猛的收到群友提出讓我說說“浙朱切”， 乍一聽， 有點懵圈， 仔細思量， 原來“浙朱切”大概是指的“浙派的、朱文切刀”吧。
浙派以刀立派， 其最大的特徵就是切刀， 這始于丁敬繼承于明代朱簡的碎切刀法。 而浙派的朱文， 依照羅叔子的論斷， 丁敬的朱文可以概括成五個類型：
一、浙派的朱文印
1、細元朱文
所謂的細元朱文， 指的是細邊框， 細文字的元朱文， 漢印中沒有這種印式， 完全脫胎起始于元代趙孟頫的元朱文， 丁敬受過明代梁袠的啟發， 他的細朱文印也源於此：
（丁敬刻“詩正”）
（丁敬刻“敬身”）
（丁敬刻“了癡”）
元朱文有它的用字特徵， 就是小篆入印， 細字， 粘邊， 丁敬此類作品並不多。
2、方角朱文
此類朱文印， 也是細邊細文， 但是用字方折轉角， 如屈鐵盤絲，
（丁敬刻“丁敬身印”）
請點擊此（丁敬刻“汪魚亭藏閱書”）處輸入圖片描述
（丁敬刻“曹芝印信”）
（丁敬刻“四忠三節一義之門”）
如果是新人學浙派， 大部入手點就是選用此類作品入手。 相對來說此類作品量也最大， 後期浙派諸家此類作品也較多，這類作品的文字雖出自漢朱文印，但篆法上又不同于漢印，大部分筆劃線條全以方折處理，因此氣勢上顯得更加清剛雄健。
3、細邊粗言的方體朱文
這類朱文的筆劃粗壯，像是東漢滿白文的反刻，強調文字筆劃的體積感與裝飾效果。這一類作品筆劃與筆劃的交接處處理成方轉角。
（丁敬刻“大宗”）
（丁敬刻“用拙齋”）
4、方圓結合的朱文
這一類朱文印是用浙派的方法，表現小篆與漢繆篆相結合的字體，這也是浙派特有的朱文印式，它不像方角朱文一樣生硬，相對也有較多的方圓參照。
（丁敬刻“硯林亦石”）
（丁敬刻“南徐居士”）
這一類作品，不同于漢印，也不是完全的方折，更多是方圓結合。丁敬後浙派印人多用此類印式。
5、仿古璽的朱文
此類印式的文字系統完全不同於前四種，是採用的大篆系統，這一類朱文多是寬邊細文，是典型的古璽印式：
（丁敬刻“家書抵萬金”）
（丁敬刻“杉屋”）
（丁敬刻“靜甫”）
二、浙派技法的特徵
既然以刀立派，浙派的刀法就值得多說兩句，我們知道，切刀的刀法刀程的長短基本依刀刃的寬度為限，每一刀刻畫的線條的長度相對沖刀要短得多，因此，一個線條刻畫完成，通常需要很多刀來完成，因此，兩刀之間的連接就較為重要，次一刀與上一刀切下的方向如果相同，則刻畫完成的線條較為光潔，如果方向有差異，則刻畫的線條就會出現毛刺與波磔。
（切刀刀法每一刀的刀程）
浙派的切刀，特別是丁敬的切刀，是典型的短切澀進，後面的次一切與前面的上一切的切割方向存在差異，因些，筆劃線條顯露特有的生澀，因此印風古拗，蒼古樸茂。
我們可以把浙派作品的印蛻放大，以學習浙派的刀法特徵。
學習浙派的切刀要注意筆劃的兩端、筆劃與筆劃的連接和轉折處以及筆劃的形式三個方面的細節：
1、筆劃的兩端：
如圖所示，浙派作品的筆劃，每條筆劃的兩端都是呈方角狀。
2、筆劃和筆劃的連結或轉折處：
筆劃的轉折交接處，一般狀態下，內側都是刻成圓弧狀的，外側則刻成方折狀的。
3、筆劃呈不規則的波磔狀
由是刀法的特徵，上下兩刀的連接，切刀的方向完全不一致，自然會呈現每一個筆劃的波磔與毛刺感，如同書法特徵中的用筆。
不論何種刀法程式，都既需要守固定的刀法程式以養成規矩，又依據不同的章法特徵和印面特徵加以變換創新，這是浙派“思離群”的篆刻思想的精髓，每一個學浙派的人都應當深刻領悟，並以之來統領自己篆刻技法，如此以來，方可以說是學到了浙派的精髓，而不僅僅是上面說的這些刀法表像。
（【老李刻堂】179，部分圖片來自網路）
後期浙派諸家此類作品也較多，這類作品的文字雖出自漢朱文印，但篆法上又不同于漢印，大部分筆劃線條全以方折處理，因此氣勢上顯得更加清剛雄健。3、細邊粗言的方體朱文
這類朱文的筆劃粗壯，像是東漢滿白文的反刻，強調文字筆劃的體積感與裝飾效果。這一類作品筆劃與筆劃的交接處處理成方轉角。
（丁敬刻“大宗”）
（丁敬刻“用拙齋”）
4、方圓結合的朱文
這一類朱文印是用浙派的方法，表現小篆與漢繆篆相結合的字體，這也是浙派特有的朱文印式，它不像方角朱文一樣生硬，相對也有較多的方圓參照。
（丁敬刻“硯林亦石”）
（丁敬刻“南徐居士”）
這一類作品，不同于漢印，也不是完全的方折，更多是方圓結合。丁敬後浙派印人多用此類印式。
5、仿古璽的朱文
此類印式的文字系統完全不同於前四種，是採用的大篆系統，這一類朱文多是寬邊細文，是典型的古璽印式：
（丁敬刻“家書抵萬金”）
（丁敬刻“杉屋”）
（丁敬刻“靜甫”）
二、浙派技法的特徵
既然以刀立派，浙派的刀法就值得多說兩句，我們知道，切刀的刀法刀程的長短基本依刀刃的寬度為限，每一刀刻畫的線條的長度相對沖刀要短得多，因此，一個線條刻畫完成，通常需要很多刀來完成，因此，兩刀之間的連接就較為重要，次一刀與上一刀切下的方向如果相同，則刻畫完成的線條較為光潔，如果方向有差異，則刻畫的線條就會出現毛刺與波磔。
（切刀刀法每一刀的刀程）
浙派的切刀，特別是丁敬的切刀，是典型的短切澀進，後面的次一切與前面的上一切的切割方向存在差異，因些，筆劃線條顯露特有的生澀，因此印風古拗，蒼古樸茂。
我們可以把浙派作品的印蛻放大，以學習浙派的刀法特徵。
學習浙派的切刀要注意筆劃的兩端、筆劃與筆劃的連接和轉折處以及筆劃的形式三個方面的細節：
1、筆劃的兩端：
如圖所示，浙派作品的筆劃，每條筆劃的兩端都是呈方角狀。
2、筆劃和筆劃的連結或轉折處：
筆劃的轉折交接處，一般狀態下，內側都是刻成圓弧狀的，外側則刻成方折狀的。
3、筆劃呈不規則的波磔狀
由是刀法的特徵，上下兩刀的連接，切刀的方向完全不一致，自然會呈現每一個筆劃的波磔與毛刺感，如同書法特徵中的用筆。
不論何種刀法程式，都既需要守固定的刀法程式以養成規矩，又依據不同的章法特徵和印面特徵加以變換創新，這是浙派“思離群”的篆刻思想的精髓，每一個學浙派的人都應當深刻領悟，並以之來統領自己篆刻技法，如此以來，方可以說是學到了浙派的精髓，而不僅僅是上面說的這些刀法表像。
（【老李刻堂】179，部分圖片來自網路）