，可二三十元就被古董商收購了。
微薄的收益，讓她難以承受，而此時，能耐住性子或寂寞的繡工也只剩十幾個了，“千把塊錢的收入沒有太大吸引力，她們也要養家糊口呀。”
也就是這一年，趙翠林被確定為高平繡活省級非遺傳承人，評為我市工藝美術大師；2013年9月，她被評為山西省優秀刺繡師。這對於經濟上壓得喘不過氣的她，在精神上無疑是種鼓勵。
傳承路上，光有激情或技藝還不夠，還要具備經營企業的能力，必須有財力和人力做支撐。趙翠林深知，行銷與管理一直是她的“短板”，比如，一件繡品所需成本多少、所得利潤多少，她很少計算，總是一本糊塗賬。幸而，這時有了一位擅長行銷的合作夥伴的加入，使其行銷思路隨之明朗，定位清晰準確。
如今，趙翠林的高平繡活不僅有傳統的圍嘴、肚兜、雲肩、抹額、荷包等工藝品，又開發出散落在民間嬰幼兒帽、小孩子鞋等小物品。經過時間和淚水歷練的趙翠林突破了傳統繡活的限制，表現手法上更為大膽，把高平繡活推向了一個新的藝術高度。
“現在，高平繡活的非遺傳承路上有我，十年、二十年後還會有我。”趙翠林說，她認定的路就不會回頭，直到走出一條屬於自己的路，做一個自信優雅的“針尖舞者”。
用金線盤曲成形，然後再爬繡在底緞上。披金、披銀繡則是先將金、銀箔片剪成形，附在底緞上，然後再用絲線沿花邊繡牢，造型的外緣均是金銀箔勾勒成的線條，顯得畫面富麗堂皇。在實際運用中，為使得內容豐富，往往各種刺繡手法交插使用。絲線繡一般用於做細活，用繡針和絲線將內容繡在真絲緞面上。結婚的繡衣、龍鳳繡鞋、鞋墊、圍裙角、粉擦都用絲線繡成。平針繡表現力最豐富。打籽繡結實耐磨。盤金繡、披金繡使畫面顯得富麗堂皇。
還有一種刺繡針法叫布貼繡，裁剪衣物剩下的各色布頭便是刺繡的好材料，製作時把布頭按照構思要求剪裁成人物、動物、花卉、草木等形狀，然後堆貼在底面上鎖邊繡成，成品樸素大方，色彩豔麗。
一根細細的繡針，帶著各色的絲線，在緞面上下穿插，輕巧的技法，猶如優雅的舞蹈。在趙翠林的手中，一件件流淌著古老傳統技藝的作品惟妙惟肖，既有花鳥的多姿、金魚的活潑，又有人物的俊俏、山川的壯麗，讓人很是稱奇。
30多年前，在高平市陳區鎮魏莊村的一座小院裡，母親常常持一根繡針，牽起各色絲線，在緞面上下穿行，繡制出一幅幅五彩斑斕的圖案。這一幕，深深印在趙翠林的心裡，也在不經意間決定了她的人生軌跡。
受母親影響，趙翠林對刺繡格外鍾情。上初中時，歷史書上一篇關於蘇繡的文章和精美的配圖讓她驚歎不已，那種震撼人心的美，深刻在她的腦海。
1998年，高中畢業的趙翠林，想去蘇州學蘇繡，她覺得，蘇繡的特點圖案逼真，做工細膩，顯得大氣、高端，學會它，有益於自己今後的事業。父母卻說：沒必要折騰，過幾年嫁個好人家算了。無奈，趙翠林只能在家向母親學絲線繡。
趙翠林沒有像眾多山村婦女那樣把它當成一種消遣或可有可無的手藝，而是把它當作理想去追求，給這一民間瑰寶注入新的活力。由於繼承了母親的遺傳基因，趙翠林的絲線繡技很快與母親難分伯仲，其作品惟妙惟肖，內容包羅萬象，既有花鳥的多姿、金魚的活潑，又有人物的俊俏、山川的壯麗，讓人愛不釋手。
時間不長，執著的她先到開封學卞繡，還與這個廠簽訂了合作協意，後來三次去蘇州學蘇繡，還跑到更遠的廣州學粵繡。她的絲線繡品博採眾長，既保留了絲線繡的傳統韻味，又有著自己獨特的風格，上門購買繡品的人越來越多，20歲那年，一幅兩米多長的《百駿圖》被人以2500元購買。
隨著名氣的傳播，高平的一些刺繡廠也紛紛請趙翠林製作刺繡作品。作品不但屢屢獲獎，而且還能賣個好價錢。憑著一份執著，趙翠林單打獨挑，為今後的發展積累下一定的經濟基礎。
十幾年間，趙翠林成立了自己的鳳林刺繡廠和培訓中心，手下的員工最多時達到了60多人，訂單遍佈全國十幾個省市。
然而，沒過三年，趙翠林的工廠由“有活幹不出”陷入了“沒活讓你幹”的窘境，價格也是一路下跌，她無奈得用薄利多銷或通過仲介商轉手再賺取差價的辦法維持現狀。
在她的繡床上，有一件寬0.3米、長1米的《簪花仕女圖》。全圖人物線條圓渾飽滿，色彩濃豔奪目，足見趙翠林的繡技。她說，以前，她用一個月時間繡出來的活，售價也就兩三千元。這意味著，一位繡工繡一個月下來，不考慮其他費用，也就是兩三千的毛收入。許多時候，繡制一件作品需要七八天時間，可二三十元就被古董商收購了。
微薄的收益，讓她難以承受，而此時，能耐住性子或寂寞的繡工也只剩十幾個了，“千把塊錢的收入沒有太大吸引力，她們也要養家糊口呀。”
也就是這一年，趙翠林被確定為高平繡活省級非遺傳承人，評為我市工藝美術大師；2013年9月，她被評為山西省優秀刺繡師。這對於經濟上壓得喘不過氣的她，在精神上無疑是種鼓勵。
傳承路上，光有激情或技藝還不夠，還要具備經營企業的能力，必須有財力和人力做支撐。趙翠林深知，行銷與管理一直是她的“短板”，比如，一件繡品所需成本多少、所得利潤多少，她很少計算，總是一本糊塗賬。幸而，這時有了一位擅長行銷的合作夥伴的加入，使其行銷思路隨之明朗，定位清晰準確。
如今，趙翠林的高平繡活不僅有傳統的圍嘴、肚兜、雲肩、抹額、荷包等工藝品，又開發出散落在民間嬰幼兒帽、小孩子鞋等小物品。經過時間和淚水歷練的趙翠林突破了傳統繡活的限制，表現手法上更為大膽，把高平繡活推向了一個新的藝術高度。
“現在，高平繡活的非遺傳承路上有我，十年、二十年後還會有我。”趙翠林說，她認定的路就不會回頭，直到走出一條屬於自己的路，做一個自信優雅的“針尖舞者”。